董睿

在20世纪80年代，文艺思潮非常丰富，各种思想激烈碰撞，直到20世纪90年代，中国开始进入沉思和反思的过程，通过各种艺术形式、文学来反思80年代不同思潮的进入。改革开放的十多年时间，中国社会已有了翻天覆地的变化，同样在精神生活方面也发生了巨大改变，而到20世纪90年代初的时候，先锋戏剧就应运而生了。

孟京辉导演的戏剧被人们称为“先锋派戏剧”，凸显着先锋、实验的特征。先锋戏剧在内容上，跟以往的戏剧作品表现出不同，在内容上表现出对道德禁忌的消解，对日常社会规范式的颠覆，对某些可疑的概念的消解。并重新审视从西方世界引进的新思想，开始关注人的处境、人性、人本体，关注到每一个人具体的生存状态，懂得个体的生命的追求、痛苦、喜怒哀乐，直接展现出整个社会的现存问题，真正意识到这才是当今社会是否健康的最直接的表现。

愛尔兰剧作家贝克特创作的荒诞派的代表作品《等待戈多》最初奠定了孟京辉的导演风格。该剧演出时，导演把观众请到舞台上看戏，演员却在台下演戏。《等待戈多》的演出显示了孟京辉导演的创作风格，也激发了其创作热情。随后他又继续创作、导演了《思凡》，引起关注。一方面，内容上的结合是一种大胆的尝试;另一方面，在表演手段、表演形式上，以歌队的方式进行表演，每一个演员在台上都充分发挥了假定性的舞台特点，令观众耳目一新，初步奠定了“孟氏戏剧”的风格。

1994年孟京辉导演了颇具争议的作品《我爱×××》，这是一部靠听觉就可以欣赏的话剧，也是中国第一部反情节戏剧。“我爱光，我爱于是便有了光;我爱你，我爱于是便有了你;我爱我自己，我爱于是便有了我自己。”充满诗意的台词深深印在观众的脑海里。它用一种先锋姿态去缅怀一个激情四溢的年代，而这种实验形式的外壳本身就已经具备了时代疯狂的、探索的、超现实的特质。

孟京辉导演生命中以戏剧为伴，一生都在学习和创造，他曾说“让读书的恶习像瘟疫一样蔓延”，他一直在创造的路上，在这个华丽的浮世里逐渐沉淀而清晰，铺张在未来落满花瓣的人问路上，看着他在火树银花、星光灿烂的路上独自前行的背影，清晰往事可见。