罗振宇

世界著名男高音歌唱家帕瓦罗蒂和多明戈在做职业规划时，都有过非常有趣又不同寻常的选择，可以给我们在做职业选择时一些新鲜的启示。

帕瓦罗蒂是男高音界的“永动机”。他一生都在舞台上高声歌唱，直到去世的前一年，还在坚持演出。很多人或许脑海里会浮现这样的画面：年迈的帕瓦罗蒂，出于对音乐和舞台的热爱，顽强克服了身体的虚弱，为大家带来一场场精彩的表演。俨然是一副兢兢业业的老艺术家形象。

但事实并不是这样，帕瓦罗蒂在晚年非常懂得量力而行。

首先，他从不会过量演出，每个月只演4至5场。对剧目的选择也比较谨慎，基本是《托斯卡》《图兰朵》《假面舞会》这些几乎不会失误的剧目。而且，他从来不扮演费嗓子的角色，一旦身体不适，不管售票如何，他都会直接取消演出。但即便如此“任性”，粉丝还是趋之若鹜。

到了晚年，他更是力求“俭省”。比如，《图兰朵》中有个情节，男主角应该先敲一下鼓，再接着唱。但他就自己改了，等要敲鼓时，随便比画一下或找个人替他敲鼓。

这是不是有耍大牌的嫌疑？并没有。事实上，帕瓦罗蒂非常在意观众，用他自己的话说，我就是观众的仆人。他这么爱惜自己的身体和嗓子，无非是要确保自己能一直保持完美的状态，直到生命的最后一刻。

要知道，男高音是一个对身体条件高度依赖的职业。要想唱得久远，必须在年轻时就保护好自己的本钱，杜绝一切不必要的损耗。帕瓦罗蒂在这点上，做得就非常好。比如，当年他衣锦还乡，参加威尔士的兰戈伦艺术节，当地观众翘首以盼，提前三小时就在场馆外面等候。但是，帕瓦罗蒂抵达时几乎一句话都没说，直接快步走进场馆。

关于这件事，当时的媒体报道说，帕瓦罗蒂是因为害怕场馆周遭的尘土会伤害到喉咙。

或许对于帕瓦罗蒂来说，从登台的那一刻开始，就已经有了唱完这一生的打算，为此，他分外珍惜自己的嗓子。这就是他管理职业生涯的思路——我只做一件事，而且要做到最好，并争取一直都是最好的。因此，我需要很谨慎地使用自己的本钱。

但是另一位大师多明戈就不一样了。多明戈号称“歌剧之王”。要知道，很多男高音在上了年纪之后，都把事业重心放在演唱会上，因为纯粹的唱歌要比歌剧来得轻松。但是多明戈却一直坚持演歌剧，在舞台上毫不保留地挥洒激情。

多明戈难道就不怕透支身体吗？不是不怕，而是因为早有准备，他很早就为自己规划好了下一段职业生涯。

第一个举措是回归男中音。在2009年，已经唱了50年高音的他宣布转型，回归男中音。中音明顯比高音好驾驭，这番转型，是为了延长自己的职业生涯。第二个举措，是着手转型做指挥。40多岁开始，多明戈就经常去一些二线的歌剧院担任指挥，积累经验。确实，指挥是个可以干到老的职业。多明戈的选择，对一个歌唱家来说是再合适不过了。

和帕瓦罗蒂从一而终的选择最大的不同是，多明戈采用的是多段式规划。他不留恋过去男高音的辉煌，擅长在周边的资源中发现新的增量，找到新的转行方向。这就确保他在每个年龄段，都能找到一个最适合自己的职业。不过，这两位大师的职业规划都有一个共同点，就是都把职业生涯的终点设置在了生命的最后一刻，活到老，干到老。

反观现在的大多数人，都把退休当成了职业生涯的终点，梦想若干年退休后，养花种草、环游世界。

但遗憾的是，这样的职业规划，已经不适用了。

随着人均寿命的增长，我们很可能会在退休后再活许多年，假如你的职业生涯就此止步，问题就会出现，比如，钱够花吗？生活失去目标、失去意义怎么办？

这就需要我们在做职业规划的时候，考虑得更加长远。在策略方面，你可以像帕瓦罗蒂一样，在一个行业里争做头部，并且好好保护自己的本钱，维持优势;也可以像多明戈那样，提早谋划下一段职业。

无论哪一种策略，归根结底都需要我们先建立一种新的观念——终身职业观。这才是两位大师的经历给我们这代人的真正启发。

（摘自《罗辑思维：认知篇》）