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《邀 学》演出心得

2021-11-27吴松明

黄梅戏艺术 2021年3期
关键词:教书先生小戏娃子

□ 吴松明

《邀学》原本是黄梅戏传统小戏,由太湖县老艺人唐爱莲、唐小莲两兄弟口述流传下来。过去在太湖、宿松一带演出较多。它与另一出传统小戏《讨学俸》既有剧情方面的关联,又各自独立成篇,被称为黄梅戏传统小戏中的姊妹花。《讨学俸》是由老艺人钱悠远、刘正庭口述,庐剧也有此戏。说明这样的故事在民间流传很广,深得老百姓的欢迎。我们演出的《邀学》是由剧作家何成结整理改编,对原剧本进行了一次去粗取精。最主要的是突出人物形象,加强戏剧性,提升观赏性。

《邀学》剧情并不复杂,全剧只有李道德与陈大嫂两个人物。背景是清朝年间发生在农村的一个小故事。李道德是一个行游在乡间村头的教书先生,他穷困潦倒,四处寻找“东家”,通过上门教书,赚取一点微薄的“学俸”来养家糊口。陈大嫂正要找一个教书先生为子女授课,二人在凉亭不期而遇,谈起了“买卖”。既然是买卖,就有一个价格对接,先生出的价格高,陈大嫂压的价格低,戏就发生在讨价还价、你来我往之中。最后穷秀才执拗不过东家娘子,以很低的价格“拍板”。

我在剧中饰演李道德。为了演好这个角色,除了请教老艺人、同行同仁外,我还细读了鲁迅先生的《孔乙己》。李道德与孔乙己有相同之处也有不同之处。不同的是李道德还没有沦落到“偷书不为偷”的败坏,也没有嗜酒成性,他凭自己的一技之长,积极地寻找生存之路;相同的是,他们都是那个社会科举制度的受害者。他们既没有本领游到彼岸,蟾宫折桂,又没有“苦海无边,回头是岸”的醒悟奋起,读死书,钻教条,手不能提,肩不能挑,没有“全面发展”,耽误了一辈子。

李道德这个人物不能完全当丑行来演,但又不能演成一个苦情戏,一个正儿八经的悲剧。戏要演成一个冷幽默的戏,要让观众在诙谐的笑声中流下同情的泪水。这个剧本生活气息非常浓厚,对人物既不拔高也不贬低,就像发生在你我身边的事。导演张忠言对剧本理解很透,不要我们搞噱头,不要挤眉弄眼地去赚取观众廉价的笑声,要让人像喝香茗一样,慢慢地品味。为此,我和导演首先给人物装扮上作了设计,人物外化的定位也是大有讲究的。戏班里有个说法:宁穿破,不穿错。不穿错,就是要准确,符合人物,符合剧情。李道德一出场,头上戴了一顶瓜皮帽,一条大辫子梳得油光铮亮,一件长衫坠脚,一副眼镜,一个手仗,老布鞋白袜。过去教书先生再穷,外表是不可马虎的。他迈着四方步,不时地提提眼镜,心里想的是他可是孔孟圣人圈子里走出来的人。开场的一段念白念得不紧不慢:“三代不攻书,子孙牛马猪。在下,姓李名道德。自那年东狱宫请我去写对联,叫我落个款,老先生本来是十八字的李,我写了一去二三里的里,遇到一个学儿,他把那里字下面点了四点,就成了一个黑字,我混名就叫做黑先生。”这段念白,我没有夸张,没有故意用抑扬顿挫的语气,看似平淡地念出,但要声声入耳。自报家门中,带有自我调侃自我揶揄。

扮演陈大嫂的黄鸿英演得很出色,把一个精打细算、待人刻薄的东家娘子演得活灵活现。一个小戏只有两个人,互相之间就要配合默契,不抢戏,不拖戏,还要刺激对方,调动情绪。不能像一拳打在棉花上,没有反作用力。

这个戏的唱腔基本保持原貌,不搞花里胡哨的新腔新曲,力求原汁原味,大量运用老黄梅戏的“二、四、六锤”。我的第一段唱腔非常朴实:“急忙走,急忙行,不觉来到一凉亭,凉亭来打坐!看是何人来请先生?”此段词,也交代出李道德的身份。他还没有能力设立学馆私塾,没办法召集更多的学儿聚集在一堂授课,如果是那样,他也可以赚取更多的学俸钱,他现在只能是降低成本地上门服务,就像现在的家教。陈大嫂接着上场唱:“在家中领过了我夫严命,他叫我到长街去请先生。凉亭忙走进,凉亭上打坐一位老先生。”二人虽然在凉亭见了面,但都不知道对方的身份,来此有何事情。戏中的社会比现在要封闭,于是老先生就学了市场叫卖的吆喝:“喂——那厢可有请先生教娃子的书哇?”陈大嫂没有立刻应答,也吆喝起来:“喂——那厢可有先生教娃子的书哇?”这两个人的吆喝别有风味,把市井生活吆喝出来了。当谈到学俸钱时,李唱道:“陈大嫂打坐了凉亭上面,细听我老先生讲学俸钱,一个娃子银四两,上学礼、纸笔墨砚外在一边。”陈大嫂不说价码高了,很客气地回绝:“先生请便。”李怕上门的生意跑了,立刻降低门槛:“我漫天要价,你可就地还钱。”陈大嫂还的价和李开的价大相庭径:“一个娃子三钱半分半,上学礼、笔纸墨砚概包在里边。”不止于此,还给先生“四天八顿饭”,“忙时还要先生割麦插田”。最后刻薄到:“一不准出圣堂游玩散荡,二不准回家转两次三番,教书教到腊月二十三散馆,学俸钱还要先生候三年来端。”这一系列苛刻的条件,李并没有拂袖而去,他都答应了。

这个戏在安庆市小戏调演中曾获得优秀奖,剧场气氛热烈,很受观众的欢迎,现在也是我团经常演出的保留小戏。

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