林常青

在世界电影史上，和黑人电影不同，由于印第安人主要是作为一种“特定历史阶段”的产物，因而表现他们的电影题材相对比较单一，有时甚至都很难称其为一种“题材”，或许称之为一种“银幕陪衬”更合适。在这个特殊背景下，出现印第安人形象最多的电影无疑首推美国的西部片，其他类型的电影偶有反映，也仅是擦边而已，无法与之相提并论。让我们以西部片为主线，回溯重温一下电影中印第安人形象的发展与变迁吧。

荒野中游荡的群氓 公式化的印第安人

早期银幕上的印第安人，大多只出现在西部片里，且多被描绘成野蛮未开化的落后部落，可谓一群荒野中游荡的群氓，是文明进步的敌对势力，必须予以清除。因此，印第安人的形象只是个概念公式化的了银幕符号，呆板僵硬、毫无独立的人格，自然更谈不上表现印第安人丰富完整的社会结构。

在这种认识的指引下，印第安人从不被当作“人”来刻画，至多算是影片中的一件道具或用以作为荒凉西部象征的活动布景。不要说大批廉价粗糙的西部片，就是青史留名的一批经典之作，也未能跳出以上窠臼。比如《关山飞渡》、《黄巾骑兵队》、《红河》、《阿巴区要寒》、《搜索者》等，虽然它们在电影艺术上取得了有目共睹的成就，但对印第安人的描写则大同小异，无一不处理成现代文明社会的威胁。不过有必要提出的是，1956年，西部片大师约翰·福特执导的《搜索者》中，约翰·韦恩饰演的伊森已不再是道德完美的白人化身，福特将真正的英雄桂冠颁给了杰弗利·亨达饰演的马丁——一个白人与印第安人的混血儿。……