张兴

摘 要：中国书画热历来是盛世之事，而与书画艺术相伴而生的书画装裱修复，是我国特有的一门传统工艺，古称“装背”“装潢”，有着悠久的发展历史。中国许多名人墨迹之所以能流传至今，很重要的一个原因要归功于历代装裱高手的揭裱与修复。随着我国经济社会的不断发展，社会各界对于传统文化越发重视，书法绘画这类代表中国传统文化作品成为人们喜爱和追逐的焦点。本文从中国书画的保护出发，对书画装裱修复工作的重要性进行阐述，对书画损坏原因、保护现状进行分析，就传统修复技艺与现代科学技术在书画修护上的发展略做浅析。

关键词：书画文物;传统修复;现代科技;保护作用

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.08.010

书法绘画作为我国传统文化的重要载体之一，每一幅作品都是独一无二的，因此在对其进行保护时要兼顾其历史背景以及特殊材质等相关影响修复的干扰因素，进行个性化修复。传统的修复技艺与现代科学技术相结合，运用现代的科学技术对纸张进行分析研究，充分了解书画文物修复过程中纸张的特性，通过传统的修复手法进行修复，做到修旧如旧，可以在最大程度上还原书画的原貌。

1 书画文物装裱修复技艺的重要性

我国历史悠久，在华夏民族不断融合发展的过程中，有无数书画作品被传承下来。作为文化传承的重要载体，书画作品具有很高的历史性和艺术性，为历朝历代所推崇，“贞观、开元之代，自古盛时，天子神圣而多才，士人精博而好艺，购求至宝，归之如云”。对古代的文人雅士、达官显贵来说，书画收藏不仅能丰富文化生活、提高文化素养，更是一种高雅的精神情趣。

古代书画大多创作在绢绫和宣纸这类材料上，由于纸绢质地较薄，经过书写和绘制后便出現收缩，既不便于欣赏，也不利于收藏。而经过装裱后，作品的用笔气势、墨彩神韵、层次意境都会显现出来，“三分画，七分裱”之说虽有些过，但也不无道理，经过装裱的书画，不仅方便悬挂、欣赏，更利于长期的保存和收藏。随着书法绘画艺术的发展，书画装裱与修复技艺历经从无到有、由浅入深，宋代以后作为一项专门的行业，在社会上普遍发展起来，经过一千多年的不断继承、发展和创造，逐步完善成为一项传统技艺。今天，书画装裱修复工艺已进入一个前所未有的全盛时期，2008年该工艺被正式列为第二批国家级非物质文化遗产。

由于年代久远，历史上的名人书画虽经过装裱，但是辗转流传中受外部环境及人为等因素的影响，经常出现受潮发霉、虫蛀鼠啮、画面断裂残缺、墨色剥落的现象。根据书画文物常见破损情况的不同，有针对性地进行揭裱修复，能够最大程度上恢复原貌，为保护、整理和挽救文化遗产做出贡献。

2 书画文物常见的损坏原因及保护现状

以书画文物为代表的有机质文物常见的病变损坏原因有很多，主要有：霉烂、虫蛀、鼠咬和自然剥蚀以及所用颜料色彩的变化。书画文物色彩发生变化的原因主要是由于保存的空气湿度不佳，导致绘画的颜料出现氧化泛黄、色彩受潮出现水渍、发霉等;纸张形态发生变化，主要是因为书画文物在收存时摆放不当，出现折痕、板结等现象;纸张残缺主要是人为破坏或鼠虫害的侵蚀，以及老化酥粉现象。书画文物如果原裱尚可悬挂，画心亦无破损，一般不宜急于揭裱，因为揭裱一次，对书画文物的纸绢就是一次损伤。但对于画心破损、折裂厉害、原裱脱落的书画文物，应及时进行揭裱修复。在修复书画文物时，要充分考虑作品的年代及文化背景，要以创作者的视角进行修复，这是一种文化的传承与继承，寄托了人们对于传统文化的情感。

书画装裱修复保护技术发展到今天，有很多修复保护门类，主要有书画装裱技术、旧书画揭裱技术、书画防潮技术、书画防虫技术等，已经形成一套完整的修复保护技术体系。传统的书画修复保护技术在我国一些大型博物馆内不断继承和发展，如故宫博物院、南京博物院、陕西历史博物馆等。书画文物的修复技术具体还可以分门别类地划分为纸张修复、色彩修复、装裱修复等门类，涉及很多技术细节，在书画文物的修复过程中，参照使用的技术不同，修复的效果也截然不同。

3 传统修复技艺

3.1 洗心去污

书画文物由于年深日久，会出现烟熏尘蚀、污水浸染、虫蚀鼠啮等情况。修复时先用小刀或竹刀剔除画面上附着的蝇虫便污或其他颗粒污物，随后进行整体清洗（图1）。洗心有刷洗、淋洗、浸泡三种方法：①刷洗法是将书画反铺在案子上，用排笔蘸碱水在上面轻轻刷洗，再用挤干水分的湿毛巾搓成卷，在书画背面反复滚轧，将洗出的污水挤出，重复数次，直至挤轧出的水色变浅;②淋洗法是将裱案一头垫高3厘米，以利泄水，用80度以上的温热开水，以排笔进行反复淋洗，直至流出的水变清为止;③浸泡法是将书画置于特制的水槽内浸泡，隔几小时换一次水，直到水变清为止。清洗是为了去除画心上粉尘霉污、稀释纸张因老化而产生的酸性物质，加速画心与命纸、覆背糨糊的分离。污损情况不同，清洗的方法也就不同，不论采用哪种洗心方式，都要谨防画心过度清洗、颜色晕染。

随着现代科学技术在保护方面的应用，书画文物的洗心去污，也采用了一些化学的去污药剂，一般具有良好效果。但是在进行去污修复保护操作时，要将药剂彻底清除，避免药物残留导致对纸绢的腐蚀。

3.2 揭旧技术

揭旧是将书画文物的原裱覆背及托心纸揭掉（图2），以便重新进行装裱。揭旧之前要进行拍照、取样及现状描述以存档备查。书画文物在完成闷润和洗心后，要马上进入揭心环节，时间不可拖久，以免纸素过度伤水而失去应有的拉力。揭心必须根据书画的具体情况，采用不同揭法。揭心前要在装台上垫绫绢或塑料薄膜，使画心完全展平，便于书画在揭心、托心后完整地揭起，防止书画文物的残片黏落在案子上。揭心时要选墨迹较浓处下手，便于画心与托纸的区分，此环节一气呵成最好，但如遇不能在一日内完成的情况，可用湿毛巾覆盖画心，上面加盖一层塑料薄膜，防止水分蒸发。当出现画心局部颜料颜色不稳定的现象时要及时更换清水，使用淡胶矾水进行浸润，晾干后再进行清水处理，从而使颜料稳定，避免出现原有颜色发生变化，对书画文物本体造成不可逆转的损害。

3.3 托补技术

托补技术是对已揭好的画心进行补缀和托心的修复环节（图3）。这一步直接影响着全色的效果。明代周嘉胄“虽有补天之神，必先炼五色之石”说的就是这个道理。传统书画的补缀，无论是补绢还是补纸，要力求与画心的质地、色调相似，如果选不出色调相近的补纸，应遵循宁浅勿深的原则，补纸比画心色调稍浅，可以再行全色，使其色调一致。修补之后就是托心，托纸宜选用拉力较强的皮料宣纸，采用湿托方法进行。残破不全的画心，托纸要选择预先染好的仿古色宣纸。托心工序虽然较其他工序相对简单，但稍不注意，也可能出现大问题。如托破画心、出现跑色润墨现象、画心上挣子后出现挣裂、托心出现重皮、皱褶等。再如一些大写意泼彩、工笔重彩，容易出现墨色润化或脱落现象，这些情况在托心过程中都应采取相应的防护措施。

3.4 全色技术

全色也称“全补”，是在破损画心的补绢补纸处接补画意、填补颜色的修复步骤。一件书画文物修复到最后，是否进行全色以及如何进行全色，更多地依赖于修复人员充足的经验和敏锐的色感，这一步直接关系着书画修复后的视觉效果，它与书画文物真实性、完整性的关系最为密切。

全色包括补色与接笔两个步骤：补色是补全底色，让画面破损处的补纸不会过于突兀，使书画整体色调保持协调;接笔是在补色基础上，在画意缺失或断裂的地方，填补上残缺的画意，使画面内容连续。全色前，一般先行矾心，即用淡胶矾水将画心正面（或反面）通刷一遍，这么做可以在纸绢表面形成一层相对稳定、抗水的薄膜，达到画心与补纸补绢熟化、防止晕染的目的，使全色可以全得均匀。但是矾心也可能会带来不利因素，如质地是生宣纸的画心上矾胶水后画心质地会熟化变脆，不利长期保存，所以，需要全色的书画文物未必都要用胶矾水洗心。全色需要的材料有各类大小合适的笔、调色盘、笔洗以及旧墨与颜料。使用旧墨是因为旧墨存放时间久，墨里的胶性趋于稳定，墨色自然匀实且不粘笔毫。颜色调配要由浅至深，补色时由细小裂缝处补起，方便随时校正颜色。摸清色路后，在全大裂大洞处时就可进行叠加式涂描，使之与整体颜色风格保持一致，是所谓“颜色相当”。

接笔是书画文物修复中将画心破损断裂的画意重新衔接完整的修复步骤，在补全底色后，将画面残缺的内容和书法作品中残缺的笔迹，先以铅笔打好草稿，再着手接笔。操作时秉承用墨用色宁淡勿深、宁干勿饱、先小后大、由上向下的原则，一遍达不到预期的效果，待稍干后再进行第二遍或第三遍，务必使全色部位的墨色及用笔技法与画心幅面协调一致。合理、合适的接笔能使修复后的作品达到笔意相连、气韵连贯的状态。

3.5 装裱技术

装裱技术对于书画文物的修复保护工作具有重要作用，揭裱修复后的书画文物更要及时进行装裱，装裱技术的优劣决定着书画文物的延续价值。书画装裱要求精工细作、规格相应、配色考究：设计裱件规格因画而异，画心无跑墨走色现象，各种镶料的托染色调均匀，接缝要小巧，回边包边要匀称，天地杆、轴头、绦圈、绦子、扎带要各得其位。

4 现代修复技术作用

书画文物修复保护技术是以承载书画文物的纸张为对象，参照文物保护修复相关技术原则进行，对书画文物加以人工干预，达到预期修复保护的效果。

4.1 低温冷冻灭虫技术

低温冷冻灭虫技术主要应用对象是对古书作品、画册作品的修复保护，低温冷冻灭虫技术的优点是对书画文物没有伤害作用，不会对书画文物的墨迹以及纸张产生干扰作用，通过低温冷冻灭虫技术处理过的书画文物不会对人体产生不良影响。通过技术分析验证得到结论，在零下20摄氏度作用下，就能有效对书画文物的虫害产生作用，通过低温冷冻灭虫技术的书画文物没有再次出现虫害侵蚀的现象。目前低温冷冻灭虫技术被广泛使用在珍贵的书画孤本上，修复保护效果显著。

4.2 微波技术灭除技术

微波技术灭除技术兴起于美国，通过将书画纸张水分含量未超过8%的纸张进行微波技术处理，作用时长一般控制在70秒，书画文物中的虫以及虫卵的结构就会受到不可恢复的损害，从而达到灭除虫害的效果。这一技术传播到我国，书画文物修复的相关专家对该技术进行了改良，灭除修复效果得以大大提升。通过该技术的使用效果分析，可以发现该技术有着灭虫效果出色、成本低廉、无污染等特点。微波技术灭除技术已经广泛应用在我国书画文物修复保护领域，为我国书画文物的修复保护工作作出了很大貢献。

4.3 纸张脱酸技术

书画文物出现损害的很大一个原因是因为书画纸张载体会出现酸化现象，从而导致纸质出现老化、褪色、泛黄现象。通过系统的研究发现，纸张脱酸能够有效避免上述现象。纸张脱酸技术的实现主要有通过水溶液进行脱酸、非水溶液进行脱酸、气相法脱酸技术三种技术手段，纸张脱酸技术的使用让书画文物在较大程度上避免了纸张老化、褪色、泛黄等现象，能够较好地保护书画文物。

4.4 脆弱纸张丝网加固技术

脆弱纸张丝网加固技术主要应用领域是纸张两面都有书画内容的文物，这样的书画文物不能进行装裱处理。该技术主要是通过由蚕丝编织而成的，通过在丝网上喷涂透明热熔胶进行黏合，在进行具体修复作业时只需要通过加热热熔胶，就能将保护丝网加固到纸张上。但是这项技术由于自身存在一定的局限性，热熔胶会随着时间而逐渐老化变硬，从而导致书画文物纸质变质，干扰书画文物的开合，甚至会导致丝网网格中间的字迹出现丢失现象，严重影响书画文物的保存。

4.5 纳米技术以及纳米材料技术

纳米技术随着纳米材料技术的不断发展，其在书画文物保护领域的发展前景良好。纳米材料自身具有不易挥发、不易腐蚀、耐高温、抗低温等良好特性，根据有关研究表明，纳米材料碳酸钙加入纸张后，纸张的耐高温特性、防老化特性、纸张强度等都得到了显著提升。随着纳米材料相关技术的发展，更多具有良好特性的纳米材料会被开发出来，其在书画文物保护领域的使用也会更加广泛和深入，为我国书画文物的修复保护工作作出革命性的推动变革，使我国书画文物的修复保护技术更上一层楼。

4.6 数字图像修复技术

近代以来随着计算机等技术的发展，扫描仪、数码相机等一系列新型技术的使用，使数字图像修复技术得以应用在书画文物的修复保护工作中，目前也取得了一定进展。通过计算机强大的计算模拟能力，可以通过计算机对损毁的书画文物进行图像模拟复原。

5 结束语

纸作为中华民族古代四大发明之一，已成为世界各个文明记载自己文化、书写自身文明历史的重要载体，人们对于华夏独有的以宣纸为文化载体的书画文物的保护愈发重视，任何书画文物的损毁都会对文化的传承和弘扬造成不可挽回的损失和影响。随着现代科学技术的不断发展、世界文化的不断融合，人们对于书画文物的修复保护有了更新的认识和研究。总之，书画文物的修复与保护需要传统工艺与现代科技的共同作用，集众家之所长，才能达到更好的保护效果，为书画文物的保护作出贡献。

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