蒯玥

（苏州大学，江苏 苏州 215000）

1 沃斯高级女装中巴斯尔裙撑的运用

自15 世纪文艺复兴时期起，裙撑成为欧洲女装中的重要构成部分。从十九世纪中期开始，纤细的腰肢成为衡量欧洲上流社会妇女优雅身姿的标准之一[1]，这一审美标准使得紧身胸衣与裙撑相辅相成地出现。

从新洛可可时期的crinoline (克里诺林) 简化而来的巴黎屁股——巴斯尔出现，除了受到十五世纪以来的男权社会影响，还有政治经济原因。19 世纪后期，正当法国高级手工时装店和英国“工艺美术运动”蓬勃发展的时候，普法战争于1870 爆发，1870-1871年的战争改变了欧洲的政治军事格局，接踵而至的巴黎公社运动又使统治阶级遭到沉重打击，资源贫乏和政局动荡使法国时装业进入了一个混乱时期，巨大的克里诺林被反省，生活的机能性受到重视，19 世纪80 年代后，女性获得了参与社会劳动的权利，女性的地位相对于中世纪开始的“附属”和“屈从”，有了相应的变化。故出于以上原因以及粉饰太平的心理需求，一种基于传统箍裙造型的巴斯尔裙开始出现，并迅速流行起来。相比巨大无比的克里诺林，巴斯尔的制作厂商会宣称这种裙撑是“科学的”、“健康的”，且对腰椎无影响，坐起可伸缩，方便女性的活动[2]。

沃斯自从1860 年被聘用为法国皇室专职服装设计师以后，间接地通过欧仁妮皇后成为时尚的引领者[3]。在上文所提到的社会环境中，沃斯作为一名服装设计师，跟随欧仁妮皇后结识到许多王室贵族以及主流艺术家，而他们也认可了沃斯的艺术水平。所以虽然沃斯在1870-1871 年普法战争后失去了皇家后台，但他已经在社会上建立起一定地位，并且自此以后设计师赢得了独立，不用过分迎合皇家审美。故沃斯作为一位商人，为了迎合社会主流审美，在19 世纪70 年代至90 年代的裙子大多都是巴斯尔样式的。

2 1872-1897 年沃斯高级女装巴斯尔廓形案例归类

巴斯尔从19 世纪70 至90 年代开始盛行，历史上称这个时代为巴斯尔时代。巴斯尔时期是箍裙时代到高级手工时装时代之间特别是向现代S 形女装造型发展的一个过渡时期，故笔者为了分析巴斯尔样式高级定制服装的特点，从巴斯尔样式的重点——腰臀部出发，从美国大都会博物官方网站上甄选了1872-1897 年沃斯的18 套，正、侧、背面都清晰可见，且能提取出廓形的高级女装，通过图表的形式归类总结，寻找腰臀部设计中的特点，分析腰臀部的样式以及起伏趋势。

2.1 1872-1897 年沃斯高级女装巴斯尔廓形案例综述

沃斯的时装屋虽然在1870-1871 年关闭过一段时间，但其风格与受众已然在前期积累完成，故他的高级女装在面料和款式上依旧十分华丽且繁复。从整体上看，他的裙装上有大量堆状群褶和花边，在高高垫起的巴斯尔的支撑下，就如同瀑布般从裙身背面倾泻而下腰臀部。

18 套衣服中：19 世纪70 年代共六套礼服：1872 年共三套，分别是午间礼服一件，舞会礼服两套；1874 年一套，为午间礼服；1875 年一套，为午间礼服；1877 年一套，为晚礼服。19 世纪80 年代共八套礼服：1880 年一套，为茶会礼服；八十年代具体年份不明两套，分别是晚礼服和礼服；1885 年共两套，分别为礼服和皇家礼服；1888 年共两套，都是晚礼服；1889 年一套，为舞会礼服。19 世纪90 年代共四套礼服：1892-93 年一套，为礼服；1893 年一套，为套装礼服；1893-95 年一套，为晚礼服；1897 年一套，为晚礼服。

根据图表总结所示，件数变化的范围从2 件到4 件不等，其中18 件中共有12 件皆为三件式，件数的多少与款式的复杂与华丽程度大致成正比，但也与设计款式与面料的花纹有关，如编号2 的这套舞会礼服，它由绿色与黄绿条纹两种面料制作而成，它的灵感来源是中东的搪瓷，故它的下装前片没有选择分片的设计，而是选择连成一片的设计，来保证“搪瓷器”这一灵感，与装饰流苏以及花纹的完整性。

2.2 1872-1897 年沃斯高级女装巴斯尔廓形腰臀部设计的变化

笔者以时间为横向轴线，将这18 套高级服装的侧视图提取出来，重点分析其腰臀部隆起幅度的变化，得到了表2。

表2 1872-1897 年沃斯高级女装巴斯尔廓形腰臀部设计的变化表

从图表中可以清晰地看到巴斯尔的突起程度是有明显变化的，且图中曲线的上升与下降有明显的时间点为界限，笔者根据其上升下降的趋势，将1872-1897 年的18 套高级女装分成三个时间段，总结其腰臀部廓形隆起的变化特点。

2.2.1 阶段一：1872-1877 年，腰臀部廓形隆起程度逐年减小

1870 年代初的巴斯尔是在1868 年出现的波兰风罗布的基础上形成的，罩在连衣裙外的长摆上衣在后臀部吊起来做出非常大的布团装饰（例如图编号1、2、3），表现出对洛可可时期的一种怀古情绪。1875 年开始裙子稍微变窄，臀垫上增加了一种叫做pouf（普夫）的装饰，是一种向上卷起，放在后臀部的电子状装饰，用来强调臀部向后翘，服装的整套造型开始向S 型过渡，故臀部相较1872 年隆起幅度变小。到了1877 年的高级女装的设计重点转移到了长而大的拖裾，服装的整体为了呈现更优美的S 型，臀部隆起再次减小。

表1 1872-1897 年沃斯高级女装中巴斯尔样式廓形总结表

2.2.2 阶段二：1880-1888 年，腰臀部廓形隆起程度逐年增大

1880 年的女装外型呈现出圆筒状，设计师在圆筒上增添了各种横向纵向的褶皱、波浪、缎带等装饰，腰臀部的设计相较于上一阶段末期，开始有了一些修饰，所以臀部的隆起幅度开始变大，但夸张程度依旧不及70 年代初。到了1885 年以后，波兰罗布式的设计再次出现，臀垫又再次流行起来，臀部各种布团堆积，形成褶皱，甚至外裙直接被卷起来堆在高高翘起的后臀部，使得巴斯尔样式被发展到极端。

2.2.3 阶段三：1889-1897 年，腰臀部廓形隆起程度又逐年减小

1889 年开始，到达高峰的臀垫“巴斯尔”开始收敛，向圆筒状造型恢复。1892 与1893 年的这两套高级女装裙子的造型逐渐变为细长的钟形，纤细优美的腰部曲线与羊腿袖成为是设计的重点，腰臀部设计的突起程度再次减小，直至最后——编号17、18两套裙子——巴斯尔裙撑完全消失，这两套女装呈现S 型的设计，裙摆呈现喇叭状波浪形张开，腰臀部通过紧身胸衣的塑形，呈现出更加自然的身体曲线。

3 沃斯高级女装腰臀部廓形设计特点总结

根据以上的图标分析，沃斯高级女装腰臀部廓形设计的特点可以概括为以下五点：

（1）沃斯高级女装腰臀部廓形设计变化范围大。笔者将这1872-1897 年中的这18 套高级女装的侧面廓形线稿交叠在一起,如图1，发现腰臀部廓形设计变化幅度与范围较大，最大的巴斯尔隆起使得臀部几乎与地面平行，而最小的巴斯尔隆起是臀部的自然曲线。

（2）沃斯高级女装腰臀部廓形设计的变化幅度整体呈波浪形。在19 世纪70 年代初与19 世纪80 年代末，巴斯尔裙的腰臀部分隆起程度别有两次高点，并且这两次巴斯尔裙撑隆起的高潮都在模仿波兰式罗布。在19 世纪70 年代末与19 世纪90 年代末，巴斯尔裙的腰臀部分隆起程度别有两次低点。70 年代末的设计更多地转向拖裾，而90 年代末的设计使得巴斯尔样式直接消失。

（3）1872-1897 年的18 套沃斯高级女装的腰臀部堆叠手段不同。分别有裙撑垫起式、衬裙堆叠式、罗布堆叠式以及裙摆上提堆叠式等方式，不同的堆叠方式随着时代的流行变化而改变，其功能都是在夸张臀部的同时，使得包括腰臀部的裙装整体显得华丽繁复。

（4）这18 套沃斯高级女装的腰臀部设计既没有实际的功能性，也与服装面料或花纹的的整体设计思路无关，它仅仅只能代表男权社会所希望女性腰臀部体现出的曲线。不同的设计思路与设计主题仅仅只改变同时期高级女装的颜色与面料，其廓形以及巴斯尔隆起程度仅与社会主流审美有关。

（5）沃斯虽然是一位了不起的服装设计师，奠定了巴黎高级定制服装业的基础，但他本身也摆脱不了时代性，他的高级女装顺应了当时以畸形地压迫女性身体为基础的服装元素——紧身胸衣以及各种形态的裙撑。虽说巴斯尔在1870-1890 年代被称为是“科学的”、“健康的”，且对腰椎无影响，坐起可伸缩，方便女性活动的，但是它的存在就是对女性身体的负担，沃斯的高级女装虽然创造性地发明了包括品牌标识、组合式设计的生产方式以及沙龙展示与定制服务，但其服装款式依旧顺应了时代的局限性，将女性束缚在紧身胸衣与裙撑内。