□华 波

董其昌的书法，吸收古人书法之精华，但不在笔迹上刻意模仿，兼有“颜骨赵姿”之美。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家书风，自成一体。其书风飘逸空灵，风华自足；笔画圆劲秀逸，平淡古朴；用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法上，字与字、行与行之间及分行布局，疏朗匀称，力追古法；用墨亦十分讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。

《试笔帖》，又名《罗汉赞书卷》，是董其昌的大草作品，真迹曾在上海博物馆“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”展出。其文曰：“癸卯三月，在苏之云隐山房，雨窗无事，范尔孚、王伯明、赵满生同过访，试虎丘茶，磨高丽墨，并试笔乱书，都无伦次。董其昌。”钤印“玄（朱文）”“宰（朱文）”“戏鸿堂（朱文）”“知制诰日讲官（白文）”“董氏玄宰（白文）”。

《试笔帖》明·董其昌 31cm×479.5cm 日本东京国立博物馆藏

初识《试笔帖》，但觉渊源于怀素《自叙帖》，通篇狂而不怪，颠而不乱。笔势劲健飞动，有龙蛇云雾之形、疾风骤雨之态；线条筋骨内含，有绵里裹铁之奇、万岁枯藤之妙。细赏此帖，又觉其比《自叙帖》高妙，而高妙处全在一个“淡”字。

一、简淡灵秀的字法。结字因势成形，简约爽利，风神潇洒。恰“如谢家子弟，纵复不端正者，爽爽有一种风气”。

二、疏淡空灵的章法。全帖四十余字，一行多则三字，少则一字，空间对比疏密参差，错落有致。“卯”“之”“事”三字长画穿插伸展，如拂岸垂柳，摇曳多姿。

三、古淡秀润的墨法。通篇墨气淋漓酣畅，墨色层次分明，浓淡枯湿，变化自然，其用墨用水直达“疾中带湿，枯中有润”之化境。

四、平淡天真的意境。董其昌书尚魏晋，画尊南宗，推崇“文人画”的旷达优游，其书画作品往往有大面积貌似不经意却又匠心独运的留白，传递出一种“平淡天真，教外别传”的自然天趣。细赏此帖，仿佛读董源《潇湘图卷》，又似读倪瓒《渔庄秋霁图》，其中之奥妙，非言语所能详尽。

学术界经常讨论，为何董其昌临帖不像，但是他的创作又如此高妙？《容台集》中董氏自言“余每临怀素《自叙帖》皆以大令笔意求之”“怀素真迹以淡为宗，徒求之豪宕奇怪者皆不具鲁男子见者也”。通过赏析《试笔帖》可见，董其昌乃以己意临诸家法帖，对字形面貌并不很在意，“释智遗形”才是他想要达到的最高境界。

《容台集》（明崇祯三年董庭刻本）别集卷四有载：“范尔正新构草堂于云隐兰若之旁。属余颜其额，余题之曰：‘寻云庄’盖取谢公诗。”而这位范尔正与帖中的“范尔孚”，经常和董其昌在一起雅集。《容台集》别集卷一载：“惠山寺余游数次，皆其门庭耳。壬辰春与范尔孚、戴振之、范尔正、家侄原道共肩舆，从石门而上，路窄险孤，绝无复游人。”壬辰年为万历二十年(1592年，董其昌时年38岁)，此段记载可见范尔孚、范尔正与董其昌交往甚密，为多年的老友。11年后，即万历三十一年（1603年），董其昌休病江南，应老友之邀造访苏州，为范尔正云隐兰若旁的新宅题写“寻云庄”之匾额，也是顺理成章的事情。