闫波

关于秋的诗文，古今中外的名人佳作颇多，多为见景生情，或赞秋，或悲秋，似乎在地域上没有强求。唯独郁达夫之观秋，却非要在北方才能感受到。因此，他辗转千里从杭州赶到北平，就是为了“饱尝故都的秋味”。从作家细腻的描述中，我们可以感受到作家对故都秋天的浓浓情怀，领略到作家构思用心之良苦。下面对作家饱尝到的“秋味”略作解读——

一、清朗的秋味

清朗是作家品尝故都秋天的第一个味道。作家写故都的景物特点没有空洞的叙说，没有直抒胸臆的议论，而是借助对实物的细腻描写具体表现的，有很强的画面感，作家的思绪从画面中自然流露出来。

如写空阔而高远的天空，能望到碧绿的颜色，这就说明天空很“清”。写牵牛花，作家没有描绘藤蔓的摇曳参差，也没有描绘花叶扶疏映衬，更没有张扬牵牛花的热闹艳丽，只着笔于牵牛花的颜色，他认定“蓝色”是上乘之色。蓝色能与高阔的蓝天形成和谐的秋之基调，其他颜色都等而下之。作家写牵牛花时又在花底添了几根疏落尖细的秋草作陪衬，更添秋意的一丝萧瑟，营造出清凉的氛围；接着作家又写槐蕊铺满大地，清扫过后能见到条条帚纹，这一切都给人一种清朗明亮的感觉。否则，到处垃圾遍地，一片混沌，是难于辨清丝丝扫帚痕迹的。后来又写到枣子，说它的颗儿“像橄榄又像鸽蛋似的”，隐匿于小椭圆形的细叶中间，显示出淡绿微黄的颜色。这些描写很逼真，很形象，大小形状，叶片颜色，都让人历历在目。作家对景物细微的描述是什么意图呢？就是为了向人们昭示：秋天的故都是一片清朗明亮的境界。读完全文能让人感到一种清气扑面而来，十分舒坦、惬意。

二、静谧的秋味

静谧是作家品尝故都秋天的第二个味道。作家感觉到的静谧，是在“心远地自偏”的闹中取静。可想而知，身居皇城小租屋，到处是人山人海，噪声盈耳。浮躁之心难归平静，但作家从中解脱出来。“一椽破屋”“一碗浓茶”“一丝一丝漏下来的日光”，“几根疏疏落落的尖细且长的秋草”，都体现着一种闲适散漫的意境。这个时候，作家可以静静地感受秋，品味秋。槐蕊铺满大地，脚踏上去，无声无味，“只能感出一点点极微细极柔软的触觉”。“一点点”和两个“极”字，让我们看到一位文人正迈着纤纤细步，全神贯注，寻觅着“秋味”，这如此细腻的触感和体验，正反映了环境的静谧，也反映了作家平静的心境。

静，本来就没有声响，而作家却写自己能听到“很高很高”的天空中有训鸽的飞声，还听到秋蝉柔弱的残声。这是以声衬静，是“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的笔法，愈发突出了故都秋天的静寂。试想，作家若没有超尘脱俗的内心恬静，不能凝神贯注、全身心的感受，就不能用纤细的神经去触摸大自然，就不能从闹中品尝到静的韵味。作家这种生活体验，来源于自己的经历，他处于不公平的时代，幼年丧父，长大后到日本留学，受尽歧视，后来回国，虽满腹才华，但难于施展。他有着封建时代正直文人怀才不遇、壮志难酬一样的悲剧命运。于是，作家的爱国主义情怀、正直率真的性格、坎坷不幸的境遇熔于一炉，引发了他心中那根柔细的情感纤维的微微颤动。他便把目光聚集于细小的自然景物了，聊以打发空虚的时光，自得其乐。可见作家的处境是多么地无奈。

三、悲涼的秋味

悲凉是作家品尝故都秋天的第三个味道。文章不是无情物，本文同样，字里行间都跳荡作者悲凉的情感。作家是怎样在散文中表现秋天的悲凉呢？主要是通过蝉声来表现，大家都知道，深秋蝉鸣与炎夏不同，炎夏蝉的生命力旺盛，叫声特别响亮，声声嘶鸣让人心烦。到了秋天蝉就气衰力弱了，没有以前那种声震耳膜的鸣叫了。作家从广阔的角度写出了秋蝉无处不在，遍布家家户户，角角落落，到处都能听到它“衰弱的残声”。这蝉声凄切哀婉，渲染了悲凉的氛围，时时叩击着人的心扉，让人触景生情，悲凉顿时袭上心头。

秋雨也是作家描绘的对象，秋雨前的天底下是“灰沉沉的”，一阵凉风便裹挟来淅淅沥沥的秋雨。可以想象，深秋冷雨那是透彻肌肤的凉，让人战栗。这些都是冷色调的描写，也暗示作家心情的悲凉。然而，作者写秋雨只是一笔带过，一阵凉风便卷云西去。作家重点要写的是秋雨后的都市闲人，他们穿着厚青布衣或夹袄，咬着烟管，立于桥头，互相寒暄，声调慢悠，乡音浓重，神情微叹：“唉，天可真凉了——”从这“了”字的长音拖腔，可见作家所写的秋雨只不过是一种酵母，它催生了人们内心的苍凉无奈。这也是作家品尝到的“悲凉”的秋味，作家的情绪也会让读者受到深深的感染。阅读这幅人景合一的秋雨图，一种寂寞、悲凉的心绪就会油然而生。

作家为何能饱尝到蕴含在故都秋天里的“三味”，这与他深切地爱秋分不开，他爱得如痴如醉，爱得可以舍弃宝贵的生命。这正如他在文尾所说：若能挽留住北国的秋天，自己愿付出三分之二的寿命。散文之所以能打动人心，在于字里行间灌注着作家的真情实感，在于把故都浓浓的秋味抒写得淋漓尽致。为了突出他对故都秋天深切的爱，他总是把南国之秋与北国之秋作对比，以强化自己的特殊情感。他对事物细腻的体察、精巧的选材和艺术构思也是值得我们学习和借鉴的。