相对于西周玉龙纹饰的规范制式，春秋玉器龙纹饰丰富了许多，并且抽象化，符号化。以至于对初次看到春秋玉器龙纹饰的人来说，这些弯弯曲曲的线条和造型就像图案密码一般。所以对这一玉器题材作深入的剖析和解读，有助于读者对春秋玉器龙纹的了解，并对龙纹饰历史演变的研究有十分重要的价值。

玉器上的龙纹饰从红山文化开始历商周发展至春秋，这种传承关系是很明显的。从红山文化的玉“C”龙、玉猪龙玉器，到商代的C 龙、爬行龙以及西周时期更为图案化、规范化的龙形玉器。其主要功能多为规范行为和界别等级的礼玉器，从出土的西周玉器来看，其表面装饰的龙纹造型基本有统一的规制，加工工艺也以一面坡工艺为主，即便是从各地区出土玉器上看，工艺均大同小异，似乎在制作上都有一定的规范和约束，是制玉人不能逾越的，或者就是周王室统一加工制作而后赏赐于诸侯。

但是以此现象对照来看春秋时期的出土玉器，我们就会发现这一时期以龙为题材的玉器明显出现了很多变化，主要有以下几个方面：

春秋时期 龙纹玉珮 长2.7cm 宽1.7cm 厚0.5cm

一、造型装饰纹饰的多变性

突破了西周玉器龙纹饰的程式化模式，各地出土玉器龙纹饰的图案有明显的差别，这也许是受春秋时期诸侯割据的局面影响，各诸侯有不同的审美取向和个性要求所造成的。龙纹饰的渐变丰富，除了“C”型等传统龙型题材外，还出现了双龙璜、双龙形珮等。装饰纹饰更加多样，并且图案纹样经过了精炼，变得抽象化、符号化，同时出现更具简练的几何图案来表现。

春秋时期 龙纹玉珮 长2.7cm 宽1.7cm 厚0.5cm

二、加工工具的多样性

通过对这一时期出土玉器加工痕迹的观察，不仅有西周主要的斜刀工艺的遗留加工痕，还有用砾石刻划的加工痕，另外出现典型的直砣具加工痕迹，也就是其后千年都在延用玉器加工的主要加工方法。而且都有相当数量的发现，不仅仅是个例。

以图1、图2 这件秦式玉佩为例，可以清晰地看到经砣具加工留下的痕迹，看起来歪歪扭扭的线条，放大后可以观察到直线由呈枣核形（中间宽，两端尖细）的短线条相接而成，线条转折的部位亦是如此，只是重叠的部分更多。这明显是砣具加工遗留的痕迹，也称砣痕。

图1

图2

三、艺术表现的演进性

早期多是平面玉器表面琢饰阴线图案，有单阴线、双阴线等渐进变化。出压地起突的浮雕工艺的出现，为其后战国玉器的蓬勃发展奠定好的基础。

四、地区风格的差异性

从陕西、山东、河南、山西等地的出土器来看，这些原属秦、齐鲁、虢、晋等诸侯国的玉器，艺术风格差异明显，审美取向明显不同。

以下，用不同出土地的玉器来加以举例说明。