吕孝潇刘

河北省廊坊市大厂评剧歌舞团

编剧、导演的构思不落俗套，目的就是给人以时代感、新鲜感，从而艺术地再现新时代优秀年轻干部的良好形象。那么，如何运用晋剧音乐特有的风格样式来展现晋剧的魅力所在，我作为剧中的独唱做了以下思考：

一、关于主题

年轻的第一书记田丽芳受县委组织部派遣，到太行山区桃岭乡金石岭村担任第一书记，在三年的脱贫攻坚实践中，和乡亲们结下了深厚情谊。面对上级提拔调动，她既感动又纠结。走——舍不得乡亲们的暖暖情意；留——不忍三年扶贫缺失的母子爱、夫妻情、家庭暖得以继续；而张二小为了挽留好书记，不乏使出煽动群众上访、鼓动修建旅游路的工人罢工、联合全村乡亲们在《请愿书》上盖血手印等善意手段，故意制造了种种矛盾与障碍。这些善意之举，使她更加情难割意难舍，望着乡亲们期盼的眼神，真情地挽留，田丽芳百感交集，五味杂陈，在内心激烈的斗争下，在乡亲们含泪呼唤下，她选择留下，带领乡亲们共同致富，建设美好家园。彰显了一个共产党人的责任与担当。

二、总体把握

要充分发挥戏曲艺术的特长和优势，强调演出结构上的音乐化和舞蹈化。创造并保持浓郁的乡土气息和地域特色。既强调韵味和流畅性的舞蹈化，又强调动作、场面的优美和诗意化。新的时代，人民需要有筋骨、有道德、有温度的作品，更需要我们深入生活，扎根人民，把提高质量作为文艺作品的生命线，不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的优秀精品。

三、在音乐方面

导演对音乐唱腔的要求：突出晋剧特点，融入太行风情。晋剧的特点激越、粗犷，唱腔优美动听，但这些都不足以表现新时代、新人物，需要结合太行山淳朴浓郁的民歌风味，来加强晋剧音乐的表现力。主旋律要在“情、意、趣、留、舍”上下功夫，使他贯穿全剧，以音乐独特的表现语汇和魅力去塑造人物，写情写景，既保持晋剧风格的纯粹又赋予地域乡土特色，使全剧的音乐是一首优美的抒情曲。

对音乐独唱及部分唱腔的几点具体想法：

1.强化音乐的抒情色彩，融入醇厚的乡土气息；如全剧的主题音乐就是脱胎于太行山左权民歌，并且提纯了的音乐：

接下来是在一首非常动听的、优美的，抒情的、叙事的男生独唱拉开帷幕，让观众一下子就进入故事的发生地——太行山某一村庄。男生独唱：

这段唱我的处理是；第一句“记得你从哪里来”，开始是娓娓道来，深情地，到中间部分抒情，“更知你到哪里去”流畅感人地唱，“袅袅炊烟情不断”山里的烟囱冒烟了，小鸟飞出来了，“群众把你记心间”，这一句是肯定了群众的思念怕第一书记走的心情，所以唱开要特别深情，“人人都说你啊辛苦了”肯定了第一书记的辛苦付出唱开我的处理是哽咽地唱，最后一句“金石岭村的乡亲们想留你啊”开始爆发，把金石岭村舍不得第一书记走的心情淋漓尽致的抒发了出来，高潮就时，在最后反复时又深情地依依不舍地表现出来，这首主题曲首尾呼应，非常感人，观众朋友们记忆犹新。

2.晋剧唱腔高亢激昂、爆发力强，但在细腻抒情方面就显得欠缺，所以适时适地加强抒情、委婉、细腻、动听元素尤为重要，唱腔音乐一定要刻画人物典型的人物性格，要充分展示人物的内心流程，成为他们情感抒发的一种重要手段。

比如：女一号田丽芳在第三场的核心唱段，当女主人看到因二小叔挑动工人不干活时，她又急又气，唱到：“二小叔一番话我又气又怨”“我心里好伤感”

这两句运用了无伴奏唱法，使得人物内在和情感相互碰撞，再由第三句由慢到快层层递进，到“实实的不平凡”再大顿下来，每到这时观众都会给予热烈的掌声，真正达到了晋剧高亢激昂的效果，使观众听了、现场看了耳目一新。

4.整体节奏明快，强调喜剧风格和时代感。

音乐创作老师给男一号“张二小”的音乐和唱段充分体现了这一特点，比如：鸡棚着火“骂鸡”的音乐，既有鲜明的节奏又结合了现代音乐的元素，骂鸡的诙谐，动作表情的有机配合，使观众听了、现场看了耳目一新，在唱腔方面主要突出一个“情”字，如《打小儿咱就在一起》的唱腔，

舞台一角双人舞的衬托表演，音乐即抒情又朗朗上口，舞台上想起童年时两人在一起手拉手的情景、背靠背的情景，使二小和喜花的戏更加好看，通过喜花高音区的唱腔《喜鹊一飞三十里》把二人火辣辣地爱展现在舞台上。

5.伴唱音乐以主旋律的变奏来贯穿全剧，突出全剧主旋律鲜明的音乐形象。在村民们一声声“民心民意大于天”，的声音中一个巨大横幅，拉在舞台正中央，一首男女二重唱“鲜红手印是民心”使全剧推向了高潮，

第一句“鲜红手印是民心”，高亢嘹亮，要唱出金石岭村所有百姓的恋恋不舍，第二句“铸成巍巍太行魂”， 要唱出百姓的坚定之情，第一书记在百姓心中是有分量的，比亲人还要亲的。所以是坚定果断的，第三句“绩铺大地感谢你啊”这一句是说明了第一书记的成绩铺满了大地，人民不会忘记，所以要特别深情地演唱，这一句我处理的是男女二重唱，这样分量会加重，现场气氛会更加感人。第四句“舍不得你走啊领路人”，第四句高音重现，一个“走”要唱出百姓的心声，反复“领路人”时，全体村民眼含热泪使丽芳泪流满面，引来了最后一场的大段唱，大篇幅的唱段一定要唱到情处，唱到深处……她也是有血有肉有躯干，所以这段唱在全剧起着举足轻重的作用。

四、从动作、音乐构想方面

1.汽车舞蹈：如何运用好汽车舞蹈和两个时空的转换， 从田丽芳的急匆匆出村来直奔医院的唱段，把观众引到了另一个时空，在舞台上我们司空见惯了一个刹车声音，把演员带上场来，如何在舞台上出新，所以设计了方向盘舞蹈，运用戏曲程式动作圆场、左垫步、右垫步，舞台上呈现八字型圆场，等程式动作，主人公和年轻干部的汽车舞蹈出现了。音乐唱腔设计秦书瑞老师下了很大功夫，不愧是一级作曲，他巧妙地将现代音乐有机地与戏曲传统打击乐相结合，加上舞台导演的方向盘舞蹈，使观众耳目一新。

2.铁锹音乐的独唱部分：工地上热火朝天的舞蹈干劲场面，铲土装车展现工地上繁忙景象，劳动歌声响成一片，一声粗犷的喊号子声响彻云霄，我借鉴了民歌的唱法，一段唱中我运用了现代音乐的唱法，又加进了民族唱法的元素，边唱边说，此起彼伏，通过喊号子的声音，使人们感觉由远而近，声音穿透上空，在剧场飘动。舞蹈演员的肢体动作吸腿、出腿、举锹、放锹等动作构成一支豪迈、明快的舞蹈，达到了好听好看，现场视觉非常好，效果俱佳，壮观气派，每到此时观众总是报以热烈掌声，通过实践演出，证明了我的演唱风格是比较接地气的，这样能给观众满意的呈现也是我的期望所在。

3.对救火舞蹈的认知：通过反复思考，感觉应该设计出二小家着火后的一段小鸡舞蹈，于是大胆给导演建议，通过转身、跳跃、侧跳、滚毛、倒踢等翻扑动作反映小鸡被烧情景，如果突然烧大又怕喧宾夺主，这就要掌握一个度，所以既要有火烧小鸡情节，小鸡们被烧的变形夸张动作又要有工人们急救火的舞蹈，因此，这里应该设计“扫帚舞蹈”，扫帚舞蹈，运用平转、翻身、定格，弓箭步拍打体现扑火，反复的、机械地一直重复的舞蹈，即紧急扑火，又不乱阵脚，还能体现戏曲的程式，建议导演合理巧妙运用“脸盆舞蹈”，通过左右转身后探海动作演示脸盆泼水，又通过整齐划一的形体动作，使舞台的画面感人至深，使其在舞台上更好地表现出着火、救火场面。

五、今后努力方向

我希望通过这个戏能进行这样的思索，即戏曲现代戏如何充分发挥戏曲艺术的特长和优势。如何既真实的表现当代生活，又能艺术化地加以美的再现。

戏曲现代戏应该认真地向戏曲古装戏的美学思想学习，继承突破，改造创新是对戏曲现代戏创作的认识。继承即继承现代戏深入生活，表现生活的创作精神。创新就是要创作每部戏的特色，独特的艺术个性，希望这个戏作为一个课题来创作和研究。所谓现代戏就是关于现代人的戏要积极挖掘现代人的思维、情感和行为方式要敏锐地捕捉现代人生活的典型特征。只有这样才能真正称得上是现代戏，才真正具有时代特征。强调乡土气息和地方特色，这个戏是以情贯穿全剧。另一方面，戏曲艺术最需煽情。也最擅长于抒情的艺术要求。中国观众最懂情感，我们要牢牢把握住“以情感人” 始终抓住“情”我们才能创造真正的民族文化，我创作的出发点是在生活基础上充分发挥戏曲艺术的特点和优势，载歌载舞，以美的形式反映生活，创造生活，艺术与生活的关系就是葡萄酒与葡萄的关系，艺术来源于生活又与生活存在本质的不同，艺术需要升华，等待更多的专家、同行们给我提出更宝贵的意见。