余建新

（绍兴市妇幼保健院，绍兴市，312000）

1 跨湖桥遗址概述

跨湖桥遗址位于杭州市萧山中南部，是一处比较早期的新石器时代的遗址。其于1990年被发现后，分别于该年、2001年以及2002年进行了三次抢救性考古发掘。研究发现，跨湖桥遗址所处的时期，总体的气候环境属于亚热带，温度大致与现在杭州地区相似。跨湖桥遗址的先民们生活的需求基本以采集或是捕鱼狩猎为生，从遗址中出土的稻谷、动物残骸就可以发现，当时先民已经将动物作为家畜饲养。并且在遗址中发现了纺轮、线轮、竹编以及陶器等遗物。

跨湖桥遗址的陶器可以分为多种，其中有泥性夹碳陶和夹碳陶、夹蚌陶、夹砂陶等几种，其中泥性夹碳陶因为其中加入的碳粒更为细碎，所以其所掺入陶土之后质地更为细腻。而像是加入蚌壳的夹蚌陶，或是加入砂粒的夹砂陶主要成分都还是泥或者碳，所以胎体会黑。跨湖桥遗址陶器主要的器型以釜、罐、钵、豆、盆等为主。像是纺轮、线轮、陶饼也有很多。陶器的器型相对简单，造型的线性变化比较小，造型基本上都厚薄均匀，且以环低器性为主。而跨湖桥遗址陶器的制作手法基本上以泥条盘筑为主。但是像罐一类的器型，内壁有明显的拍打修补的痕迹。此外，在一些钵体比较薄的地方，或者是器型接合转折的地方们都会堆贴一圈泥条加以固定，这种工艺手法是典型的跨湖桥遗址制陶的手法。跨湖桥遗址中除了出土很多陶器外，其实像是石器、木器、骨器等也有很多。其中石器是主要的生产生活用具，装饰的用品多以骨、木等为主。并且部分用具还会出现极少的刻划符号，给后来的陶器装饰都提供了参考价值。

2 跨湖桥遗址陶器的装饰技法

2.1 拍印

这种装饰手法是采用带有纹饰的陶拍，在陶器的表面拍打留下纹样。跨湖桥遗址陶器主要的装饰手法就是这种拍印法，而纹饰中多出现篮纹、网纹、条纹等几何图形。拍印所呈现的几何纹样是跨湖桥遗址陶器比较具有代表性的装饰纹样，一般多装饰于釜、罐等器物的肩颈处。拍印绳纹是其中较为复杂的一种花纹，其实利用绕绳陶拍对陶器拍打形成的，常见于釜等陶器的下腹或是底部。

2.2 滚压

图2 《泼墨仙人》

滚压主要指的是用绳子缠绕木棍，然后在陶器上滚压所形成的纹饰，这类纹饰主要出现在釜、罐等器物上。这类纹饰最大的特点就是纹饰清晰流畅，整体感强。这类纹饰因为滚压的方向不同，所形成了横纹、竖纹、斜纹以及交叉纹几种。而交叉纹是其中比较特殊的一种，这种纹饰是先从左向右平行滚压，而后交叉滚压一次，这样形成的纹样变化更为复杂，而且绳纹的疏密程度不一，形成了独有肌理效果。

2.3 陶衣

跨湖桥遗址陶器的陶衣主要以黑、红、灰三类为主。这三类陶衣普遍装饰在罐、钵、豆、盘、盆等器物上。黑衣可以划分为两种，一种暗系、一种亮系。暗系一般表面乌黑，毫无光泽，部分器物表面斑驳。而亮系黑衣的表面细腻，呈现出一种晶莹的光泽。黑衣主要与红衣进行配合，一同装饰于陶器之上。红衣是一种较为醒目的陶衣，这种主要施加于盘、豆、盆、钵等器物的肩部，部分盘、豆、盆等器物内部也会施加。红衣除了会单独的装饰于陶器之上外，其还经常用作底衣。灰衣经常因为埋藏的时间原因或是环境因素，导致最后呈现出灰白、黄灰、或是褐灰色。其主要的装饰方法是将富含铁元素的泥浆涂刷于器物表面，主要是为了遮掩器物的瑕疵，使得器物更加光洁。灰衣一般也是用于红衣的打底，在陶器上的红衣脱落后就能清晰的看见。

2.4 彩绘

跨湖桥遗址中出土的彩绘陶器比较少，因为彩绘的装饰经过时间和环境的原因受到脱落。彩绘的装饰分为厚彩和薄彩，厚彩则以白彩为主，一般像是陶器中的罐、豆等器物中比较常见。并且这种厚彩多以红衣作底，虽然彩绘大多都已经脱落了，但是依旧能清晰的分辨出痕迹。而薄彩主要以红彩为主，而黑彩和红彩也少有涉及，从色泽上来看，红彩过浓或是褪色就会呈现出不一样的效果。彩绘装饰主要施彩于罐、豆、盘几种器型，色泽上呈现出不同差异。薄红彩一般施于盘体内壁当中，随着厚白彩的增多逐渐减少，而厚白彩纹样与薄红彩一样，纹饰流畅均匀。

2.5 刻划

刻划的装饰形式一般施于釜、罐、盘等器物之上，在陶器装饰中出现的比较少。但是这种装饰形式给后来很长一段时间的陶瓷装饰提供了参考。刻划纹样根据线条的特点来划分单线刻划与双线刻划，而跨湖桥遗址陶器主要的装饰形式是单线刻划。刻划纹样主要以简单的几何纹为主，一般用线平直，曲线用的比较少。一般这种刻划的装饰形式是采用尖端圆钝的工具刻划于陶器之上的。

3 现代陶器装饰中彩绘和书法刻划的表现形式

陶器中的彩绘装饰是陶器装饰的主要装饰形式，发展至现代已经有几千年的历史。而陶瓷上的彩绘直至宋代磁州窑的红绿彩才开始发展出来。并且红绿彩的创烧不仅预示着彩绘瓷的出现，而且是第一个采用毛笔进行装饰的陶瓷彩类。自此以后无论是陶瓷彩绘或是陶器彩绘，都会采用毛笔这一工具进行装饰。这无疑大大提升了彩绘的艺术水准，并且让陶器彩绘更加能够学习到传统国画的精髓。

陶器与书法都是中华民族的传统文化，两者之间也有着巨大的联系。两者在不断的发展当中相互创新、借鉴，直至现代出现了大量采用书法装饰的陶器作品。陶器上的书法装饰，可以是形式多样的结合，有釉上、釉下以及刻划几种主要的装饰形式。而陶器刻划书法，这是吸收了跨湖桥遗址陶器刻划的精华，采用中国古老的汉字文化，以文字作为艺术的载体，通过刻划的方式装饰于陶器之上。

图3 《泼墨仙人》

陶器刻划是以刀代笔，这与纸上书法有着截然不同的感觉，因为刻字讲究的是刀法，它更讲究立体的感觉。这样比用毛笔更加有力度。陶器刻划一般是采用竹制、铁制的刀具在半干的坯体上进行书法的刻划。运刀要讲究轻快，飘逸生动，刀法要富有韵律感，强调文字的重点，突出层次的变化。

陶器书法刻划，有着自身独特的艺术效果。其将文字作为艺术载体，利用陶器刻划的方式进行独特的诠释。借助陶器的传统技艺和制作流程，将书法与陶器合二为一。例如笔者的陶罐书法刻划作品（如图1），选择北方的陶土，利用蟋蟀罐的器型进行创作。蟋蟀罐烧制之后呈现出淡黄色，运用了宋代画家梁楷的《泼墨仙人》作为创作背景，用雕刻加绘画的形式进行创作。画面中描绘了一位袒胸露腹的仙人，身披衣衫，徒步行走的姿态。人物的面部以及胸部用细尖刀勾勒轮廓，然后用平刀推刻出泼墨的效果，给人一种水墨酣畅淋漓、潇洒豪放的感觉。而人物造型上额宽大，五官奇特，酣畅的泼墨画法绘出仙人的蹒跚醉态，神态夸张生动，令人叫绝。整幅作品在绘画方面不需要刻意精确太多的细节，但是完全可以直达内心深处。艺术家的这种泼墨手法，给人以随心所欲但又恰到好处的感觉。加之在人物面部的夸张简练刻划下，画面显得质朴生动，超凡脱俗，大片泼墨的运用和线条简单的勾勒及墨色浓淡的变化使得画作呈现出眼前一亮的惊艳之感。另一部分的书法用刀代笔，该陶罐运刀轻重要恰到好处，讲究汉字中线的组合，形成软硬、粗细、顿挫合适的排列形式。将汉字的大小、方圆、聚散、疏密都把控得当，将书法用刻划的形式呈现给观者。字体端正敦厚，潇洒飘逸，刀刀缜密，笔画之间劲有力，潇洒自如，撇与捺笔舒展得力，用刀沉着冷静，宽厚雄健。错综变化，外柔内刚，显得十分的灵活飘逸，结体遒美。

图1 《泼墨仙人》

4 结语

陶器装饰是当代人们对陶器美化的行为，这种装饰形式市通过装饰纹饰抒发作者的创作情感，表达精神追求。跨湖桥遗址中的陶器装饰技法在当时已经基本成熟，并且也稳步有序的发展。整体的陶器装饰风格舒朗，主题鲜明，一般以太阳、星辰、火焰等纹饰进行描绘。其中装饰形式主要以拍印、滚压、陶衣、彩绘、刻划为主。这些装饰形式尤其是刻划和彩绘，给后世的陶瓷装饰打下了坚实的基础。