2022年2月1日，正月初一，央视开年大剧《人世间》开播，剧中冒着热气的炕头和老式厂房仿佛让人们瞬间穿越了50年的光景，迎接这扑面而来的满满人情味和浓浓时代感。《人世间》改编自梁晓声荣获第十届茅盾文学奖的同名小说。这部115万字的皇皇巨著，讲述了新中国成立之后，一个普通的周姓五口之家，在50年光阴中辗转起落、跌宕起伏的人生故事。管中窥豹地再现了中国在这半个世纪里的重大历史时刻，从知识青年上山下乡，到1978年恢复高考，再到改革开放，都没有遗漏。以周家的关系网为辐射，《人世间》同时也描述了十几位平民子弟悲欢离合、聚散有时的命运变迁，堪称一部“中国式家庭全景变迁的生活史诗”。

将这样一部历史的、社会的、生活的现实巨著以剧集为载体搬上荧屏，使之走进更广阔的观众视野，这对剧版《人世间》来说是不小的挑战。该剧导演李路在和梁晓声长谈之后，选择将这部“史诗”变“薄”。所以相比于小说的沉痛或厚重，电视剧的笔触更加平淡，充满人间烟火，即便不得不面对苦难和艰辛，它也尽可能地一闪而过，并代之以含情脉脉的温暖。但在这平淡温暖烟火之下，我们又能清晰地感知到激荡磅礴的历史潜流和悄然转变的社会结构。正如导演所说：“我想呈现和赞颂的，只是那些在苦难里摸爬滚打过的中国人如何苦中作乐、守望相助、自强不息的故事。”

人间烟火气

国企车床、集体林场、老街区和家里把手快包了浆的烧水壶……电视剧《人世间》传递出的是原汁原味的市井气息以及浓浓的生活质感和时代的记忆。

没有过多的事件渲染，没有太多的场景修饰，《人世间》的故事从一家人的分别开始。父亲周志刚奔赴西南参加大三线建设，大哥周秉义要去生产建设兵团服役，大姐周蓉响应国家号召，也追随爱情到了贵州，成为下乡知青，只留下了周母和最小的弟弟周秉昆在“光字片”。一家人在分别的时候体现出的真挚感情，成为后面所有关于家庭情感描绘的基石。周父的深明大义、周母的温柔慈爱、周秉义的责任感、周蓉的果敢、周秉昆的耿直，这些鲜明的人物形象被生动地展现出来。一场分别，交代清楚了家庭关系，还展现出了周家五口人的全部性格和家庭氛围。

支援大三线建设和知青上山下乡，是当时那个年代的政策。如今的影视市场上，已经有太多讲述知青下乡的影视剧作品，比如《兵团岁月》《血色浪漫》等;关于支援大三线建设，也有《大三线》这样的作品去着重展示。但是，关于知青和大三线建设者背后的工人家庭故事，其实也是影视剧市场内容的缺口。《人世间》以普通工人家庭作为观察视角，抓住半世纪来广大劳动者中的典型，讲述他们的家庭、工作、情感轨迹，具有补白的意义。周家，是大时代背景下的特殊样态，也是那个时代的家庭缩影。观众能深刻感知到，时代的洪流对工人家庭的影响，而周家人的命运转轨也必将落下深深的时代印记。

周家人的命运各异，前期主要故事都发生在小儿子周秉昆身上。周秉昆胆小但善良，总是为别人的命运而暗自忧伤。这个人物集中体现了原著主要讲述的工人阶级，从木材厂到酱油厂，从木材工人到出渣车间工人，周秉昆和他身边的工友们组成了这部剧丰满又性格各异的工人形象。剧中，周秉昆和他的5个工友组成了“六小君子”组合，他们之间有友情，也有相互之间的一点点“嫌弃”，那个年代的人本质都透露著淳朴，任何一点小心思都算不上狡黠，真实得可爱。除此之外，电视剧对“光字片”的街坊邻居也着墨颇多，邻里之间互相帮扶，风雨共担的情义更是令人动容。

在那个艰苦的年代里，他们会觉得生活辛苦吗？一定是辛苦的，出渣车间工作环境差，常年潮湿，工作久了就容易生病。那他们快乐吗？也是真的快乐，在分猪肉的时候逼退恶霸，让全部的人都分到猪肉的时候，那种自豪和骄傲，是生活在现代社会里的观众所无法共鸣的。

有了对亲情和友情的刻画，《人世间》对于爱情的叙述，也呈现了不同的表现方式。周秉义和郝冬梅之间的爱情既复杂又单纯。单纯在于，年幼时相爱的坚持和不顾一切的奋斗;复杂在于，时代背景下家庭成分的悬殊和后期两家门户的差异。就像周秉义对郝冬梅说的，“我们是同一类人”，然后两个人从同一类人变成“一个人”。这样含蓄又甜蜜的求婚，是那个年代表明爱意的最佳体现方式，这样的表白话语，也远比一句“我爱你”来得动人。

在周蓉看来，好人生比好年华更重要。所以为了自己崇拜的诗人冯化成，她千里迢迢来到贵州追求爱情，直到她见到了跋山涉水来看她的父亲时，那跪下的膝盖、流下的眼泪中，也蕴含了太多的来自生活的委屈和难过。周蓉为爱奔赴的勇气是纯粹的，但也注定了这个人物身上有一定的悲剧性。

周秉昆和郑娟之间的感情则更多是动人，郑娟是一个饱受生活苦难折磨的人，身上背负了太多来自家庭和个人遭遇的重担，她劝周秉昆的那句“我不值得”，就让无数观众破防。生活中太多的不易全部都压在了一个女人身上，但她依然在努力地生活，串糖葫芦、糊纸盒，努力不成为别人的负担。周秉昆用自己的善良打动了郑娟，也成为郑娟苦难生活中的一抹亮色。

“平淡的日子因爱情而熠熠生辉。”这是剧中的经典台词。在爱情表达上，《人世间》是温情的，没有用生活的苦难包裹着剧中的每一个人。爱情之于《人世间》的温暖和甜蜜，是剧中人物辛苦生活的调和剂，也是因为有了爱情，剧中的人物有了更美好的向往。

《人世间》是有温度的，不吝啬表达那个年代人们生活的艰辛，也不疏于表达情感上的真挚。这是一部有厚度的作品，也应了预告片中的那句话，“人生一世，草木—秋;来如风雨，去似微尘”。

“于人间烟火处彰显道义和担当，在悲欢离合中抒写情怀和热望。”对于观众来说，这是一部充满人间烟火气的作品。它几乎没有太过于强烈的戏剧冲突，更多是在还原当时的人情味与善良。剧情平铺直叙，没有任何一个为了坏而成为反派的人物，每个人的行为逻辑都极为通顺且合理。用最简练的笔墨，不加烘托地描画出鲜明生动的形象，《人世间》就是用这种白描的表现形式，呈现出了一幅生活在那个时代的人们的生活画卷，表达着中国百姓面对生活起落时一种真实而朴实的坚韧。

从个体到时代

《人世间》时间跨度长，涉及人物众多，考验创作者视野的高度、深度和广度。全剧从周家的故事讲起，纵向来说，记录下了周家从两代五口人，到周秉义、周蓉、周秉昆三兄妹也相继成家立业的过程，是一个家庭烟火气十足的生息繁衍史——

大哥周秉义响应国家号召去生产建设兵团服役，大学毕业后步入政坛，但他不忘初心，继续为国家建设挥洒青春热血;二姐周蓉在年轻时就是一个祟尚浪漫的独立女性，为爱可以义无反顾，但她又有着那个年代知识分子的浪漫与傲骨，她可以在大学的讲堂上追寻传道授业解惑的职业理想，也可以去贵州偏远的大山支教;小儿子周秉昆，自小笼罩在哥哥姐姐的光环下，他就像我们身边或是邻里街坊一定会出现的一个人，作为一个普通的不能再普通的工人，每天除了工作就是照顾家中老小，但是他善良真诚，吃苦耐劳，平淡而踏实，最终成长为家庭的顶梁柱。

横向来说，家是构成社会、时代的最小单位。《人世间》通过周家人身上的点滴小事，折射了时间的跨越，让当下的观众清晰地感受到时代的发展，重新审视个人与时代的关系。既有时代底色，同样关照现实，可以说，《人世间》具有镜鉴自身、共情反思的意义与价值。

从更宽广的视野层面来说，《人世间》还刻画了基层领导干部和普通群众之间的血肉相连的亲密关系。以曲秀贞书记为代表的领导干部与群众打成一片，对群众生活的方方面面关怀备至且熟稔于心，既是时代特色，又是领导干部始终坚持扎根群众的精神溯源。

《人世间》中所呈现的地域跨度同样宽广辽阔，从冰天雪地的东北到梯田丛林密布的西南，横跨大半个中国，将极具地域风貌的普通人生活呈现在荧幕上，成为观察半个世纪国家发展的窗口。

《人世间》“小中见大”，家庭、地域、时代层层递进，见证普通人在时代洪流中的浮沉，把改革开放、跨越新世纪等一个个宏大节点和脚注具象到一层层微观个体的命运里，带领观众重温热血燃情岁月的同时，以点带面完成“家国同构”母题的书写。

周家三代人的人生，乍看也许不如想象中的那般荡气回肠，波澜壮阔，不过当所有的故事在平静和谈然中悄然完结，细细回味时却能感受到一种波澜不惊的沧海桑田。就像镜头拉出至50年光阴的全景，才发现时代激荡的磅礴之声是那样的震耳欲聋。在这幅时代的画卷中有城市市民、知识分子、国企工人、个体工商户……也有上山下乡、三线建设、恢复高考、下海、走穴、国企改革、个体经营、棚户区改造、反腐倡廉等不朽的记忆。

梁晓声在原著中曾写道：“知道了许许多多别人命运的大跌宕，大苦难，大绝望，大抗争，我曾想，若将不顺遂也当成逆境去谈，只怕是活得太矫情了！”言语平实质朴，却写就普通劳动者的风骨，更注定《人世间》不是一部为了煽情而贩卖苦难、消费苦难的“小气”之作。在这方面，电视剧与原著可谓一脉相承。没有为了冲突而渲染苦难，而是将视点落在周家人如何团结一致，对抗命运的顽强与坚韧上，以此来呈现百折不挠的民族精神和力量，凸显不论际遇如何，朴实平凡百姓的善良底色不会褪色，更阐明了劳动人民是如何在苦难中一路走来，在改变自己命运的同时，推动社会的发展和进步，朴素真挚的情感价值令人动容。

《人世间》播出后，一位知名的影评人这样评价：“《人世间》是中国这50年走向民族复兴的自问自答：我们在寻找什么，我们在抛弃什么，我们恨什么，我们爱什么，我们得到了什么，我们失去了什么，这是一个中国家庭的精神史，既是平民视角的，又有精英态度的，對中国几十年走过的道路，有表现有批判，更有抚摸和温暖，你会觉得我们共同经历的岁月，充满了尴尬、挣扎、迷茫，却又生机勃发，是如此曲折痛苦而又激荡人心。”作为央视春节档的新春大剧，《人世间》有分量，有力量，更有气量。半个世纪的平民生活变迁，都在时代坐标轴下变成刻度，细化到了我们每个人的生活。所以，《人世间》值得。