○殷健灵

在认识陈敏之前，我并不很喜欢听二胡，觉得二胡的音色过于单薄和凄婉，忧郁的时候听二胡，会愈加伤感；孤寂的时候听二胡，更会有无人诉述的苦闷。二胡是怀旧的，属于那个底片泛黄的年代，在年轻一代里面，二胡的知音似乎很难觅。

认识了陈敏，尤其是听了她的糅杂了现代爵士音乐和日本音乐的二胡演奏以后，我才意外地发现，那简简单单的两根琴弦上竟蕴藏了那么丰富的意韵和意境，除了感伤和缠绵，它也是激越的、欢快的、深邃无比的……

陈敏的二胡音乐是独特的，就像她端庄、优雅、现代的外表下时刻散逸着一种自信和不可抗拒的美。连她自己都没有想到，当初并没有视为生命的传统二胡音乐，竟奇迹般地为她在日本的事业发展开拓了道路。很喜欢听陈敏用不紧不慢的语调讲述她的故事，将近十年的曲折日子，在她的叙述中和缭绕的古典咖啡的香气一起化作淡淡的过往烟云……

初到日本的迷茫

1991年4月，担任上海越剧院乐队首席的陈敏意外地获得了东渡日本的机会，成为当时上海出国热潮中的一员。当她带着厚重的行囊走出东京成田机场的时候，行囊里却没有她相伴已久的二胡。记得离家的时候，父亲劝她带上二胡，陈敏把琴拿起了又放下，嘟哝道：“也不知去了以后会怎么样，就别带了吧。”

陈敏6岁时就跟从担任音乐学院教授的父亲学拉二胡，又师从著名的二胡演奏大师项祖英先生，却始终没有全心地喜爱过它。