邬　苏

1.南京诗歌的当代背景

自80年代以来，南京一直是中国诗歌的重镇，这一点毋庸质疑。在整个80年代，南京诗人以非常活跃的姿态参与了当代诗歌的进程，那些风起云涌的诗歌社团可以被用作重要的佐证，如韩东、小海等人发起的"他们"，海波、叶辉等人发起的"日常主义"，朱春鹤、赵刚等人发起的"新口语"，以及"超感觉"、"东方人"、"阐释"、"呼吸派"、"色彩派"等等，这些都是参加了1986年"中国现代主义诗群大展"的诗歌群体，后来还有周俊等人发起的"对话使节"和车前子、黄梵等人发起的"原样"等等。在这些热烈的诗歌群体活动中，涌现出了一些独特的诗人个体和新鲜的诗歌观念与手法。

在某种程度上，南京诗歌的状况构成了当代诗歌变迁的一个缩影。如果说80年代南京诗歌群落和诗人个体的蜂起，在当代诗歌具有一定的普遍意义的话，那么进入90年代以后，南京诗歌社团的趋于瓦解和诗歌面貌的混沌无序，也打上了当代诗歌嬗变的烙印。可以看到，就当代诗歌的整体格局而言，90年代诗歌与80年代相比发生了很大的变异，与后者的基本有序形成鲜明对比的是，90年代诗歌处于一种无序的各自为阵的状态。80年代尽管所谓"第三代诗歌运动"带来了喧哗与骚动，但这种喧哗与骚动本身，最终还是被纳入了一种既定的诗歌理想之中。90年代诗歌无序的最大表征就是，文化消解力量的进一步增强，诗歌的游戏色彩愈加浓厚：在一片混沌的烟雾中，90年代出现了一批受80年代"反文化""非理性"风气熏染的后继者或模仿者，在他们批量复制的诗里，还固守或沿袭着低俗的口语直至口水的恶习，使得诗歌成为激情泛滥的口水式排泄物；……