【摘要】本文从电影叙事方面入手，分析韩国电影《分手的决心》的叙事方法和叙事特点，以及创作中形成的独特叙事风格，剖析其深刻的艺术价值以及为观众带来的特殊情感体验，为探索黑色电影的叙事模式以及拓宽其类型范式作参考。

【关键词】黑色电影；叙事模式；情节

【中图分类号】J97             【文献标识码】A           【文章标号】2096-8264（2023）45-0105-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.45.032

电影《分手的决心》是韩国导演朴赞郁的新作，他凭借这部电影斩获第75届戛纳电影节最佳导演奖。朴赞郁以大胆的选材和极具风格化的影像风格创作的朴式类型片闻名世界影坛，他对类型电影风格的把控尤为准确且具有强烈的个人表达，可以说，作者性是他走向成功的一大突出要素。《分手的决心》这部作品如同朴赞郁作品序列中的其他电影一样，在类型电影的框架之下有着自己独特的叙事风格，这部电影虽具有黑色电影的叙事元素，但跳脱于典型黑色电影的叙事模式。

本文将从这部电影的叙事策略入手，剖析其独特的叙事方法，找出与传统黑色电影的异同，挖掘电影表层叙事以外的深层次意象，分析导演的创作意图，探索黑色电影中平衡作者性的创作方法。

一、黑色电影的叙事元素

《分手的决心》讲述了年轻有为的刑警张海俊调查一起山区谋杀案，在审讯和监视的过程中和有杀人嫌疑的死者妻子宋瑞莱坠入爱河。偶然的机会下，张海俊发现宋瑞莱是杀人凶手，她的身世缓缓揭开，两个人已经相爱，但无法真正在一起，这成为双方各自的心结。张海俊调到外地工作后再遇杀人案，这次死的还是宋瑞莱丈夫，她顺理成章地成为第一嫌疑人，二人再陷情感纠葛，最后影片的最后宋瑞莱以自杀的方式捍卫自己的爱情，留下在海边苦苦找寻她踪迹的张海俊。

从表层的人物和情节上来看，这部电影有着典型黑色电影的类型框架和叙事元素。黑色电影源自20世纪美国侦探小说作家哈米特和钱德勒的黑色侦探小说，表现为侦探片或犯罪片的一种风格样式，是类型片的一种。类型电影是一种好莱坞制片厂体系经过长期的发展逐渐成形的电影类型[1]，公式化的情节、定型的人物、图解式的视觉形象是类型电影的特征。具体到黑色电影这一类型，它有着三大特征：一是指侦探片，以私家侦探和“蛇蝎美人”的角力构成戏剧冲突，在缜密的侦查过程中揭示罪恶及人性的黑暗；二是表现小人物的挣扎和堕落，侦探已不是观众仰慕的英雄角色，他的身上有人生不如意的挫折感，单枪匹马的孤独感，常伴有存在主义思想的印迹；三是有一套约定俗成的视觉系统。[2]

《分手的决心》中的人物和情节符合黑色电影的特征。张海俊是一名优秀且正直的刑警，他严谨执着、英勇果断、工作能力突出，他把未破的案子的照片贴上墙，他和凶手以命相搏，他为了破案体会死者的死法，不惜背着助手爬上悬崖。宋瑞莱外貌出众，似有似无地诱惑着张海俊，同时作为杀人凶手，她身上有着无可比拟的危险性，具有部分“蛇蝎美人”的特点。情节上，刑警张海俊和宋瑞莱相爱，得知真相的张海俊不仅违背了警察的信念和道德要求选择放过宋瑞莱，甚至提醒她销毁作为证据的手机。表面上看，这是一个执着破案的正直警察被“蛇蝎美人”勾引从而违背信念走向堕落的故事，但事实却完全相反。《分手的决心》表层叙事上讲破案的过程，深层次讲的却是两个人的情感关系，以及基于这个非同一般情感关系所带来的情感张力，经典黑色电影破案中凸显的罪恶和人性的扭曲已经不再是电影的表达重心，这部电影借助了黑色电影的叙事元素表达了更加隐秘和动人的主题，人对爱情的渴望以及爱而不得的痛苦加上缺乏直面愛情的勇气，最终导致悲剧的发生。

二、人物、情节、结构的非典型性

《分手的决心》在人物、情节、和结构上与经典黑色电影相比都做了一定程度的改置，这是这部电影的叙事独特性的由来，它没有照搬黑色电影的叙事程式，而是有着自己的叙事方法。从人物上看，张海俊作为警察破案能力出色，但是他常常难以入睡，这是生理上的问题。围绕着他的困境展开和宋瑞莱的情节以及人物关系推进，张海俊在宋瑞莱的呵护下获得了宝贵的入睡体验，宋瑞莱以这种方式填补了张海俊的残缺。

除此之外，张海俊虽然顾及家庭，每周都会和妻子见面，发生性关系，家庭关系维持一种表面的和谐，但事实上他的注意力全在案件上，或者说全在宋瑞莱身上，而得体的妻子实际上已经出轨，张海俊事业上成功的反面是私人生活得一塌糊涂。他失眠的同时患有干眼症，需要时不时滴眼药水，像是需要时刻保持清醒的刑警一样，他对破案强有力的执着是这个人物的信念，但随着情节的发展，他和宋瑞莱相爱，再到放过宋瑞莱，作为警察的失职是信念崩塌的体现。

宋瑞莱虽然有着传统蛇蝎美人的特点，但是这个人物身上缺失了十分重要的一环——性张力。宋瑞莱在一开始是个不具备性张力的女性形象，像是一个家庭主妇，缠着创可贴的手上布满沟壑，不精致的妆容和穿着打扮，导演甚至把宋瑞莱脸上的纹理质感都拍出来，这样塑造出来的人物与传统的“蛇蝎美人”形象相差甚远——“致命女人”常常通过自己强大的气场和乖张的魅力给予男性 “致命”的引诱力，成为破坏家庭和爱恋的 “撒手锏”[3]。她的工作是看护老人，在家庭中是受家暴的妻子，是受害者的形象。与此同时，宋瑞莱是远渡韩国的中国人，在韩国有属于她的一座山，这样的人物设置给她蒙上一层神秘主义的面纱，更加不可捉摸。基于人物的独特性，情节也有了非同一般的设置，张海俊因破案接触宋瑞莱，跟踪宋瑞莱，表层是破案的需求，但事实上却是了解宋瑞莱这个人，窥探她的生活，内心爱慕情感的推进，这是一种凝视与被凝视的关系。导演在视听语言上运用独特的手法强化了表达，在张海俊凝视宋瑞莱的时候，让张海俊直接出现在宋瑞莱所处的空间中，这是对宋瑞莱生活空间的闯入和观察，代表张海俊沉迷于宋瑞莱的世界，是他沦陷的过程。表面上刑警张海俊是主导，是权利结构的上层，但实际上他已经沦陷于嫌疑犯宋瑞莱，被监视的宋瑞莱逐渐走进张海俊的心，与此同时她也爱上了张海俊。或许说一开始宋瑞莱带着洗脱嫌疑的目的接触张海俊，但随着情感关系的推进，两个人相爱了。

在张海俊和妻子的关系中，导演丝毫不吝啬情爱场面，直接展现二人发生性关系，而在与宋瑞莱的婚外情关系中，二人并无过度的身体接触，更不用说情爱场面，转向了一种更加细腻化的处理，用别样的情节和细微的人物动作去表现两个人的情感关系，区分于传统黑色电影的“蛇蝎美人”用性引诱男人，宋瑞莱满足了张海俊情感和心理上的需求。比如在警察局，张海俊请宋瑞莱吃寿司，两人收拾饭桌的动作一来一往，十分具有节奏感，似乎有种莫名的默契，显得格外的亲密。在张海俊和妻子的对话中得知，张海俊不愿和妻子吃冰冷的寿司，却和宋瑞莱吃得起劲，在和妻子那场戏中，寓意着两个人的感情出现危机，即使吃着热腾腾的饭也难以掩饰，和宋瑞莱吃着冰冷的寿司，感情却逐渐升温。还有一个情节是宋瑞莱帮助张海俊入睡，此前已经铺垫过暧昧的氛围，本以为到卧室这样的私密空间会发生些什么，结果却只是催眠张海俊，宋瑞莱让他摆脱困境，安安稳稳地睡了一觉。

影片在叙事结构上可以分为两大部分，分界线正好是影片时间的中点，第一个部分张海俊在破案中相识宋瑞莱，二人相识相知相爱再到发现案件的真相，和宋瑞莱分开，这部分以张海俊为主导，同时交代了宋瑞莱的人物前史和内心的隐秘。第二部分的开始，十三个月后张海俊失眠的问题愈发严重，这是离开宋瑞莱的后果，或者说因私人感情放走罪犯的后果，他已经搬到了乡下，到了一个很久未发生杀人案的小地方，警察的身份被淡化了，这是他内心的创伤，因为自己的情感，不得已放走杀人犯，但我们可以看到，他对破案的执着没有改变。宋瑞莱有了嫌疑以后，他坚定地找寻案件的真相，似乎想为自己以前的选择做出补偿，但真正面对宋瑞莱的时候，他又沉沦于其中。整体来看，电影结构中的两部分是对应的关系，在第一部分中的结尾，张海俊洞悉了宋瑞莱的作案方式和作案动机，正如宋瑞莱所说，他的爱就消失了，而此时宋瑞莱的爱才刚刚开始，正是处于这样的情感错位之下，影片的第二部分反过来以宋瑞莱为主导去凝视张海俊，这是凝视与被凝视的颠倒，人物的行为动机和情感逻辑具有说服力。第一部分中张海俊的凝视是在明处，甚至他的监视被宋瑞莱发现，二人同时观察着对方；而第二部分中，宋瑞莱的凝视在暗处，张海俊無法洞察宋瑞莱的存在。这是传统男性凝视的颠覆，从男性集体的心理而言，影片中的“致命女人”代表着对男权思想和旧有地位的威胁；而从女性集体而言，“致命女人”又代表着她们内心无助的呐喊，甚至是极端的仇恨心理。[3]电影的第二部分，女性宋瑞莱由被凝视的对象，危险的存在，转变为主导人物，由她去凝视男性，角色重心发生了反转。到了这个部分，宋瑞莱的人物形象也发生了转变，这是与传统黑色电影中“蛇蝎美人”的形象相差最远的，她变成了一个具有强烈的个人情感，面对爱情勇于出击，即使杀人也要夺回自己生活的主动性的角色。但外表上却是十分传统的“蛇蝎美人”，与之前家庭主妇的形象完全相反，此时的宋瑞莱的穿着打扮是有性吸引力的，她的红唇、卷发可以说明这点，这里也是错位的体现。传统黑色电影的情节模式就是一个诡计多端的美女试图勾引一个男性并完成她贪婪的目的，最终难逃厄运的悲剧。[4]在《分手的决心》里，宋瑞莱所谓贪婪的目的，就是获得爱情，和爱的人在一起，获得依靠。人物动机的改变使宋瑞莱不再具有传统黑色电影中的人物特质。

结合影片的后半部分，再谈宋瑞莱这个人物，宋瑞莱身上具有一种几近残酷的极端性，这是她悲剧性的来源，她帮助病床上的母亲离开人世，严谨地杀害家暴自己的老公，最后到守住和张海俊的秘密再次杀人，宋瑞莱几乎都是将命运掌握在自己手里，执行这种掌控的方式都是以一种极端的方式，就连最后的死也是如此，在海边淹没自己，以此种方式捍卫爱情。而在传统黑色电影中，常常是男性难逃厄运走向毁灭。宋瑞莱是有执念的人，到山上洒落骨灰完成心愿后与张海俊告别，张海俊已然做好赴死的准备，但宋瑞莱的目的是爱情，并不是杀人脱罪，此时的她已经放下一切。而张海俊看似可以处理好案件，但他没办法掌控自己的生活，连睡眠都无法控制，也猜测不到宋瑞莱的每一步，他从宋瑞莱生活的监视者和闯入者，逐渐沦到被动的、后知后觉的地位。

到影片的最后，确实是张海俊沦陷于宋瑞莱，但实际上是以宋瑞莱自杀告别这个世界为前提的，如同电影中所说，她成为张海俊的“未解案件”，宋瑞莱更加的沦陷于张海俊。这就是这部电影另一处跳脱于类型的地方，人物关系的反置，并且紧扣主题，这样的人物关系源自爱情的失控，宋瑞莱这样的女性形象是对传统黑色电影“蛇蝎美人”形象的颠覆，为黑色电影这一类型提供了更多的可能性作为参考。

整部电影在两部分结构中十分对称，都有着以宋瑞莱为主导的谋杀案，都有以破案为线索的情节。在人物设置上，第一部分的男性警官，怀疑着宋瑞莱；而第二部分的女性警官则在下意识中认为同为女性的宋瑞莱不会杀人，这里同样是男性意识的体现。结构上的对称呼应，实际上是情感的呼应，以及两个主导人物心理状态的呼应，比起破案的外部框架，情感关系的推进和细腻心理状态的描绘则更加值得玩味，这是整部电影的核心。对这个电影可以有一个总结，用黑色电影的叙事外壳讲述一个爱情悲剧，对传统黑色电影叙事模式的人物形象和情节进行由内而外的改置，再到影片叙事结构和整体价值观念的改变，是这部电影最突出的特征。

三、叙事符号的隐喻表达

电影符号学诞生于20世纪60年代的法国，符号学中“能指”和“所指”代表着两个概念，“能指”代表着声音和形象，“所指”代表着声音和形象所反映出的事物。电影中的符号为了电影创作者能够更好地表达心中所想和电影的主旨而发挥着表意功能，参与着电影的叙事，并在叙事中有着重要的作用和地位。电影《分手的决心》在文本和影像中存在着一些叙事符号，蕴含着主题性的意义。

人物符号是这部影片的重中之重，除此之外导演还有场景和电影中出现的道具，反复去强调这一意象。大海是宋瑞莱的意象，电影一开始就借宋瑞莱之口说出了整部影片最重要的台词：智者乐水，仁者乐山，但导演并没有去深入挖掘这句话的涵义，只是借此象征人物。宋瑞莱是漂洋过海从中国来到韩国，而后遭遇家暴被迫杀夫，只为重获自由，大海注定是漂泊的，她杀了两任丈夫却始终无法安定下来，宋瑞莱本身也像忧郁的大海，漂泊无根又随机应变，用各种方法去达到自己的目的，即使最后的死亡也是借助于大海，她来自海上，葬身于大海。道具和场景都在为这个意象所用，宋瑞莱在前一部分常常身着的毛衣就是大海的蓝色。

影片前一部分可以理解为山的部分，命案发生于山上，围绕着山开始；后半部分是大海的部分，故事发生于海边，止于大海。山的意象象征着警察张海俊，他曾经是年少有为的警察，妻子也有着体面的工作，夫妻感情表面上看起来很和谐。在破案中，可以看出来他是如同山一般沉稳果断的男人。在这部电影中人物符号具有两面性，比如像山一样的张海俊，他的人生状态十分感性；像海一样的宋瑞莱，在韩国竟然有属于她的一座山，她带着张海俊爬上了自己的山，这才下定决心离开，这就是分手的决心，她的内心和命运中也包含着山。

再看这部电影的海报，宋瑞莱在上，叠印于山的形象之中，张海俊在海报下方，占据极小的画幅，他左右搜寻着，处于海的浪花之上，张海俊渺小又迷茫，深陷其中。电影中出现了大量录音或者通过电子设备翻译的桥段，张海俊是韩国人，宋瑞莱是中国人，沟通交流中难免会词不达意，宋瑞莱用手机作为情感的寄托。在影片第二部分，手机成为一个定时炸弹，对于张海俊来说，他认为是宋瑞莱作案的证据，但事实上是宋瑞莱爱他的证据，最后张海俊发现时，宋瑞莱已经走向死亡，告别这个世界，电影以这样的方式结束，最后只留下苦苦找寻的张海俊一人，这是他永远的“未解案件”。

《分手的决心》从叙事上实现了对传统黑色电影的突破，塑造出宋瑞莱和张海俊这种独特而有魅力的人物形象，在情节结构上前后两部分相对应很有特点，保留戏剧冲突的同时刻画了人物内心情感，通过黑色电影的外壳讲述爱情悲剧，给观众特殊的审美体验，是不可多得的佳作，其叙事策略可供黑色电影的创作借鉴。

参考文献：

[1]刘一兵．电影剧作观念[M].北京：中国电影出版社，2006.

[2]陆绍阳.《白日焰火》：黑色电影的本土改写[J].电影艺术，2014，（03）：49-51.

[3]杨公建.论美国电影中的“致命女人”形象[J].电影文学，2017，（08）：46-48.

[4]王霄.好莱坞黑色电影叙事模式的嬗变[J].电影文学，2012，（15）：20-21.

作者简介：

张宁，男，汉族，河北承德人，河北传媒学院在读硕士研究生，研究方向：电影剧作。