刘立伟

一个男人和一个女人在印度南方一条河上擦肩而过。一阵微风掠过，撩开了这位身穿长袍女子的头巾，露出一张美丽的脸庞。仅仅是—瞥，两个人的命运就结合在了一起。她是穆斯林，而他则是印度教徒。

这就是印度新电影《孟买》开始时的几个镜头．这部电影足以改变印度电影的命运。印度的电影产量是世界上最大的．每年都要推出近8oO部影片。导演布隆丹·辛格说：“土耳其西部的人都看美国好莱坞的电影．而土耳其东部的人则看印度博莱坞的电影。如果就数量来说，世界上看我们电影的人更多。”但是印度电影业已经分裂成两个对立的阵营，一个制作少量的、精雕细琢的和技术上有创新性的杰作，表现的主题常常是妇女权力和社会平等等思想深透的影片；另一个则迫求符合大众口味的电影，数以百万汁的印度人以及亚洲其他国家的许多人都喜欢这类卖弄田头的影片，这类影片以渲染艳丽女子、流氓恶棍和千篇—律的歌舞来使观众得以—时逃避现实的尘嚣。

《孟买》—片则不属于两大阵营中的任何一方，而是介乎两者之问。观众深深为宗教冲突中男女主人公所表现出来的爱情所感动。透过这部电影，人们看到了印度当前最大的社会问题：印度教徒和穆斯林教徒之间的敌对情绪。这部电影创下了印度最商的票房纪录，因而有“印度的《辛擅勒名单》”之称。

此片导演马尼·披特南是印度电影业中的佼佼者．但是他和《盂买》只是印度最近向西方开放所带来的电影和录像业全面摄兴的一部分。……