□ 郑金晶 章翔 吴梦玲 吴枞

自脱贫攻坚工作实施以来，各地扶贫干部踊跃投入时代扶贫的大事业，展现出许多时代楷模，小人物在小岗位上也发挥出巨大的力量，他们的英勇事迹为电视剧题材的创作提供了现实的标本。影视行业中扶贫题材的电视剧也得到了国家政策和资金的支持，一时间涌现出相当多的扶贫电视剧，引起了社会很大的关注。这类扶贫题材的优秀剧目，根植于现实生活，以小见大，探索扶贫题材电视剧的叙事新表达。

扶贫剧叙事中的小立意大主题

2020年，新冠疫情形势严峻复杂，防控正处在最关键阶段，党中央召开了决战决胜脱贫攻坚座谈会，吹响了冲刺脱贫攻坚最后一程的冲锋号，习近平总书记在会上强调指出：“脱贫攻坚不仅要做得好，而且要讲得好”。在统筹疫情防控阶段，各大卫视部署立即启动脱贫攻坚题材电视剧，给屏幕前的受众展现了一个个农村新形象、乡村新风貌。

鼓舞受众，彰显“正能量”。主题是电视剧叙事的核心，是牵扯着整个故事的一根绳。与往年相比，近几年的扶贫电视剧不再是一种高大的形象、无趣的说教，而是从大众的角度出发贴近时代背景，真实反映乡村生活，在传播新农文化同时也鼓舞受众，彰显“正能量”。电视剧具有反映社会现实生活的功能，扶贫题材电视剧在视听中展现了乡村的自然风光。在2020年全面建成小康社会目标的时代背景下，剧中返乡创业、大学生当村官、将城市中先进技术带回乡村将自己前卫的思想与乡村建设相结合的真实案例比比皆是。从每一个家庭生活水平的变化，乡村整体面貌的焕新，乡村产业的蓬勃发展中展现出了脱贫攻坚的胜利。

随着时代的进步、社会的发展，特别是2020年以来国家聚焦决胜全面建成小康社会、决战脱贫攻坚的任务，推动各级党组织尽锐出战、善作善成，“扶贫攻坚战”取得了阶段性胜利。乡村面貌早已不是从前穷苦吃不饱饭的落后形象，更多的是呈现“山美水美”的自然优美风光，剧中风光美景的呈现和这些为脱贫攻坚事业默默奉献的人物鼓舞了受众彰显出中国的“正能量”。

引导受众，树立正确人生观。脱贫攻坚电视剧从面向观众以来，大多数都是以农村作为故事背景，以农村里面各阶层的人物作为主要的叙事对象，以响应国家政策决战脱贫攻坚为故事基点，借广播电视来展现当下农村普遍拥有的一些问题；同时也展现在国家与村民干部的帮助下，农村是如何走上发展致富之路，而人物作为故事讲述的载体，他们是如何借此让自己得到成长与提升，给自己树立一个正确的价值观。

《绿水青山带笑颜》第一集中就提出了“你的人生梦想是什么”引发观众思考。杜笑语的梦想是开一家琉璃厂，一是为了完成爸爸的心愿，二是想把自己热爱的博山琉璃文化带到全世界，将中国的传统文化发扬光大。她毅然决然放弃北京稳定的工作返乡创业，在这个过程中遇到了重重困难，这并没有磨灭她的积极性，反而让她越挫越勇，最终成功将博山琉璃搬上世界的大舞台。该剧引导受众追寻梦想，坚持就会成功的人生观。剧中的郑菲是一名大学生村官、翠坞村党支部第一书记、驻村帮扶工作队队长，她外柔内刚、心中有数，因为不孕症家庭出了问题，分居，处于离婚边缘。她没有对人生充满抱怨，而是积极投身脱贫攻坚的事业中去，在当地村民以及政府大力的帮助与支持之下，她坚持自我的理想与信念投身于家乡生态文明建设，不仅完成了自我的奋斗历程也带着村民一同致富。

真实平凡的人物塑造

真实的人物形象：真实生动，引起共情共鸣。在电视剧作品中典型人物形象的塑造，能引起观众的共鸣。以真实的人物形象来反映现实社会中人们受传统观念影响在思想上普遍存在的问题，是人物之间产生矛盾冲突推动故事的发展。《绿水青山带笑颜》中杜笑语的父亲的人物形象就是很经典的中国式父亲的写照，他们希望自己的女儿能够走出去，去大城市发展自己，不愿意让孩子留在家乡。剧中杜笑语果决独立，想去寻找自己的梦想，她对家乡制琉璃的“老手艺”有着深厚的情感，辞职回乡后决定要成立一家琉璃工坊，他的父亲杜盛楼却无法理解与支持女儿的想法和行为，他觉得在北京发展是个好机会，并且百般阻挠，为了不让女儿留下来动员全村的人不租房子给杜笑语住。想让孩子去大城市里发展是中国乡村长辈们的普遍想法。杜盛楼是山民出身，以前自己开琉璃厂失败了，得知女儿也想在家乡开琉璃厂更是反对。他知道开琉璃厂的艰辛，把女儿杜笑语当成自己的骄傲，家教也十分严格。他不支持女儿与许晗在一起，常常刁难许晗。最终在杜笑语的坚持与许晗和沈欢歌等人的帮助下，他只能同意杜笑语和许晗结婚。杜盛楼是典型的中国父亲形象，这一典型中国父亲形象真实又现实，也反映出了一个现实社会问题即，长辈们对儿女返乡创业的看法。

平凡的人物形象：平凡朴实，推动国民文化。在近几年的扶贫电视剧中，人物形象的塑造最显著的就是村干部、书记以及大学生村官，这些鲜明的小人物形象代表推动着整部剧的故事叙事与发展。如电视剧《一个都不能少》中，扶贫干部与帮扶对象的日常生活成为该剧叙述的主体。赵宝川与夏宝生作为乡村的致富带头人，他们之间的工作相互配合共同携手应对挑战，使剧情的发展跌宕起伏、耐人寻味。此外，赵百川作为村支书对村民负责，远见的卓识令观众钦佩，使得这部剧一经播出便受到许多观众的好评。因此，在扶贫类电视剧中人物塑造对故事叙事有着重要作用，人物是贯穿整个故事线的演绎者。在扶贫电视剧中，每一个人物形象的刻画都代表着中国在不断发展不断进步，也代表着中国国民文化以及素质的不断提高。

多元化的叙事结构

单元剧的叙事结构。在扶贫类电视剧创作的突出问题中，致力于突破以往的同质化、刻板化、简单化的叙事瓶颈，着力书写独特性、复杂性和艰巨性。扶贫电视剧《最美的乡村》采用了单元剧的叙事结构，在剧中展现了三种不同的扶贫模式，并在三个单元中塑造了三个贴近生活的人物形象，每个人物都来自不同的地方有着不同的社会经历。这三个人物将全剧分成三个单元进行叙事。这弥补了以往传统扶贫电视剧因单个主人公而表现出性格单一，故事以主人公为主的单调叙事。尽管《最美的乡村》中三个故事各自独立，但在第二个主人公辛兰通过采访工作后，与其他两位主人公产生交集，使三单元巧妙衔接起来，因此三个单元之间既相互独立又相互联合，共同推动了剧情的发展。在网络时代的今天，这种多线叙事加上交叉剪辑的叙事结构，无疑将扶贫电视剧进行年轻化，也丰富了扶贫电视剧的故事内容，为扶贫电视剧培养年轻受众奠定了基础。

以家喻国的叙事结构。国产电视剧能发展到今天，除了得益于快速发展的影像技术、精彩纷呈的影视题材外，也得益于日臻成熟的叙事技巧。而在扶贫类题材电视剧中，创作者也在致力于采用创新的形式来展现中国农村目前的现状，在经过扶贫干部以及中国的扶贫政策之后，人物形象得到成长，乡村也打上了“新农村”的代名词。

扶贫电视剧《山海情》的开篇，就把一个生活环境艰苦、村民观念根深蒂固的涌泉村便生动地呈现在观众面前，让人一秒回到20世纪90年代的西海固，并通过马得福一家的生活以及相关村民脱贫致富的故事，展现了闽宁镇20多年的历史变迁。通过漫漫黄沙土里长出来的人和事，以小见大地刻画出改变乡村样貌和人民生活的奇迹工程。该剧运用家国叙事结构，用观众熟悉的宗亲关系勾连剧中人物，将故事中的主要角色都纳入了以马得福为中心的“家族树结构”中。在宏伟的国家视角下，以平民视角将扶贫娓娓道来，并在家庭这一普通的视角反映出全国扶贫的面貌之一。在我国传统“家国天下”的文化潜意识下，以家喻国的叙事结构更容易贴近当下时代的受众，更容易使受众沉浸于扶贫故事，也更能与受众产生情感上的共鸣。除了家国叙事的叙事结构之外，该剧还将传统情感剧的类型叙事手法运用于剧中马得福与李水花、马得宝与白麦苗的爱情情节之中，在情节“初恋”“热爱”“错过”“误会”“遗憾”等的设计上，《山海情》一反以往的情感剧脱离现实的标签，将美好与遗憾见缝插针地穿插在了扶贫叙事中，丰富了故事内容，吸引了更多的受众。

结语

扶贫电视剧是受众了解脱贫攻坚的重要窗口，也是党和政府宣传落实扶贫政策的重要途径。随着时代的发展，扶贫电视剧在主题呈现、人物塑造、叙事结构等方面取得了一定的成就，同时也存在着一些不足。希望广大影视人可以再接再厉，从人民的角度出发，以反映真实乡村生活为核心，在时代的大潮中留下真实、永恒的乡村记忆。