王 姗

焦作大学，河南 焦作 454000

装饰图案可以理解为器物上的装饰图形，也可以理解为按照材料要求、制作要求、实用功能、审美要求对造型结构、色彩及图形构成的设想进行的设计方案。装饰图案的创作从来都是在绘画、书法、雕塑、摄影、民间美术以及建筑设计、工艺设计和平面设计等艺术中吸取养分，而生生不息地向前迈进的。然而创意思维从反常规的视觉去观察问题、用反常规的思维模式来思考问题、解决、表现常见的事物，提出独特、新颖的方法、手段。正是由于这种超常的思维方式方法，创造出了许多新奇、有趣、惊喜的结果。创新思维的特点是异常、灵活、整合，本质是将创新的感性愿望上升到理性探索，最终实现创新活动的理性飞跃。

创意思维强调突破常规，对现有物像、图形进行重新认识，是综合逻辑思维、逆向思维、发散思维、模糊思维、形象思维、直觉和灵感等多种思维方式所需的思维模式。创意伴随人类的起源、发展一直延续至今，人类的每一次发明、创造、重大改革、大步前进都离不开环境、生存、压力和自我发展中的需求，人类用他们所独有的聪明才智——创意，不断改变着世界。

一、联想法

联想是人的感官感受对于经验记忆、听觉、视觉与对象碰撞而产生的一种新感觉的思维活动。联想最形象的文字概括即“触景生情”，所以联想创意是以情感为中介的，因某物、某事、某人唤起的想象的生活体验和思想感情。通过联想法可以将多种图案类型进行结合产生新的形式，表达出新的内涵。

二、想象法

想象是人在头脑里对记忆表象进行分析综合、加工改造，从而形成新的表象的心理过程。想象伴随着人类艺术的产生而产生、伴随着艺术的发展而不断发展，与人类的发展交互式的向前迈进。如同文学家用文字表述思想、想法，装饰图案设计者用图形符号传输自己的观念、想法。装饰图案在表述自然、传输想法中创造了许多世界本不存在的形象，那便是想象的结果。中国的许多形象都由想象而来，如饕餮、瑞兽、龙、凤以及各种神话形象等等。饕餮，传说中凶猛的怪兽，因“食人未咽，害及其身”，故而有首无身。当权者神化其狰狞的形象来显示威严和对被统治者的威吓。

三、发散法

发散思维是大脑在思维时以广阔的视野向多维度发散思考的思维模式。发散思维称辐射思维、放射思维、扩散思维或者求异思维。发散思维常常用横向类比、跨域转化、触类旁通等变通性的方式多途径解决问题，使发散思维沿着不同的方面和方向扩散。装饰图案正是将自然的形象进行提炼、概括、归纳、整理形成的具有具象、抽象、概念化的符号语言的艺术创造活动，整个创作过程正需要发散性思维发散性多途径的解决问题的方法，才能够全方位、多维度的进行创作。装饰基础图案常常借助于与古代、传统、民间、现代图案的横向类比，使现代图案设计更有广度。

如中国传统图案、中国传统艺术给我们留下了丰富的文化遗产，包含了许多人工造物与生活的智慧。中国传统艺术在最初的状态都与造物、生活有关，实用、朴素、温情，与农业文明相适应。自然界的山水、动物、植物变化成纹样图案成为装饰的主题，装饰风格是自然的，充满着积极乐观向上的精神。其中玉器以其造型与图案给人以绚烂至极归于平淡的美感。天地造化和精美工艺的完美融合，显现了高超的技艺、精巧的艺术构思和美的理想。

玉器文、玉石文化在中华大地上已有几千年的璀璨历史，不同的时代的玉器显现着特定的审美风尚。从旧石器时代中晚期到商代的玉器凝结着巫术宗教文化因素，是人们沟通天地、敬神祈福的法器，在造型、纹饰以及用玉观念上都呈现出神秘朴拙的特色。由周至汉，玉器制作越来越理性化、规范化，凝结人文理性内容而体现出神圣、工整的审美特色；从魏晋时代至清末则呈现出大众化、世俗化的审美倾向，具有感性、世俗、自然的美学特点。玉器以精雕细琢的手段，或简练勾画，或繁缛富丽，刻画了龙纹、蟠螭纹、饕餮纹、谷纹、云雷纹、乳钉纹、圈纹、薄纹、重环纹、涡纹、云气纹、莲花纹等纹样，具有绘画与装饰的综合性。这些纹样可以作为鉴赏玉器的参考，也被广泛运用于现代设计领域，如标志、招贴、包装等，体现了浓郁的中国传统意蕴。

民间美术是劳动人民为满足自身精神生活的需要而创作并在生活中广泛应用流传的美术形式。民间美术的艺术样式多种，保留着鲜活的生命力，洋溢着浓郁的风土人情和真切的生活气息，现代各门类艺术的发展都可以从中吸收养料。民间图案如体现古拙泼辣、世态万象的木版年画，年画和春联一样起源于“门神”，唐代已画目繁多，在构图和用色敷彩上达到相当水平，到宋代演变为木版年画。木版年画以木刻图案，再按图上色而成。有分版彩色水印的；有先印人物、背景轮廓的墨线再以人工敷彩的。形式有单幅、连环、门神、灶画、斗方、横批等。其中天津的杨柳青木版年画、山东潍坊的杨家埠木版年画、苏州的桃花坞木版年画、河南开封的朱仙镇木板年画，在我国众多木版年画中最具代表性，其历史悠久，题材丰富，表现形式各有特色，也受到人们的喜爱，更是非物质文化遗产的重要组成部分。中国民间木版年画风格鲜明、韵味独特、内涵丰富、形式多样，是农耕文化的产物，保持着原生态、本土化特色，是中国版画史上一颗璀璨的明珠。它散发着强烈的生活气息，为现代艺术创作提供最基本的养分。借助于文化、艺术形式的转化，使装饰图形向着更深的领域发展。

四、聚合法

聚合思维是指从已有的信息、现存的资料中寻求正确答案，得出逻辑结论的一种有方向、有条理的思维方式。聚合思维是一种有方向、有范围、有条理的收敛性思维方式，与发散思维相对应。聚合思维法又称为求同思维法、集中思维法、辐合思维法和同一思维法等。聚合思维也是从不同来源、不同材料、不同层次把广阔的思路聚集成一个焦点、探求出一个正确答案的思维方法。因此，聚合思维对于众多可能性的结果中迅速做出判断，得出结论是最重要的。利用聚合思维法把已知的图形信息进行求同、集中、辐合创作，最终获得具体而有效的图形分析整理与筛选。

五、逆向法

所谓逆向法，就是敢于“反其道而行”，让思维向相反的方向进行探索、发展，树立新思想，创立新形象。人们习惯于沿着事物发展的常规方向去思考问题并寻求解决的办法。其实，有些问题，从结论回到已知，反过去想或许会有意想不到的结果。例如1820 年丹麦哥本哈根大学物理教授奥斯特，通过多次实验存在电流的磁效应。这一发现传到欧洲大陆，并引起许多人参加电磁学的研究。在图案设计中，逆向思维可以借助所积累的知识和信息，通过比较、分析、筛选和综合、抽离等进行深刻思考，从而充分发挥想象力、创造力，将现实与幻想、真实和虚幻结合起来，创作出更多新奇、独特、有意思的作品来。著名的画家埃舍尔，设计的《白天与黑夜》、《瀑布》等作品使人感受到形状的渐变、几何体组合和光学幻觉方面的魅力，也为数学家和科学家提供了丰富的研究价值。

装饰图案融合了人们的生活习俗、民族心理、审美爱好、思想观念，其内容博大精深，源远流长，既有富丽、典雅的宫廷图案；又有神秘、庄严的宗教色彩；还有寓意吉祥、安康的民间图案。装饰图案丰富的内涵与多样的形式形成了中国图案既注重表意性又注重审美性的鲜明特色。

中国图案既注重图案的象征性，又注重表意性；既注重审美性，又注重愉悦性；既注重形式，又注重内涵。正是这种鲜明大气的美学风格影响着艺术方方面面的方向和发展规模，使得中国艺术在世界艺术史上始终保持那份独特与孤傲。