梁思诗

在处理现实与艺术的关系时，我选择的方式是从现实生活中寻找问题，再把这些现实的质素揉搓进象征搭建起来的艺术文本世界。

小米家的亲人关系与生活环境在当下社会中再普遍不过了，甚至不需要读者特意去寻找小说背后的原型。你在街道上与之擦肩而过的某个女生，兴许就是小米，抑或曾经是小米。她或许也曾把自己爱吃的糖醋排骨让给弟弟，她或许也曾和弟弟为抢跳棋而撕破脸。“你今后就要当姐姐了，你开心吗？”这个问题在弟弟出生之际就抛给了姐姐，而她要用一辈子那么长的时间去慢慢作答。

我在小说中所写的都是小事，因为在一个儿童目所能及的世界里只有小事，他们渺小的心灵总会被这些看似不起眼的小事所触碰。因为妈妈的一个礼物而高兴半日，因为邻居的一句闲话而悲痛欲绝。在大人的眼里，这是多么小题大做又多么敏感，但正是这些细节组成了一个孩子偌大的世界。家是上天给的，当神在给我们选择家庭的时候，并没有咨询过我们个人的意见。小米选择到小黑车里住，选择与琯琯结伴而行，实则是在自行选择组建一个新的家庭。因为是一家人，所以理应彼此相爱。可是小米，她应该爱那只管生不管养的爸妈吗？她应该爱总是恶作剧、让她背黑锅的弟弟吗？她真的生来就是为了照顾弟弟而存在的吗？如果可以自由选择家庭成员，小米还会选择爸爸妈妈和弟弟吗？这是一个难解的题，现实也不允许个体做出这样的选择。

小说中暗示了小黑车的主人是一家三口，孩子是穿着蓬蓬裙、手捧洋娃娃的独生女孩，她被父母宠爱，正是小米最憧憬的那类家庭。但这样的幸福之家却已坠入悬崖不幸毁灭，正对应着小米自身的家庭。幸福总是稍纵即逝，而痛苦似乎才成了人生的常态。

小说的结尾是开放的，现实中大多数离家出走的孩子最终都会回归家庭，而家庭亦并不会因为她的出走而发生任何改变，因为“家”的存在已然束缚住了所有。既然如此，就让小黑车带这无助的少女做一场梦吧，去到小王子去过的星球上，到一个再没有锁链捆绑她的地方，哪怕是一场永远不愿醒来的梦。