□ 杨满生

《烟雨杏花村》是池州市黄梅戏剧团新编创作的黄梅戏传奇历史剧。在以往的剧目中，我饰演的角色都是如《天仙配》中的董永、《商女春秋》中的蔡鸣凤、《雾里青》中的郑鹤龄、《情洒杏花村》中的杜牧等小生、须生之类的正面人物。而《烟雨杏花村》剧中人袁韫是虚构的一个角色，也是个“坏人”，是个反面人物。我想作为一个演员，就应该尝试去扮演每一个不同的角色，塑造好每一个不同的人物形象，这才是作为一个演员最起码的职业素养。这次有幸扮演剧中袁韫一角，对我来说既是一次尝试，也是一个巨大的挑战！

《烟雨杏花村》剧中人袁韫是一个阿谀逢迎、阴险狡诈、笑里藏刀，为达目的不择手段的一个宦官，从外形到思想，尺度都很难把握，要想演好这个角色，很不容易。尽管我对这个角色的创作欲望很强烈，但是该从何着手呢？

一、演员塑造人物，一是要理解人物，二是要体现人物。理解人物是体现人物的前提，体现人物是理解人物的结果。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来。把握并尽可能地掌握人物性格特征。然而，理解人物最直接的依据是剧本。我在分析研究了整个剧本的基础上进一步深入理解自己扮演的人物，去测定人物性格的深度，去探寻他的潜在动机，去感受他最细致的情绪变化，去了解隐藏在台词里的思想，从而去把握袁韫这个人物的内心活动。从第一次上场，没有多少台词，更没有一句唱腔，几句道白“……我来替大人垫上……”通过把碎银子换成二两银子的一个动作，表现出袁韫惯于逢迎，心机极深，面上一脸笑，暗里一把刀，给杜牧设下了一个圈套。

演员主要是通过研究剧本理解人物，但仅仅止步于此是远远不够的，要想塑造好人物，必须了解历史背景，尽可能地大量阅读相关史料，通过熟读剧本，借鉴电影电视里类似的人物形象，把看到的观察到的与剧中人物联系起来。你只有懂了他，才能演好他。所以，演员必须学会观察生活，生活才是你创作的源泉。

二、要把自己认识理解的东西化为具体的表演。以情带声地去唱好、念好。因此，我反复钻研剧本，分析每个情节，琢磨人物的每一句话，透过字里行间探索人物性格，理解人物的思想感情，在心中逐步形成角色的雏形。只有这样，才能有在舞台上塑造出鲜明人物形象的先决条件。如第三场袁韫对钟莲和婆婆的诱惑、威吓、劝慰、说服、煽动、挑逗……等等，演员完成这些表演靠的就是道白上的抑扬顿挫、唱腔上的声情并茂及恰到好处的有力表现。所以语言动作同形体动作一样有着它的任务、目的和规定情境。

三、认真理解剧本，把剧中的人和事与生活中或影视舞台上类似的人物形象联系起来认识。研究剧中袁韫要做的事，理清舞台上发生的剧情，建立起准确的人物关系，真实地生活在编剧提供的规定情境之中。不理解的地方绝不硬做，不矫揉造作，故意卖弄，为唱而唱，为表演而表演。要从人物出发，老老实实地去完成角色所要完成的任务，揭示出人物的内在感情。剧中袁韫这个人物，他是一个宦官，狂妄自大、目中无人、心毒手狠、阴险狡诈、笑里藏刀，依附宰相李德裕仗势欺人，为所欲为……所以在表演时，既要演出他宦官的身份，又要表现出袁韫势利小人的一面。剧中《斗奸》一场，杜牧与袁韫针锋相对、撕破脸的一大段对白中，我在道白上通过声音的造型，抑扬顿挫，阴阳怪气，对杜牧原形毕露，进行威逼利诱。在传达人物的感情上，“情”即感情，唱腔上不仅要有悦耳动听的声音，而且更要声中有情。因此，从某种意义上说只有当唱腔、台词、感情三者融为一体时，演唱才算是有了生命，充满着精神和活力。如《斗奸》一场，袁韫的唱腔中“……投错门庭入错行……轻而易举放我一条路……”中的“错”和“放”字，我就是以情带声，用气声加强力度讲出来的，并通过有张有弛，有抑有扬，刚柔相济，这样更好地表现出了袁韫狂妄自大、目中无人、阴险狡诈、笑里藏刀、仗势欺人和为所欲为的人物性格。尽管只有几句唱腔，我想只要融会贯通地掌握好，一定能扣动观众的心弦，也能更好地表现袁韫这个人物的性格特征。

在此，我以饰演《烟雨杏花村》剧中人袁韫浅谈了一点体会。要想塑造好一个丰满的、鲜明的人物形象，掌握好表演的分寸感是表演艺术中异常艰深的功夫，这要靠演员不断丰富自己的生活阅历，加深各方面的知识素养，提高自己的艺术鉴赏水平，在长期艺术实践中积累总结经验，才能达到更好更高的境界。这次扮演《烟雨杏花村》中的袁韫对我来说不仅是一次全新的尝试，更是一次难得的锻炼机会。今后我会更加努力学习，去迎接更大的挑战，去塑造好每一个角色，努力攀登戏曲表演艺术的高峰。