李富忠

《背影》一文在我国文坛始终为人所津津乐道，作为朱自清先生的代表作品，这篇散文将其散文写作风格展现得淋漓尽致。《背影》是一篇记叙性的散文，文章整体的事件较为简单，主要讲述了作者祖母去世回家奔丧，丧事过后父子二人同行南京，并于浦口车站分别的情景。其中作者所经历的一系列事件十分日常，也是我们寻常会遇到的故事，但在朱自清先生的笔下俨然已成现代文学经典。《背影》构思精巧、语言朴素、情感深厚，蕴含着极为深厚的艺术特色。

一、精粹简洁，自然朴素

《背影》一文主要从儿子的角度出发，全篇所讲述的都是父亲对儿子的关爱以及儿子对父亲的感激与思念。但是在文中，类似于“关心”“感激”等具有情感意义的抽象词却一次也未提，全篇语言自然朴素，却将父与子之间的深切情感表达得酣畅淋漓。

比如，在“车站送行”这一场景的叙述中，在送行之前，因父亲事忙，“说定”不送儿子到车站了，“再三嘱咐”了“熟识”的茶房与儿子同去。其中“说定”一词用得十分精粹，虽说用“说过”也能表达其意，但是“定”字有“决定”“决心”之意，再加上后面父亲还是亲自送儿子去了车站，这实际上所表达的是“说而不定”，更能够将父亲的矛盾心理表达出来。其次，父亲因不能亲自送行，特意嘱托“熟识”的茶房陪同，其中“熟识”一词，表示父亲是保证这个茶房靠得住的，且“再三嘱咐”“甚是仔细”也表达出了父亲对茶房的嘱咐事无巨细、反复交代，怕有半分疏漏。整体叙述言语朴实、自然简洁，虽未有华丽的辞藻作为点缀，但在简单的叙事中，将父亲为了给儿子送行做出的周密计划和精细安排进行了完整表达，词句恰到好处、情感到位的同时，未有一个词语是浪费的。这一点与孟郊的《游子吟》有异曲同工之妙，将母亲对儿子的微妙情感以“临行密密缝”这一形象充分描绘了出来。

《背影》通篇的用词都十分干净凝练，毫无多余的字眼，却有着以少胜多的魅力。在全文中，对于父亲实际说的话总计提到了四处：第一次在决定亲自送行后，说道：“不要紧，他们去不好！”第二次在月台送行之时，父亲看到月台对面有卖橘子的，道：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”第三次在买完橘子回来后，说：“我走了，到那边来信！”第四次则在父亲要走了，再次回过头看儿子，道：“进去吧，里边没人。”这并不是表示一路上父亲与儿子只说了这么四句话，而是这四句话恰如其分地将父亲当时的心情表达了出来。简单的几句话， 就打造出了一位对儿子爱怜、体贴、依依不舍的父亲形象，用词遣句之间虽然简洁，却聊胜于繁复的辞藻堆砌，不仅让读者体会到了其中的深刻含义，甚至能够让读者想象出父亲的语气及当时的场景。

二、要言不烦，细刻精雕

朱自清先生所作散文的主要特色，就在于“要言不烦，细刻精雕”，该简述的地方不多一字，该详述的地方要言不烦。《背影》中所描述的“父亲的背影”，主要就是车站分别时父亲那“肥胖的、青布棉袍黑布马褂”的背影。全文的重点就在于父子车站分别这一场景之中，对于前面的祖母丧事、南京勾留等场景，大都是简单表述，一语带过。而到了浦口车站后，作者对于父亲所作的一系列安排和嘱咐一一详述，将“要言不烦”这一特色表现得淋漓尽致。

文章中，父亲又是忙着照看行李，又是忙着雇请脚夫，亲自送儿子上车后，还特意拣定了一张方便的坐位，尽管已经如此详细周到，仍是牵肠挂肚，不厌其烦地嘱咐“我”和茶房，生怕疏漏哪怕一点。此外，作者将更多的笔墨置于父亲去买橘子的这一场景中，这一部分也是篇题“背影”的出处，是作者最有感触的一幕。其中，在表述父亲走到铁道边时，“蹒跚”一词将老境表达出来，表明父亲的行动已经不便，上下月台更不是一件容易的事情。在父亲上月台时，需要“两手攀着”月台的边，表明了月台的高度并不低，而“两脚向上缩”足以见得父亲拖着笨重肥胖的身体上月台之艰难，尤其在“他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”这一句中，将父亲艰难爬上月台时的姿态完整描述了出来，读者在读文章时，仿佛背影就在眼前。此时，也是在开篇点题之后作者第一次详写父亲的“背影”，也是父子间和解的开始。看到父亲辛苦的背影留下的眼泪，“怕他看见”，将儿子对父亲的感激、自责以及对即将分别的心情充分表达了出来。在父亲买完橘子回来时，“我赶紧去搀他”，“赶紧”一词也将作者担心紧张的心情进行了充分表达。回到车上后，父亲把橘子“一股脑儿”放在了“我”的大衣上，“一股脑儿”表达的是父亲对儿子全心全意的爱护，一心一意只想着儿子。之后“心里很轻松似的”表达了父亲为了儿子，艰辛与劳苦都可以一带而过，在此表露了将父子间的深切情感。

相较于顺境中的表现和作为，“老境颓唐”的父亲在逆境中为儿子所作的一切显得尤为可贵。在颓唐的光景中，其“背影”愈发饱含深意、深含情感。读者在品读这部分内容时，并不因详细描述而感厌烦，反而坚定了父亲的伟岸形象。朱自清以细刻精雕的语言，使老境颓唐却深爱儿子的父亲角色跃然纸上。

三、清新质樸，意蕴深刻

朱自清先生的散文在早期也曾经有着华丽的辞藻，但是在后期转向了清新质朴的风格，更显成熟，且极具艺术特色。《背影》一文是其后期的代表作品，他在《背影》的序中自述“我是大时代中一名小卒”，这也是其在文中的自我形象塑造，是其最为本色的表露。《背影》之中的质朴，是语言的简洁朴素，而并不是指作者形象的寒怆，其文字看似随笔，却无处不透露着精炼，一字不多、一词不少，恰到好处，与日常生活中的亲情表现一致，是形式、内容与情感的完美结合。朱自清作为一名散文大家，同时也是一名诗人，《背影》一文以最为平白的字、朴素的词，连缀成文，恰能娓娓道来，如话家常，就像陶渊明的田园诗一般恬淡朴素，却意蕴丰富，达到了语言的最高境界——返璞归真。

《背影》一文就以这样自然朴素、细刻精雕、意蕴深刻的语言，自儿子的角度出发，全篇未出现一次“父爱”之字眼，却将父亲舔犊情深的形象深刻、细致地刻画了出来，并将父子之间的矛盾与和解充分袒露，使得文章在真实之余，更添情感之深厚，意韵深远，使人读之回味悠长，感人至深。作为读者，同时也是为人子女者，在阅读时不妨扪心自问：父母对待我们表现出来的一些关心的细节，我们平时是否有关注？我们是否将父母对自己的关爱视作理所应当？我们什么时候才能发现并开始珍惜父母对我们的爱护和关心？“子欲养而亲不待”，难道一定要等到悔之晚矣的一刻吗？经过对这篇散文的阅读和感悟，我们不仅能够得到文学艺术上的学术收获，更能够从中反省自身，进而在思想和心灵上得到净化。