翟大炳

一、标题音乐的艺术魅力

每当春节来临，空中响起李焕之的《春节序曲》旋律，心情便顿时兴奋起来，脑海中便叠映出群众扭秧歌、走旱船、打腰鼓等欢庆场面，甚至联想到延水边和宝塔山下的延安春节。但稍具音乐常识的人都知道，音乐是没有再现功能的，人们是不能从音乐中看到什么具体东西的。音乐中出现的鸟鸣、兽叫、风雨声与潺潺的流水声，只是一种模拟。为取得真实感的效果，作曲家只能利用主题音区的高低和上下移动，音色的明暗，音量的强弱，节奏的快慢及和声的配置等。音乐固有的属性，在心理上引起听者依赖自己的经验去对生活进行联想。法国印象派大师德彪西是惯常在乐曲中表现大自然景色的，如他的《云》就是以小号的明亮和低音提琴的阴暗等配器技巧造成云的飘浮动态感。再如李姆斯基·柯萨柯夫的《野蜂飞舞》，人们的倾听时可感受到一群野蜂在原野飞舞，那是作曲家从头到尾用了急促的连续激进和带有强音点奏的音型。音乐这一特性决定了相当多的作曲家们在主观愿望上不试图在音乐中表现“人物”、“画面”和“情节”。只是利用流动的音响去表现一种不与任何事物相联系的音乐本身的美，从而感动听众。用音乐理论家汉斯立克的话说：“这是一种不依附、不需要外来内容的美，它存在于乐音以及乐音的艺术组合中。优美悦耳的音响之间的巧妙关系，它们之间的协调和对抗、追逐和遇合、飞跃和消逝——这些东西以自由的形式呈现在我们直观的心灵面前，并且使我们感到美的愉快。……