宋保旺：中国雕版艺术的杰出传人

2021-07-02缪锦国

时代报告 2021年5期

关键词：木刻雕刻技艺

■ 缪锦国

宋保旺，泰州人，中国著名雕版木刻大师，木版年画新生代传承人杰出代表，北京故宫博物院特聘刻工。

不疯魔，不成活，一生痴绝，成就好手艺。

——宋保旺感悟

雕版印刷是人类印刷史上的第一次飞跃。从某种意义上说，文明的智慧之光正是通过印刷与阅读驱散愚昧的迷雾，把人类带进文化普及与昌盛的时代。

穿行在多姿多彩的历史长廊，触摸佛经、典籍、古籍善本的原始脉搏，浸润在惟妙惟肖的具像与意像相似度极高的意境之中，感受精雕细刻与书法、绘画相融的艺术之美，常常深陷其中而不能自拔，以致食不稳、睡不安……

这样的日子，伴随着雕刻大师宋保旺已经走过了40多个春秋。

在他看来，雕刻生涯初始是谋生之需，后为艺术之追求，更多是长期积淀获得社会认可的快乐与自豪，乃人生之成就与大幸。

勤学加苦练屡屡获金奖

扬州是我国保存传统雕版印刷技艺最完整、最有代表性的城市。2005年，扬州成立世界上唯一的雕版印刷专题博物馆。扬州广陵古籍刻印社采用雕版印刷的传统工艺，出版了大量古籍线装书籍，不仅成为全国最大的线装书加工基地，而且也成为古老雕版印刷工艺的“活化石”。

作为我国优秀历史文化遗产，扬州广陵古籍刻印社与南京金陵刻经处、四川德格印经院联合申报非物质文化遗产。2006年雕版印刷技艺被国务院列入“第一批国家级非物质文化遗产项目”，2009年又被联合国科教文组织选入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

中国雕版印刷是凝集着古代雕刻、制墨、摹拓、造纸等技术的结晶。随着时代发展，印刷技术更新换代，已鲜有人继续从事雕版印刷。家住江苏省泰州市华港镇双烈村、今年58岁的宋保旺却一直坚持着这项古老的技艺，他的诸多作品进了国家图书馆，有的走上了世界艺术舞台，蜚声海外。

1978年，初中毕业的宋保旺结识远房亲戚徐存财，结缘雕版刻印，并拜其为师。徐存财是原泰县（现姜堰）雕版世家，其祖上徐天璋为原泰县晚清雕版家“中一堂”刻印社创始人，刊刻印刷过《中庸笺正》《论语实测》《诗经集解辨证》等书籍。新中国成立后，徐存财在泰县光明刻字店做工。宋保旺寒、暑假期间就往返于姜堰、里华，跟随徐存财学习雕版刻字两年有余。

1981年，宋保旺从里华中学高中毕业，在徐存财的引荐之下，前往扬州广陵古籍刻印社系统学习雕版技艺，其间拜周广林和张礼恭为师学习雕版(刻字、刻图)技艺，又跟随王义龙老师学习修补旧版。两年学徒期满，恰逢南京金陵刻经处恢复期间急需人才，经王义龙引荐被录用。

1983年起，宋保旺开始为金陵刻经处雕刻经版。每天，除了吃饭睡觉，就是刻字雕画，木材、油墨、刻刀、毛笔、模具……每日陪伴他的就是这些工具，在那一干30多年。

宋保旺说，在南京工作期间，为了照顾家庭，他两地奔波，刻苦钻研，农忙时回乡下，白天到地里做农活，夜里搞雕刻，从早到晚，两眼一睁，忙到熄灯。他把雕刻始终当作本职，立志把雕刻艺术做到顶尖水平。那情景，连妻子都说他“走火入魔”了，其实是他真正地爱上了这一行。对于他而言，如今雕版印刷早已经不再是营生糊口的行当。

“人物的表情，佛像的表情，你必须晚上学会临摹，临摹以后再刻出来，临摹的是正像，你要把它绘成反的，这就要下一定的工夫，在临摹的时候经常到晚上十一二点。”他说，雕版印刷的技术要领必须多年苦练才能掌握。最大的难点就是字至关重要，其次是印刷，这两个环节一定要做好，这样才完整地体现出一本书的质量。

目前为止，宋保旺主要为北京、天津、上海、广州、南京、扬州等多个地方，进行佛经类，古籍善本类，及书法家用的笺本类雕刻为主，年画其次。

宋保旺的实践和工作经历使其系统学习了扬泰雕版，又有机会认真研习南京雕版，熟练掌握并糅合了三地雕版技术，具体在毛笔写样后的上浆、发刀、挑刀、修边等技艺上，线条流畅，行行精神。从艺30多年，累计刻字五六十万字，刻图几百张（片）。

其雕版笔法活脱、线条流畅，具有南方雕刻的艺术特色，作品多次参加各类大型艺术展，屡屡获得国际金奖。现在，宋保旺成为圈中的大师，不少单位请他复制或修复文物，其中不少是国家图书馆的珍贵文物。

古技今何在宋氏独具魂

宋保旺多次将雕版带进校园。2011年，宋保旺应邀前往中央美院版画系进行为期一周的雕版印刷示范交流。2013年，为南京钟山学院艺术设计院的师生演示雕版印刷；同年，给北京大学附中文化魔方少年行的30多名学生在扬州进行为期3天的雕版技艺传承教学。

中央美术学院版画系师生看到宋保旺进行中国传统木刻雕版印刷技术的示范后，赞誉其为“中国当代雕版木刻少壮派大师”。

2014年7月15日，国家图书馆典籍馆开馆当日，雕版刻印大师宋保旺和另一位江苏省非遗项目雕版印刷技艺的代表性传承人李江民，莅临北京一峰线装书店参观书店藏书，交流雕版、刷印技艺。

图片展示的是《凤城河畔望海楼》，此图长1.8米、宽0.42米，蓝色刷印，由雕版刻印大师宋保旺一个人独自完成，在苏州桃花坞印刷。二位大师都曾获得“世界华人艺术大会”金奖。此图远观，视野宽阔，恢弘大度，颇有登高望远、一览众小的磅礴气势；细看，线条分明，刀刀清晰，力透木背。在场高人莫不颔首点赞。

2014年，南京青奥会开幕式之际，各位元首夫人获得雕版印刷作品《西厢记·窥简图》，宋保旺就是这部作品的创作者。

此图看似单纯实则丰富，刻来平白意深沉，给人以驰骋想象的空间，寄寓了愿天下有情人终成眷属的美好情愫，被选中作为中华文化礼品相赠亦在情理之中。

2015年，宋保旺的雕版木刻作为泰州唯一受邀项目，参加了第21届法国巴黎世界非物质文化博览会，与其余来自世界各地的320项非遗项目在法国展示了4天。宋保旺带去了《柳如是集》《陈老莲水浒叶子》《乐山堂诗笺》《唐女郎鱼玄机诗》等木刻书集，以及《四美图》《金陵十二钗图咏》等木刻画。

参展期间，这些木刻作品一部分被巴黎民众抢购、一部分赠给国际友人。宋保旺现场即兴雕刻，每天他的展位前都围满了人，外国友人现场看完宋保旺的雕刻作品后，都伸出了大拇指，称赞这样的技艺为“东方瑰宝”。

看了宋保旺的雕刻《朱印观音宝像》，中国当代作家、画家、文化学者、国务院参事冯骥才特意题词：

刀笔梨木纸，腕底似行云。

古技今何在，宋氏独具魂。

雕版千年美，广陵真传人。

对宋保旺和他的一系列雕版作品给予了高度评价。

宋保旺讲述雕刻艺术 ▲

雕刻百种经书修复大量文物

2000年，广陵古籍刻印社受托，展开了一项意义重大的工作——为国家图书馆复制唐代雕版《金刚经》，宋保旺参与其中。

这本唐代刻印的《金刚经》出土于敦煌莫高窟，现藏大英博物馆，是迄今所知世界上最早的有明确刊印日期的印刷品。因年代久远，雕版上的字体多有残缺、模糊，复制程序复杂，难度颇大。

宋保旺与扬州雕版印刷国家级传承人陈义时等人一起攻关，历经四年，成功复制雕版，并用松烟墨、手工宣纸刻印了该作品。

2003年，宋保旺与福州涌泉寺签订了《华严经疏伦纂要》的经版雕刻协议，用四个月的时间完成了作品。这些年来，宋保旺一共雕刻了包括《华严经》《大般若波罗蜜多经》等一批佛教典籍百余本，为国家图书馆、南京金陵刻经处、扬州广陵古籍刻印社、福建涌泉寺、云南十方园寺等刻写过近百种经书，修复、复制过大量重要文物。

雕版印刷技艺于2006年入选第一批国家级非物质文化遗产名录，2009年入选联合国人类非物质文化遗产代表作名录。

宋保旺复制的中国十二世纪木版装饰画《四美图》作品，在第十四届“世界华人艺术大赛”香港大型艺术展评选中，获得国际金奖。

中国古典诗词研究大家、加拿大籍华人、“感动中国”人物叶嘉莹，一生只做一件事：用诗词来表达报国之情。宋保旺闻讯，欣然为她雕刻了古版《迦陵词萃卷》上、下共4件，受到叶嘉莹大师好评。

宋保旺悉心指导传承技艺 ▲

参与社会活动镌刻美好记忆

闲暇之余，宋保旺也会捋捋思绪，回顾自己这一生参加过的那些比较重大而有影响的活动，也给自己留下一份镌刻于心灵深处的美好记忆。

2014年7月15日，应邀参加国家图书馆典籍博物馆试运行开馆仪式，并现场演示雕版技艺。

2014年8月16日，南京青奥会期间，作品《西厢记·窥简图》被作为国礼赠送给5位参赛国家的领导人夫人以及青奥会主席夫人。

2015年11月5日，参加了在法国罗浮宫卡鲁塞尔厅举办的21届世界非物质文化遗产博览会。

2015年12月1日，参加上海朵云轩举办的非物质文化遗产展示会，期间举行了雕版新书《红楼梦图咏》发布会。

2015年12月29日，参加了在天津大学冯骥才文学艺术研究院举办的中国（扬州）非遗项目传承与发展论坛。

2016年2月19日，参加了为期一个月在上海举办的长三角非物质文化遗产博览会。

2016年12月，参加天津大学冯骥才文学艺术研究院主办的“原生态新生代——传统木版年画的当代传承国际研讨会”和“年画新力量——中国木版年画传承人新生代作品展”。

细谈雕刻技艺匠心精益求真

雕版印刷是我国四大发明之一，雕版印刷分为写样、木刻、印工和装订工四大工种。其中，刻工是整个技艺中技术含量最高的一个环节，也是其中的灵魂工艺。

宋保旺主学的是雕版木刻。要雕刻一块书版，首先须挑选到硬度适中、易雕刻的上好梨木或枣木，再将木料经水泡和水煮，达到平整、杀菌的目的，避免木板老化，然后经干燥、平板、打磨等复杂方法处理后才能使用，若版面过大，还要采用拼版的办法来制版。雕版木刻讲究横平竖直，点似桃，撇如刀，钩似皂刺，捺如锹。发刀、挑刀、凿空的基本刀法要娴熟，刀工要到位。

宋保旺娓娓道来，如数家珍：雕版的工艺流程极为复杂，大致可分七个环节，每个环节又有若干程序。

(1)写样。在抄写样稿的薄纸上画好直格，每一直格内用虚线画上一条中线，俗称“花格”，请擅书之人用柳、颜、欧等书体在薄纸上抄写出样稿，抄写好后，认真地校对一遍。错讹之处用刀裁下来，另贴一片白纸，重新正确抄写。

(2)上版。上版也称上样。通常的做法是：在表面打磨光滑的木版上刷一层稀浆糊，将样稿有字的一面向下，用平口的棕毛刷把样稿横平竖直地刷贴到木版上。

(3)拉线。用刻刀将版面中分行的直线与四周的边线刻出来，即为拉线。为了保证线条平直，通常是用左手压住界尺，右手持刻刀依着界尺进行刊刻。

(4)刻版。写好校好的书稿需要上版固定进行雕刻。装糊均匀，涂抹木板，再将纸张反贴上去，要完全抚平。等待纸张干燥，用手轻轻去搓纸面，使留在木版上的纸张变薄，这样可以让版面上的字迹变得更为清晰。

“不要小看每一个字体笔画，虽则横、整、撇、捺、勾、点简单几笔，在雕刻的时候又有很多类似口诀似的要点。”宋保旺说，“这其中学问可大了。比如宋体字中，单独一个笔画‘点’就有腰子点、瓜子点、兔眼点、站点、睡点、八字点之分。”

(5)打空。用一种称为曲凿的特制工具，将版面上没有墨线的部分凿除掉。打空时，左手握住曲凿，使凿口对准要剔除的部分，右手用木槌在曲凿的柄端敲击，使凿口向前移动，剔除无需保留的部分。大曲凿用于凿除大面积的空白部分，小曲凿用于修理精细的部位，还可以用来雕刻圆形的圈点。打空时应小心谨慎，不可用力过猛，更不能急于求成。若损坏已经刊刻好的字或线条，则前功尽弃。

(6)修版。对已经刊刻并打空的雕版，先用蓝色刷印数张小样，若校对出谬误，则需将谬误之处用平凿凿去，并向下凿成凹槽，用一块与凿除部分大小相同的木版嵌入凹槽中，然后在嵌入的木版上刊刻出修正后的内容。

(7)成型。最后根据书面大小锯边成型，如果版面是拼版或者版面出现开裂情况，则必须钉上巴锔。

一块木版经过这样七道工序，终于成为可以用于印刷的雕版。正是如此精益求精的匠心，才为世人留住和重现了古老的雕版印刷手艺。