程连增

摘要：武生是京剧最为重要的行当之一。与其他行当不同，武生具有自身非常独特的表演艺术特点。正是由于京剧武生行当具有鲜明而独特的艺术特点，因此武生受到了京剧爱好者的广泛喜爱，也产生了一大批京剧武生表演艺术家和艺术流派。当前是我国京剧艺术重新振兴的关键时期，我们需要对武生行当的艺术表演特点进行系统地分析和研究，以便于促进京剧艺术更好地繁荣与发展。

关键词：京剧;武生;艺术特点

京剧作为我国传统的舞台表演艺术，多年来深受人民群众的喜爱。而武生行当由于在舞台表演过程中动作夸张有力，人物形象鲜明生动，格外受到观众的喜欢。无论是短打还是长靠，都凝结着京剧演员高超的艺术造诣，也是演员勤奋练功的结果。正是由于武生行当具有独特的艺术魅力，因此也就产生了一大批优秀的武生演员及武生流派，这些流派互相影响，互相融合，共同构成了武生行当的艺术特点。

一、武生行当的表演艺术特点分析

很多专家指出，武生行当的出现是京剧艺术完善和成熟的重要标志，也是京剧艺术屹立于世界艺术之林的根本。一般来说，武生行当可以分为“长靠武生”和“短打武生”，下面笔者将就这两个武生行当的主要艺术特点进行系统分析。

长靠武生表演的艺术特点。“长靠武生”是武生行当的一种，以人物穿着厚底靴和长靠而得名。长靠武生表演的最为显著的特点是注重人物的武打和架势，表演过程能够体现出庄重和大气等特点。因此，长靠武生又被称为“大武生”和“墩子武生”等等。长靠武生的艺术特点十分鲜明，适合表现一些古代著名将军和英雄人物。例如赵云、姜维、马超等等。这些武将的武打动作大气潇洒，行云流水，同时又具有非常强大的阵势。在这类长靠武生的经典剧目中，大都具有场面比较宏大的战争场景或规模较大的打斗环节等等。由此可见，除了衣着的显著区别以外，长靠武生的武打表演动作也是与其他武生表演形式相区别的重要特点。

短打武生的艺术表演特点。短打武生是武生行当的另一种重要的表演形式。与长靠武生不同，短打武生大都穿着薄底靴和短衣衫，武打动作轻盈利落，干净潇洒，讲究“冲、帅、美”。

所谓“冲”是指短打武生的武打动作幅度很大，具有很强的视觉冲击力和表现力，适于表现激烈的打斗场面。所谓“帅”是指短打武生的武打动作兼具舞蹈的美感，并不是完全意义上的打斗，还有高度的审美价值，让观众能够通过打斗动作的表现获得高度的审美愉悦。所谓“美”是指短打武生表现的人物形象大都是外形俊朗的年轻人，不但外貌十分美观，而且动作神态都有很强的美感。在京剧武生剧目中，有一些非常经典的短打武生形象，例如任堂惠、武松、白玉堂等等。正是由于不同类型的武生表演形式的造型特点和表演方式各不相同，因此才产生了众多的武生艺术流派，不同艺术流派之间的藝术特点具有十分鲜明的差异，艺术创造性也各有不同，因此才形成了京剧武生行当“百花齐放”的格局。

二、不同艺术流派的特点分析

俞派武生的表演艺术特点。武生中的俞派由艺术家俞菊生所创，该流派的武生在进行表演时，往往都有非常生猛的动作，并且在武功的表演方面也非常标准，在清末时被评为三大武生流派之首。俞派创始人俞菊生擅长表演长靠和短打，具有比较广阔的戏路。通过对俞派武生的艺术特点进行分析，可以看出俞派武生在表现形式和舞台造型两方面都有着非常独特的特点。俞派武生非常重视脸谱的勾画和描绘，并且在许多经典作品中都能够充分体现出俞派武生的这一特点，尤其是在神怪题材的武生作品中表现得更加突出。俞派武生的脸谱勾勒方式比较独特，一般介于“生”、“净”之间。此外，俞派武生非常注重念白，并且声音比较洪亮，表演效果也比较好。这些鲜明的艺术特点也为俞派武生吸引了非常多的弟子，并促进了对表演形式的不断完善，极大地扩展了俞派的戏路。

盖派武生的表演艺术特点。艺术家盖叫天是武生盖派的创始人，同时也是南派武生的代表人物，在其带领之下，盖派武生逐渐发展繁荣，并且形成了独特的表演艺术。首先，盖派武生擅长短打。该流派在表演时以短打剧目为主，这在其众多的艺术特点中是最为突出的一项。盖叫天从小习武，武术功底非常扎实，并且充分结合了不同武术门类的优势，使得盖派最终形成的表演形式具有鲜明的艺术特点。其次，盖派武生塑造的人物立体感很强。盖叫天先生具有十分高超的艺术成就，他塑造了许多经典、不朽的人物形象，比如在塑造武松时，他以武松在剧目中的境遇变化及人物特点为依据，选择了“另类”的方式来塑造人物及进行武打表演，通过武戏文唱，为武松赋予了盖派短打表演干净利落与从容不迫的特点。最后，盖派擅长创作总结。盖叫天先生通过研究创作出了许多剧目，并且对一些武生表演道具与服装提出了创新的建议，使该行当的艺术表演形式得到了极大的完善与丰富，使我国京剧事业的内涵更加丰富。

武生是京剧艺术中的重要行当，京剧的许多艺术特色需要由武生来体现。舞台表演是演员艺术造诣的集中体现，在舞台表演过程中，无论是长靠武生还是短打武生，都需要在台下进行长时间的勤奋练功。武生行当由于具有独特的艺术魅力而发展至今，众多武生流派互相融合又互相影响，产生了许多优秀的武生演员，也因此进一步彰显了武生表演艺术的独特魅力。

参考文献

[1]杨永辉.京剧武生艺术特点的分析与研究[J]才智，2013（30）：257.

[2]邓力.京剧武生行当与清末民间武术的传承发展溯源[J]兰台世界，2013（03）：156-157.

[3]周海明.试论京剧武生表演艺术[J].戏剧之家（上半月），2013（09）：36.