摘要：自古以来，剑一直横贯于中国传统的审美意象之中。两汉时期是中国剑文化发展的顶峰，这一时期的剑器是多种工艺的集大成者，研究与复原汉代剑器的工艺有特殊的意义。本文结合考古实物资料与文献资料，试图对汉代剑鞘制作工艺进行复制与探析。

关键词：汉剑；剑鞘；大漆；复制；玉具剑

一、汉剑漆鞘选材与修型

汉代是中国剑文化发展的鼎盛时期，虽然其实战功能逐渐被环首刀取代，但在宫廷中依然盛行。在此发展历程中，剑承载着许多文化精神内涵，形成了我国独特的剑文化[1]。就目前出土的汉代剑器来看，剑鞘的实物出土相对稀少，这与其用材有很大的关系。与西方木胎裹革的做法不同，中国古代刀剑的鞘材大多使用漆木混合材料，即以木头为鞘胎，其上覆以大漆保护与装饰。这种制鞘工艺极具东方特色，因中原文化的强大传播能力，此制鞘技艺对整个东亚地区同种类器物的制作影响深远。与现在龙泉地区生产的、使用红木等硬木类制成的“汉剑”剑鞘不同，真正的汉代剑鞘木胎主要选用杉木，原因有三：其一是杉木大量生长于我国长江流域与秦岭一带，树木成材较快，数量庞大，易取材。其二是杉木质地较软，纹理直、易加工且耐腐蚀。其三是杉木比重较轻，制作成鞘可以控制鞘重，减少腰部的负重，提高佩剑舒适程度，例如徐州汉墓中出土的汉剑上依稀残存的木胎。

此次我们复制汉代剑鞘，采用存放五年左右的老杉木制作鞘材，老杉木因存放时间久，经历春夏秋冬四时的变化，火气已尽，木料性质趋于稳定，所制物品不易变形。将两块木料切割成大小、厚度、宽度相等的板材，木料尽量取自同一棵树，剑槽完成后即可开始胎体的修型。将剑身放置于木条上，于木条上绘制剑身形状以便于依形开槽，这样制作的剑鞘与剑身贴合度较好，剑身不会从剑鞘中意外滑出。槽开好后将两片木条粘合，鞘室完成[2]。

木胎修型分为两步。第一步，使用大的刨子、锉刀进行粗坯的制作，修出剑鞘的大体形制即可。第二步，使用小刨子、微型锉刀、砂纸等工具进行造型的精修，最终完成剑鞘造型。在粗坯的制作中应该注意剑鞘是否平直，避免剑体插入后与剑鞘方向不一致。根据目前的出土资料，如海昏侯墓出土的玉具剑剑鞘残留，汉代剑鞘厚度在1.5～2mm，考虑到古剑经千年埋藏，漆鞘有收缩，剑鞘壁厚度控制在2.5mm以内为妥（图1）。

剑鞘造型以安徽天长市博物馆藏汉代玉具剑为主要参考依据。经测量观察总结：剑鞘长度与剑条长度相仿，平面上距鞘口50cm处进行收腰造型，剑鞘整体均以反弧线条进行修饰，整体犹如竹节一般，视觉上古拙灵动。距鞘口18cm处放置玉剑璏（《说文》：“璏，剑鼻玉也。”），黏接于剑鞘之上，用以穿系于腰间的装饰玉称为玉剑璏[3]。在横截面上，剑璏位之前为菱形，之后为梭形，剑璏位之前的菱形截面上于起棱处进行起脊，鞘口起脊起到了加强结构强度的作用，使剑器在反复收鞘之后鞘口不会裂开。剑鞘整体造型的几何形变较为复杂，精修塑形的难度较大，对制作者的几何把握与审美能力有较高的要求。塑性完成后使用200、600、800目砂紙依次进行手工打磨，直至抚摸无明显阻塞感（图2）。

二、漆鞘的刮灰底漆与裹丝

使用生漆腻子进行打底，其制作方法、用途与现代木工腻子相仿，唯一的不同为瓦灰调配生漆为使用纯天然材料的古法制作。腻子调配完成后使用木片均匀挂涂于木胎之上，待生漆腻子置于荫房阴干后，使用400目砂纸进行统一打磨，期间刮灰、打磨程序需反复多次进行，直至将木质纹理之间的裂隙、坑洼、气孔封堵住且木胎表面完全平整。

就目前出土较完整的汉代剑鞘来看，几乎所有剑鞘都使用了“裹布”，例如海昏侯汉墓出土的玉具剑与南越王墓出土的剑器，包裹织物成分有绢、丝、麻布一类，此工艺与刮灰一道，俗称为“裹麻批灰”。使用此工艺的漆器可以增加其强度与耐用度，春秋战国时期的缠丝鞘在汉代被“裹麻批灰”取代。

将丝绢剪成长条形，使用生漆为粘合材料将木胎包裹起来，注意丝绢粘接木胎时要保持平整，不能有褶皱，以免对后续工作造成不必要的麻烦。待粘接干燥后，绢丝就与木胎牢牢粘合在了一起。之后再次使用生漆腻子进行刮灰打底、打磨。注意此次对刮灰的打磨工作应使用600目砂纸进行操作，以免磨穿灰胎，直至剑鞘表面光滑平整，再刷一道生漆即可。

三、汉剑漆鞘面漆

汉代剑鞘总体来说是漆器的一个器型，应归在战汉漆器的范畴之中。其大漆制作工艺与同时期的漆器工艺类似，故漆类的使用、漆色的搭配也与其他漆器相仿。在配色上，汉剑剑鞘大多为黑色素髹不施彩绘，此种配色在等级较低的剑器上多有体现。高级汉墓中出土的汉剑以红黑双色素髹为主流，少量汉剑饰以彩绘，应为墓主人个人审美情趣的体现。汉代在文化上亲近于楚，而楚人“信巫鬼，重淫祀”（《汉书·地理志》）[4]，尚红尚火。故红色在古代文化中带有一种宗教的寓意，所以漆器中髤饰红漆有吉祥的寓意。剑器本为凶器，但因其多为红色而传达出古人吉祥、守护的美好祈愿。在一些高等级汉剑剑鞘上，还有密密麻麻的菱形格纹组成的髹红漆面，这种漆面体现了古人高超的工艺水平。

此次仍以安徽天长三角玗汉墓玉具剑为主要参照对象，使用红黑双色素髹为鞘面装饰方法（图3）。在之前木胎“裹麻批灰”的基础上使用生漆对剑鞘通体进行涂刷，注意漆面涂抹均匀，各部位厚薄统一，髹漆后不应留有明显笔痕。因生漆的天然特性，整个髹漆的工艺步骤在每年5—10月份进行为佳，这段时间昼夜温差较小，干湿度适宜，有利于大漆材料的稳定与干燥，漆器完成后后期变化较小。置于荫房，待生漆阴干后使用600目砂纸进行打磨。打磨时应注意力度的轻重、打磨的方向与水的运用，并时刻保持砂纸与剑鞘的湿润，在鞘体的转角处应注意力度的把握，以免力度过重磨出木胎。每次研磨都应注意砂纸运动的方向是否保持一致，切忌不分方向打磨。打磨力度应自然均匀，对制作者有一定的经验与技术要求。研磨平整之后再次使用生漆进行通体刷涂，此步骤反复3～4次，且依次使用800、1000、1200、1500目砂纸进行打磨，每髹漆一次便使用更高一号砂纸进行打磨，直至器物表面在视觉上犹如镜面一样可反射景物且平整，触觉上如婴儿肌肤一样温润光滑。

目前出土的剑鞘在自然光下为黑色，在光源条件下为深咖色，据此可推测汉剑剑鞘大多未加入黑色色漆，而是因漆层的厚度与大漆的自然氧化变为黑色。高等级剑鞘上有黑色色漆的成分。在最后一遍髹漆时可适当加入黑色色漆，如前期生漆髹漆次数足够，色漆可不用调配。因生漆的特性，原色为奶白色，涂抹之后为透明无色，静置一段时间发生氧化，便會由奶白透明逐渐变为赭色，反复多次髹漆后层层叠加，则由赭色入黑。剑鞘色彩入黑即可，不必一定使用黑色色漆。

四、汉剑漆鞘推光与髹红

黑漆素髹完成后，将剑鞘置于荫房，待自然阴干后即可完成最终的收尾工作—推光与髹红。因完整的漆鞘出土较少，是否存在推光工艺有待考证。但就目前所见汉代高等级漆器，光泽均温润如玉，如马王堆出土漆器等。故笔者推测，同为漆器的高等级剑鞘应也有推光工艺，大漆通过推光工艺才能更好地展现器物的华贵。

首先，大漆推光使用天然珍珠粉加以少许松节油，擦于软布之上。其次，使用软布对鞘体进行均匀擦拭，反复2～3次直至漆面光可鉴人、温润如玉，最后，用干净软布将鞘上残留的推光粉擦拭干净即可。推光步骤完成后即可髹红，古代大漆之红均为朱砂红，这与生漆中调配的朱砂密不可分，调制红漆时应注意生漆与朱砂的比例。调制完成后使用软刷均匀、匀速地上下刷涂于漆鞘的固定位置，即玉剑璏附近。待红漆阴干后再次髹漆，反复髹漆3～4次直至红漆有一定厚度且漆层均匀为止。至此，汉剑漆鞘基本完成，随后开始玉剑饰的装配工序。

五、总结

长期以来，剑的意象植根于两汉时期的文学、习俗、审美之中，但两汉时期的剑器工艺、形制一直没有人进行深入研究和探析，此次依据国内出土汉剑遗存进行复制尝试，对探究先秦两汉时期的剑文化有一定意义，是一种实验性质的探究。虽然在此过程中受文献资料与考古资料相对匮乏等问题的阻碍，但我们仍克服困难制作出一柄相对接近汉代风格的剑器。意图通过对器物的再现，领略古人的智慧，一窥两汉时期剑文化的辉煌，再现与重构古人的审美表征。

冯修文

1994年5月生，男，湖北武汉人，武汉生物工程学院专任教师，助教，湖北美术学院硕士，研究方向为工艺美术。

参考文献

[1]杨建明，张田妹.秦楚双源—南越王墓铁剑的设计美学思想探析[J].美术大观，2019（06）：90-93.

[2]冯修文.楚剑与汉剑装饰艺术对比研究[D].武汉：湖北美术学院，2020.

[3]吴萍.简论玉具剑的发展及演变[J].丝绸之路，2012（06）：32-33.

[4]班固.汉书[M].北京：中华书局，2013.