文/扬州大学建筑科学与工程学院 段旺腾 吴 雨 周秋雨 林武阳 陈 星

扬州大学电气与能源动力工程学院 刘 义

1 空间形体分类

建筑空间因屋顶和墙体自身形式及两者围合方式的不同，使得建筑的空间形体各有不同，可划分为4类：圆弧形、三角形、矩形及有机空间。

1.1 圆弧形空间

空间形体顶部呈弧形（一段圆弧或多段圆弧的组合）的建筑空间被称为拱形空间。拱形可细分为筒形拱、交叉拱、穹拱等。圣索菲亚大教堂正厅是穹拱空间形体的代表，正厅上方覆盖的中央大穹顶最大直径达31.24m，高度达55.6m。

空间形体平面为圆形或椭圆形的建筑空间被称为圆形空间。圆形空间形体的向心性强，如罗马斗兽场，建筑平面为椭圆形，其长轴187m，短轴155m，斗兽表演区在整个斗兽场中心，环绕表演区布置层层看台。近似圆形的空间形体使观众将视线与注意力完全集中于激烈的斗兽表演区，一定程度上提升了气氛。

1.2 三角形空间

空间形体平面为三角形的建筑空间称为三角形空间。三角形空间形体在视觉效果上具有不稳定性。贝聿铭设计的美国华盛顿国家艺术馆东馆中有许多平面为等腰三角形的空间形体。当内部展厅以三角形的空间形式出现时，不稳定的特质引导参观者向前走，无形中提高进了展馆的流动性。

某些三角形空间形体具有视线方向感，尤其当夹角趋向于锐角时，透视效果加深，加强视线纵深感与视线方向性引导。安藤忠雄的诗之礼堂将锐角指向河流，并在锐角上开口，将人的视线引向河流与远山。

1.3 矩形空间

空间形体平面为矩形的建筑空间称为矩形空间。矩形空间形体在视觉效果上具有稳定性，是典型的基于笛卡尔三维坐标系几何图形构成的空间形式。

1.4 有机空间

有机空间形体不再是基于笛卡尔三维坐标系几何图形构成的线性空间形式，而是非线性的自然生长的空间形式。其主要特征是将时间和空间结合，强调流动性。随着建筑技术的发展，建筑设计领域出现了越来越多的有机空间建筑。瑞士洛桑劳力士学习中心打破了地面“平”的传统印象，妹岛和世与西泽立卫将曲面、曲线运用在楼面及墙面中，打造出自由、流通的空间。

2 空间尺度划分

空间尺度包括2个方面：①客观尺度，是指由实际的构造、装潢、陈设决定的定量；②心理尺度，布莱恩·劳森在《空间的语言》中提出建筑的尺度并非指绘图时的客观比例关系，是人所感受到的相对尺度。体验者置身建筑中将自身作模数，以视觉为最直接观感感受空间的尺度，是种主观的感受[1]。

2.1 低矮空间

低矮的空间包括屋顶低矮的空间、长和宽较大而高度相对较小的扁平空间，该类型空间易给人以压抑感。

以石上纯也设计的神奈川工科大学KAIT广场为例，建筑师为了营造远眺地平线的感受，将建筑的屋顶与地面以相似的弧度向下弯曲，均设为素白色，当人置身其中时，无法看到四周的墙壁边缘，因此平面的长度与宽度得到无限放大，仿佛处在天空与大地之间又宽又薄的夹缝之中[2]。

2.2 高耸空间

与长宽尺度相比，高度尺度大得多的空间更能营造出高耸的建筑空间，易给人以庄严的感受。常用于营造宏伟、神秘的空间氛围，强调人的心理感受以满足建筑的特殊功能需求，如教堂、纪念馆等建筑。

以法国早期的教堂建筑为例，为了容纳大量的朝拜者，其内部空间巨大。无论是巴西利卡式矩形平面，还是希腊十字、拉丁十字等十字形平面，其平面空间布置、空间长宽于个人尺度而言已足够宽大。但为了营造更为神圣的宗教氛围，建筑师将教堂内部空间设计得更加高耸，并且通过高大柱廊的竖向构图使竖向空间在建筑空间三向维度中位于主导地位。此外，法国早期的教堂还利用厚重墙体上极小面积的开窗或高侧窗限制并引导视觉向上发展，增强空间的高耸感[3]。

2.3 狭窄空间

狭窄的空间在空间三个维度上只有一个方向上的尺度相对较大，即长度远大于宽度和高度，此空间易给人带来孤独与压抑的感受。

狭窄的建筑室内空间具有明确的功能性要求，一般应用于交通空间，也有少部分通过使用其空间营造特有的建筑氛围。以柏林犹太人博物馆为例，作为表现犹太人“二战”前后生活剧变的纪念性建筑，其建筑空间更注重叙事性和富有冲击力的体验感。博物馆内贯穿了1个约20m高的空间，其顶部狭窄的裂缝里透出的自然光成为内部唯一的光源，加上冰冷的混凝土墙面，带给体验者强烈的冲击与难以忍受的压抑感[4]。

2.4 宽阔空间

宽阔的空间通常在空间三个维度每个方向上尺度均远大于人体尺度，更强调长度和宽度。而高度的尺度用于平衡与长宽尺度的比例，使空间效果在大尺度下趋于均衡，并将人的视线控制在平面宽阔的空间之中。

以乌镇互联网之光博览中心为例，为满足大尺度会展空间的需求，通过屋脊张弦梁与跨间悬链梁的结合，营造出90m×200m的大跨无柱空间。在展馆室内的每处落脚点的视线均不会受到结构遮挡，能直视空间围合的边缘。顶界面虽高，但通过轻型结构材料营造出屋面的轻盈感，结合曲线坡度平缓的坡屋面设计，削弱了竖向的空间感，增强了平面二维方向的舒展感与开阔感[5]。

3 基于建筑空间对人体影响的设计原则

1）圆形和矩形空间 利用圆形和矩形空间的规整性，将其应用到严肃的使用场合中，如教学、行政、教堂等建筑。

2）三角形空间 三角形空间的尖锐所呈现的活跃性和引导性可适用于文化、餐饮与娱乐等性质的建筑。

3）有机空间 利用有机空间的亲切感与流动性，将其应用于商业综合体、展览类与娱乐性质的建筑等。

4）低矮与高耸空间 低矮空间易给人带来压抑感，高耸空间易给人庄严、神秘感。低矮空间可应用于餐厅、自习室等建筑空间，而高耸空间可应用于纪念性建筑等。

5）狭窄与宽阔空间 处于狭窄空间会有压抑、紧张、不自由的感觉，而在宽阔空间中能感受到宁静、舒适、开朗。狭窄空间可应用于反战主题建筑、监狱等，而宽阔空间可应用于客厅、展览馆、疗养院等建筑。

4 设计方法

建筑空间的尺度与形态与人的生理、心理变化有密切联系。以第七届两岸新锐设计竞赛“华灿奖”华东赛区获奖作品《大河笔韵——中国大运河博物馆设计》为例，该作品在空间叙事过程中，利用空间尺度对比及空间形态设计，达到让游客感受大运河不同历史特点的目的。

1）将有机空间应用于“大运河”主题的交通空间 中庭南北方向贯穿整个博物馆，形成博物院馆主要动线。用曲面网架屋顶、曲线廊桥及曲线楼梯塑造中庭有机空间形体，隐喻运河流水，并且借助该形态流动性强的特点，引导游客行进，起到空间活化作用。该空间还运用了曲直对比的手法，部分直线墙体的介入凸显中庭有机曲线形态（见图1）。

1 中庭有机空间

2）在“艰辛感”展馆使用狭窄、低矮空间 该展馆异形屋顶自北向南逐渐向下倾斜，整体空间低矮，且有向曲面墙体嵌入的动势，屋顶出挑部分与曲面墙体之间限定出一块狭窄空间，在狭窄的间隙上部倾泻下一道光，给人巨大的压迫感。通过狭窄、低矮尺度空间的运用，该展馆寓意着在开凿运河前人民生活的艰辛（见图2）。

2 “艰辛感”展馆

3）将带曲线的类三角形空间应用于外廊空间 该外廊形态在三角形基础上进行拓扑变形，由曲面墙体和直墙围合而成。三角形顶角开口，指向眺望平台。游客受开口及三角形方向性的双重引导，走向眺望平台，并在由宽到窄、由曲到直的过程中，感受前人在开挖大运河过程中的坎坷、曲折与希望（见图3）。

3 类三角形外廊空间

4）将宽阔空间应用于眺望平台 空间叙事以面向大运河三湾的眺望平台收尾。该平台是上述外廊狭窄出口一端的尺度放大，将开阔的大运河风光尽收眼底，给人豁然开朗的空间体验，寓意着大运河建成后，人民生活更加幸福、安定。

5 结语

在建筑设计过程中，设计师应推敲空间尺度及其形态，科学把控建筑空间于人的生理、心理影响，从而设计不同情感导向的建筑空间。