四周都是楼宇，即使白昼也很阴暗

母亲不愿意开灯，这当然是节省

她也知道，省下的錢，买不来多余的明亮

我只要走进房间，第一件事就是开灯

对此她无可奈何，她也阻挡不了

白昼还需要一通鲜亮的包装

我一离开，她就关灯，坐在阴暗里

她习惯了阴暗，喜欢坐在幽黑的潮水里

以礁石的形式体会尘世晃荡

对于依赖眼睛感受世界的儿子

她是如此不屑，她不认为我还没到节点

像她一样，我的前路似乎也没有太多的光

在一套房子里，两颗黑白棋子

就这样对峙在共处的时光中

像呼吸一样，那些微明，反复劫争

特邀点评|沈苇

现实生活中，母与子仿佛身处两个世界，一个热爱光亮，一个喜欢阴暗，这种黑白对峙是一种惯性，不可调和，有点尖锐，不是代际问题和行为方式差异所能简单概括。

“我只要走进房间，第一件事就是开灯/对此她无可奈何，她也阻挡不了/白昼还需要一通鲜亮的包装”，而母亲呢，“我一离开，她就关灯，坐在阴暗里/她习惯了阴暗，喜欢坐在幽黑的潮水里/以礁石的形式体会尘世晃荡”。

生活犹如频道切换，以“礁石的形式”来比喻母亲，十分精准，年岁与执拗同在，在幽黑的潮水中体验尘世晃荡，母亲对阴暗的喜欢不亚于儿子对光亮的热爱。这样，母与子的对峙在诗中形成一个悖论、一种无解，与此同时，诗的辩证法也在这首诗中诞生了。

母亲其实知道，关灯“省下的钱，买不来多余的明亮”，而“我的前路似乎也没有太多的光”。这就不再是简单的黑白对峙，而有了进一层的诗意和蕴涵。诗的辩证法在这里打破了二元对立，是一种百感交集的状态，体现了“尊重世界所是样子”的态度，对母亲也理应有了更多的理解和体谅——世界原本就不是非此即彼或非彼即此。

因此，在母子之间，紧要的不是对峙，而是共处——一种对峙中的持久共处。“四周都是楼宇，即使白昼也很阴暗”，这仿佛是对当代丛林和现代境遇的形象描述，母与子都处于现代性的楼宇和阴暗之下。在尘世晃荡中，在一套房子里，如在母亲的襁褓和摇床，“两颗黑白棋子/就这样对峙在共处的时光中/像呼吸一样，那些微明，反复劫争”，这首诗写出了母子间的新血缘、新神话。

专家简介

沈苇，浙江湖州人，曾在新疆生活工作30年，现居杭州。浙江传媒学院教授，中国作协诗歌委员会委员。获鲁迅文学奖、华语文学传媒大奖、十月文学奖、刘丽安诗歌奖等。著有诗集《沈苇诗选》、散文集《新疆词典》、诗学随笔集《正午的诗神》等20多部。作品被译成10多种文字。

诗人简介

木铭，湖南省作家协会会员。1971年5月出生，原籍湖南汨罗。已发表诗歌、文艺评论、散文等八十余万字。出版有诗集《磨眼》，另有数部作品在整理修改中。