张其仕

摘要：木雕常见于家具、工艺品等诸多领域，其工艺传承与发展对文化繁荣和生活品质都有重要意义。作为木雕的典范，闽侯木雕日渐进入公众的视线，通过对闽侯木雕的特点、原料、题材以及人才现状的考察与研究，分析闽侯木雕的现在存在问题，探究闽侯木雕未来发展的出路与对策，本文提议政府加大扶持力度以及联合高校走创新发展之路，实现新时代闽侯木雕的新发展。

关键词：闽侯;木雕;特点;存在问题;发展对策;创新发展

绪论

近几年，人们公认的闽侯地区木雕工艺名气越来越大。很多人都习惯统称之为“闽侯木雕”。但从专业角度细究，它们之间有共同点，也有各自特点。

从闽侯县雕刻历史来看，应先有木雕之称呼。尤其是上世纪五六十年代开始，作为福州市雕刻创业重点加工点的闽侯县，很多雕刻艺人从那时起，就传承福州木雕精华技艺，大批手工艺人曾加入生产供出口海外的木雕创作队伍，从中也造就出了不少木雕高技能专业人员。改革开放后，更有本地木雕能手办场盖厂房。产品获以台湾地区为主的木雕客商大量采购，经港、台地区转口到日本等东南亚国家。闽侯木雕业在兴盛过程，由于业务大扩张同时，高端技术队伍培养未同步扩大，难免出现外地迁入的木雕工匠，技术水平高低不一，以及本地匆忙上阵的商户，大量加工生产花架、茶具、平板之类根雕实用工艺品，技术操作容易，工序不复杂的根雕普通货，一时占据了闽侯传统木雕市场。海外木雕业作为待精加工的原胚，大量被采购，“木雕”业一哄而上，一发而不可收。最终形成闽侯木雕创业出现精致传统福州木雕和大路货根雕两个品种共存的现象。

此外，还出现本文要着重讲的新品种，即所谓木根雕，尤其是大型木根雕，即材料上用的是树干连及根部，甚至裹夹着岩石原料的树根。虽然它们有的干枯，有的或被沙土掩埋，或表皮被虫蚁蛀蚀，或经溪流沙硕冲刷，却是大自然留给木根雕艺人开发天人合一作品的物尽其用极佳原料。

一、闽侯木雕的特点

（一）以根雕为主的大型木根雕

大型木根雕品种材料，既要保留树根，更要连着树干。因此作品的材质要求也较普通木雕、根雕“苛刻”，选材难度大，不仅要求具备一般根雕所需的木纹、肌理和凹陷扭结疤痕的奇特主树干外，还要有可供雕刻的材身体量，这是较特殊材料的要求。工艺上，大型木根雕要求少动刀或不动刀的根艺作品，更讲求雕刻造型技术。

不像很多仅会根艺的创作者，有的只靠“寻觅功夫”，但凡能找到动物象形的树根，稍截锯或打磨加工装配，或刻出眼鼻简单形状，就能成品。而大型木根雕作品，必须具备木雕动刀能力，既用普通根艺的技术，还要木雕的心手眼并用技术。在保留树木的材质与自然美的同时，能熟练使用雕刻工具，有分寸，讲尺度，要求比例正确的雕刻出人物或动物、花鸟、山水的造型，达到“三分雕，七分留”或“七分雕，三分留”都能使树干、树根经加工雕刻，就能转化为可供观赏的木雕艺术品。这就是大型木根雕既有根雕尽量保留材料自然的天然美，又区别立体木雕，不必通体须加刻就得的刀功来完成。

（二）闽侯木雕的造型与形式

闽侯木雕兼具传统木雕和根雕的工艺与巧妙艺术构思长处，做到精刻出人物五官、须发、手脚、关节无不加分明，重点部位雕刻细腻。虚拟处，衣纹佩戴，辅助道具，以材料自身，随形就势利用，能少动刀就少动刀，甚至连夹裹的石块也充分发挥到作品构思表达上。例如作品《女蜗补天》，即是较理想的创作一例。这件充满生机与动感的大型木根雕，通高近3米，是将整棵树干与根部倒立成形，女娲的头部、手脚、躯干精心雕刻，人体比例合理，体态充分利用了树干生长的自然长势。女娲双手托举的补天石块，却是恰到好处保留了根部包裹的岩石，达到妙用的“真实”效果。无论从表情动态和意境，都充分显现了构思巧，材料美，工艺精。作品有较强的自然与人工技艺相融和的艺术感染力。

从创作《女娲补天》等大型木根雕作品实践过程，体会到这一造型形式，也是闽侯今年来木雕业发展的一个本土工艺特色，它区别于其他木雕生产地的立体圆雕和木板花雕镂雕风格，我们要顺应历史发展形成的地方风格，亦根亦雕，把立体雕、浮雕、根艺雕的形式结合好，发挥好，打造出闽侯木根雕的工艺风格及艺术特色新品牌（见图1）。

二、从业人员的构成与原材料的来源

（一）人才的培养

推动闽侯木雕产业的发展最重要的是要注重人才培养。全面提高从艺队伍的文化、艺术修养，加大力度开展雕刻技艺培训学习、交流活动。

今日的闽侯木雕业，由于各级领导重视，民间自发积极性的调动，加上福州市区一些名艺人和雕刻技术骨干人才加入，以及受毗邻高校区密集知识的熏陶，老年、中年、青年雕刻队伍日益壮大，各种有利因素促成闽侯的木根雕技艺朝着不断提高的趋势在发展。但是，由于市场经济刺激，不同地域的不同竞争，在短期经济利益驱动冲击下，木根雕的创新也日益突出，技术人才的知识更新也面临着新挑战，这些不足之处要及时克服才能更好促进闽侯木根雕的发展。

（二）闽侯木雕的原材料和工艺品题材

在木雕、根雕的取材上有两种，即原料木材和工艺品种题材，应引起我们重视，这里就材料大小和题材方面谈个人的看法。

其一，木材尺寸。以往木雕用材相对现在而言，以不超过一米的居多，小块头多。现在动辄就是几米以上。如何以精雕细刻和巧妙构思取胜，改变单靠作品大尺寸来唬人。当然有新颖的构想，好的题材，块大的作品还是需要的，这是闽侯的特点，但要注意避免“粗滥的大块头”。

其二，品種题材。仍要二条腿走路。结合实用木根雕和纯观赏大摆件作品要齐头并进。花架、茶具、工艺桌椅等实用木根雕要向精加工方向发展，特别是，实用艺术化更要讲究题材的选择。像茶具木根雕作品、题材尽可能丰富些，避免重复市场上较多的“龙吐水”旧款款式。表现中华传统文化和时代气息的题材要深度挖掘。

比如题目为《春满长城》的大型茶具木根雕，该作品大俗大雅，耐人寻味，它长4米，宽2米，高1.5米，随势赋形，应物象形，雕刻表现的是蜿蜒连绵的万里长城风景，结合了茶桌、茶椅、茶盘、茶托等实用功能，将木雕工艺观赏与休闲喝茶所需器具有机融合，显现作品大气势和雕刻工手艺精致的气韵。刚柔相济，清妙悠口，意境不凡。使平常的实用工艺木根雕，由注重选择有意义题材来提升艺术情趣，符合市场实用工艺品的要求，又提供审美的赏心悦目精神需求。

三、闽侯木雕的存在的问题

（一）闽侯木雕的散式分布

闽侯木雕现在主要集中在上街建平、蔗州、新州、后山、浦口一带，其中建平村的木雕企业是最多的。由于木雕生产能够给人们带来较为丰厚的收入，导致很多家庭小作坊的纷纷出现，使企业分布的比较散，没有整体的规模现状，使企业竞争比较混乱。不像仙游、莆田那样企业分布较为集中、规模较为整体。闽侯木雕分布的过于分散会导致客流量的流失，企业与企业之间没有办法良好的沟通，不能及时纠正企业运作存在的不足之处。

（二）闽侯木雕的传统题材

闽侯木雕的在创作上过于偏重传统题材，没有过分追求创新，导致木雕的形式过于死板、没有特别吸引人们的眼球。随着科学技术的不断发展，人们的审美能力也在不断的提高。虽然传统木雕有着自己的独特美，但是无法满足人们的审美需要。在传统木雕的题材中，主要有：弥勒佛、罗汉、关公、钟馗、仕女、寿星、豹、虎等等。传统木雕缺乏具有现代气息的作品，雕刻师傅也偏向老龄化，没有办法接受太具有活力的作品。闽侯木雕将慢慢走向与社會脱节的道路。

四、解决闽侯木雕困境的对策

（一）政府大力支持

随着闽侯县的木雕产业的不断发展，政府在宣传上给予了大大的支持。由于闽侯木雕产业的分布过于分散，没有整体的规模。为了使闽侯木雕可以分布的更加集中、规模更加完善，政府特地在马保村国道旁开辟五十亩地用于建设木雕生产基地，用于木雕加工兼展销场地，成为一个上规模、上档次的木雕城。木雕城的建设大大提高了闽侯木雕的知名度，使许多买家慕名而来，大大促进了闽侯经济的发展，使闽侯经济更加繁荣，更加提高了闽侯人民的生活品质。木雕城的建立，也使企业与企业之间能够更好的交流与沟通，能够及时汲取别人的优点来弥补自己不足之处。

（二）倡导创新发展

由于闽侯地区附近有许多院校，如福建师范大学、闽江学院、协和学院、福州大学等等，为了把闽侯木雕的传统的技术提高一级，那么闽侯木雕就要创新，就要多与高校合作与交流，培养一些技术骨干人才。闽侯木雕要通过不断吸收历史、文化、名俗、雕刻、绘画等方面的精华，达到传承与发展的目的。随着社会的不断进步，木雕艺术就要与时俱进，适应时代发展，必然就要创新。要善于利用新的科技、新的材料、新的观念，在广泛适应时代需要的同时，要大力发挥传统工艺的特点，为我们自己所用。如此，才能够创造出一批生动的、被社会接受并且能够推动产业发展的作品。要始终记得：改革创新、与时俱进。

结论

古人云：“从心所欲不逾距”。我们要继续传承闽侯传统木雕流派的优秀文化遗产，同时要扩大创作视野，发挥潜在创造力，在不变的木雕造型规律的基础上，再创大型木根雕新面貌、新气象。木雕艺术通过不同的题材形式和装饰手法给予人们对美好生活的向往。木雕的题材内容体现了民间美术的共性，渗透着中国传统文化蕴含的思维方式、价值观念、行为准则，成为中国传统文化的重要组成部分。作为传承中国传统文化重要艺术手段之一的闽侯木雕艺术，应该随着社会的发展，创作出具有时代感的木雕创作题材，以充实、丰富木雕艺术的创作题材，宣扬和传承中华民族的思想和文化。

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