徐善福

摘 要：中国动画电影的蓬勃发展同样带动了学术界对动画艺术的研究，一类是动画电影的历史研究;一类是动画动画电影技术的运用研究;还有一类是关于动画电影的理论探索，包括动画电影的艺术理论、叙事分析、影片解析等多个方面。本文抛开动画电影故事框架不谈，只浅谈近期国内上映动画角色设定。

关键词：动画电影;角色设定;成人化

中国电影一直出去上升趋势，其中动画电影尤其明显，不少动画电影一度占据票房榜首，引领社会的潮流;如《哪吒》，《齐天大圣》等在赢得掌声和票房的同时，不少家长却发出不同的声音，他们认为主角设定过于成人化，不管是角色口语和动作形态，还有主角所传递的价值观很不适合儿童观赏，家长较为担心影片对于孩子的身心影响。

中国动画电影的蓬勃发展同样带动了学术界对动画艺术的研究，一类是动画电影的历史研究;一类是动画动画电影技术的运用研究;还有一类是关于动画电影的理论探索，包括动画电影的艺术理论、叙事分析、影片解析等多个方面。本文抛开动画电影故事框架不谈，只浅谈近期国内上映动画角色设定。

中国动画曾经无限辉煌过，但随着老一辈的的离去和国外动画的冲击，在很长一段时间内，国内动画一直无法直起腰板。虽有小许起伏但国内动画依然处于谷底，这也是为什么近期的动画上映后票房和口碑双丰收。本文将80年代之前的动画称之为中国古典动画时期，2000年之前称之为中国探索动画时期，这些角色更加具有国际化特征，你在他们身上总能找到西方角色的影子。

正如文艺复兴之后，画家无论从技法还是画面上都无法突破那些经典，他们只能另辟蹊径寻找属于自己的时代特征，这才有了样式主义，印象派，立体主义等等。我国的新生代动画人也在不断寻求自我突破，在角色设定上不断学习西方的先进经验，但在学习的同时也似乎忘记了中国动画的民族性设定。

中国古典动画角色设定太过经典，或者说这些经典角色一直在压抑中国动画人的创作情绪，犹如牢笼一般。随着老一辈动画人的褪去，新一代动画人是在国产古典主义动画，日本动画和美国动画的熏陶下成长，在国际化的浪潮中，他们在为大厂代工的过程中吸收了很多先进经验，对于动画电影也有了新的认识，对于动画电影不仅仅再以艺术品来对待，更多的设定是一种商品，一种快消文化。

亦或者是喜洋洋与猪猪侠等过于低龄化，这种单一化的市场划分让动画市场在慢性自杀，这也让大众对国内的动画角色设定评价不高。但是当迪士尼和皮克斯在国内转的钵满盆满的时候，国内资本也反应过来，2015年的《大圣归来》可以算作是新时代动画的开端。

现今国内动画制作人员，很大一部分是从影视特效行业和游戏行业转行过来，他们的制作理念和国际接轨，他们从小收到国内经典动画和国外动画的熏陶，风格多变且剧情跌宕起风更符合当时还是少年的动画人，在技术已经成熟，市场还是一片红海的情况下，国内的动画电影必然会随着到来。

中国的动画电影市场是畸形的，在动画电影市场中无法抓住成年人便没有票房，本应是作为主力军存在的儿童没有消费能力，他们毫无能力去支撑这个市场，而广大的青年人才是支撑整个动画市场的原动力，而青年人对于幼稚化角色设定十分抵触，因此市场决定了国内的动画角色设定更加成人化，

如《哪吒.魔童降世》主角哪吒在初期有100余种设定，从官方发布的片花可以看出，设计人员一直在寻求突破，寻求一个适合这个时代的“哪吒”，吸收美式动画角色设定的，或者日漫风格的都有，最终选择我们在荧幕上见到的“熏眼妆”设定。

从两部哪吒海报截取对比，只看形象设定，观者很容易得出哪一个是正面角色。后部其质量上没有达到当年的艺术水准，角色设定上借鉴了前部，但在形象设定上无法传递出一个勇敢，质朴的儿童，主角是一位儿童男孩，他的心智哪里会懂得什么天下苍生，他需要的是一个“闯劲”，一个勇往直前的儿童形象。一个普通的儿童应当从这里得到鼓励，而不是要做一个只会调皮捣蛋的“熊孩子”，更应当坚决抵制熏眼妆和不良口语。

动画电影领域上皮克斯与迪士尼一直是标杆，我们在90年代曾与迪士尼合作《宝莲灯》，这是一部成功的合作典范，从角色设定上我们能看出非常强烈的民族元素，自21世纪开始皮克斯便是绝对动画王者，皮克斯的动画角色即使是成人也都精心儿童画处理。无论是人物角色，还是动 物角色，抑或是存在于想象世界中的角色，皮克斯动画中的角色都以一定的现实为基础，融入超凡的想象力塑造而成，彰显主流文化，寄托美好 愿望。

《头脑特工队》，《超人总动员》，每一个角色都是和蔼可亲的，即使他是一个反派都有可爱的一面;《心灵奇旅》是作者非常推崇的作品，在角色设定上，她打破了灵魂既有条框，以气凝胶和毕加索式的二维线条的形式展现灵魂，那些线条更加像是小孩子画的稚作，的从播放之后的好评如潮，这在角色设定是无疑是成功的。有这么好的老师在前，我们应当学习皮克斯的角色设定，那就是保持童心。

动画的本质是童心，动画从其诞生便有其自身的立足点，动画角色的本质就是儿童时期的幻想自己长大的角色，她是天马行空，她是无拘无束，她是惩恶扬善，她是欢声笑语，儿童的画作永远都是粗线条和充满活力，这也代表了他们希望见到的角色形态。

国家层面而言，电影分级制势不可挡，这是百年电影产業探索出来的先进管理经验。如今随着手机APP刘星，软件可以清晰的将观影人群进行分层，电影分级制的基础已经形成，只要国家颁布相应的法规，便可立即施行，如同国家对电竞游戏的约束。资本是贪婪的，如果任由市场的喜好来决定动画角色的设定，那么必然会逐渐放弃儿童市场，放弃未来，一个儿童的成长中都会模仿一个他喜爱的动画角色，这个角色会很大程度上决定孩子的心智。

儿童需要动画，如同世界需要童话，这里不应当被成人过度沾染，借着动画外衣却讲述着成人间龌龊的故事，更不应该在角色设定在带有成人的戾气，那些艺术作品不如留在午夜场，阳光开朗朝气满满的动画角色才是儿童的好伙伴。

老少咸宜当然皆大欢喜，如果做不到只一点，请给孩子一个美好的角色设定。

参考文献：

[1]马秋霞.皮克斯动画电影的角色塑造研究[D].昆明.云南师范大学.2015.

[2]刘丽萍.皮克斯动画电影角色的类型化研究[J].电影文学.2017，（24）