姜 爽

(广西财经学院，广西 南宁 530007)

《变身特工》是由特洛伊·奎安、尼克·布鲁诺执导，威尔·史密斯、汤姆·赫兰德配音的动画电影。该片主要讲述了CIA特工兰斯在执行任务途中遭人设计陷害，并因意外事故变成一只鸽子后，不得不联手少年科学家沃尔特·贝克特拯救世界，同时挽回自己声名的故事。《变身特工》的叙事主题是成长与融合。在影片中，特工兰斯与科学家沃尔特是一对截然相反的存在：兰斯高大魁梧，英俊潇洒，有着干练的身手和健硕的肌肉；沃尔特则瘦弱矮小，热爱科学，相信用爱与信任能够解决世界上的所有问题。二者的外形、处事方法、性格乃至人生观念都存在着极大的不同。《变身特工》利用“基因编辑”这一契机使他们结合到一起，并以此实现了人物的发展——兰斯与沃尔特吸收了各自身上的特质，从此冷酷的变得温柔，胆怯的变得勇敢。影片中的人物实现了内在的变化与成长。

此外，作为一部商业气息极为浓厚的动画电影，在《变身特工》中，特工兰斯、科学家沃尔特以及特工玛茜等主角的动画形象皆与现实中的配音演员的外貌有着极大的关联，这一点无疑增强了观众在观看电影时所获得的趣味。与此同时，影片的喜剧式打斗风格也与沃尔特各种稀奇古怪的小发明展现出极大的包容性，因而使得影片的动作场面引人入胜。

一、特工与科学家：“邦德式”影片的创新

作为一部“007邦德式”的影片，《变身特工》沿用了经典的人物形象布置。特工身边往往离不开科学家的助力。与此同时，飙车戏码也是必不可少的。只不过，过往与邦德合作的“邦女郎”被替换成为科学家这一形象。自影片伊始，《变身特工》便在极力塑造特工兰斯与小发明家沃尔特极为不同的人物形象。兰斯执行任务返回基地，用“幽默金句”回以众人的欢呼迎接。此时的他身着深紫色西装，身姿挺拔，一举一动都渗透出自信乃至自恋的气息。紧接着，他直奔沃尔特的工作室，对沃尔特的举动进行质询，因为他觉得沃尔特擅自将发明塞入装备箱这一行为有损他的形象。兰斯认为，保护世界需要的是手榴弹与枪炮，而不是沃尔特那些所谓的“温柔道具”。沃尔特则表示，他们本有更好的方式来拯救世界，处理危机。随后，兰斯宣布沃尔特被开除了。这时，影片用众人的评价来为沃尔特的形象定性：怪胎。短短五分钟，影片便已经奠定了它的叙事基调：通过兰斯与沃尔特这两个截然相反的人物所产生的动力来推进影片叙事的前行。

以性格对立的人物来推动作品发展是当代文化产品的经典模式。因为这一角度通俗易懂，可以吸引大量的观众。以同样是商业片的《大侦探福尔摩斯》为例，福尔摩斯与华生共同侦破案件，解决危机是明面上的幌子，观众在沉浸于影片紧凑刺激的剧情的同时，同样还关注着侦探福尔摩斯与助手华生之间的互动以及二人的改变。归根结底，推动故事发展的仍然是人物本身。回到《变身特工》当中，兰斯与沃尔特携手拯救世界是观众从长年来的观影经验和观影知识中可以预知的发展，真正的悬念在于，自信且不相信他人的兰斯如何放下心防，信赖他人，自卑且不被相信的沃尔特如何获取信任，并不辜负这份信任。在《变身特工》当中，人物的相处以及其自身的成长才是叙事的内核与主题。

作为一部喜剧动作影片，《变身特工》不仅需要做到动作戏精彩、引人入胜，同时它还要做到情节的铺陈与转折有着足够的趣味性。如上文所述，《变身特工》在叙事上的最大难题便是如何处理兰斯与沃尔特对立的局面和关系。就像在片中，追踪兰斯的特工玛茜所说，兰斯不信任他人，只会利用他人。这一句台词暗示着兰斯的双重处境，第一重是其字面意义上的，兰斯作为一名特工，他往往倾向于利用他人来实现自己的目的。这一重是对于兰斯性格的描述。第二重则是影片叙事层面上的。它表明了兰斯的孤独境地(当他遭遇信任危机，唯一的求助对象竟然是刚刚相识的沃尔特)，亦表明了影片叙事的走向：兰斯如何完成从只是利用他人到信任他人的转变。以此前的铺垫来看，在特工活动中，兰斯是强势、擅长的一方。他是一名王牌特工。那么为了实现兰斯的转变，就需要表现出他依赖沃尔特的一面。对于普通的邦德式电影来说，这一叙事的达成需要特工本身遭遇信任危机，从而致使特工在当前的局面下受到约束，不得不与他人进行合作。而《变身特工》则发挥其动画影片的优势：能够随意地拼贴创造现实，将特工兰斯置于彻底的无为的境地——他变成了一只鸽子，并且是母的。除去场景表现、转场手法等技巧上的因素外，动画电影与真人电影更大的不同之处就在于主角的选取与存在方式。动画电影的主角可以是人，是动物，是植物，是任意的存在。电影以动物主角为外壳，尝试用陌生化手法来描述世俗社会中的规则、秩序和神话已经是一种成熟的艺术表达方式。回到《变身特工》当中，影片用基因编辑的由头将兰斯转变为一只鸽子，为的就是营造出一种陌生化的氛围。兰斯拥有鸽子的身躯与人类的心智，此刻，他需要洗脱自己身上的污名。很显然，这是身为鸽子的兰斯无法办到的。他必须与沃尔特进行协作。

这便是《变身特工》相对于以往的邦德式影片的创新之处。在特工被诬陷，紧接着采取行动，洗刷污名这一剧情模板中，特工仍然具有改变一切的能力，其他人的助力只是点缀。而在《变身特工》当中，沦为鸽子的兰斯无法单独实现他的目标。他甚至不仅需要沃尔特的助力，还需要其他鸽子们的帮助。影片的这一安排强化了演出的喜剧效果，同时也为影片动作场面的表现增加了元素，加强了感染力。譬如在酒店一战当中，鸽子吞下了沃尔特自制的喷雾，随后沃尔特摁下鸽子的脑袋，压缩脖子，紧接着鸽子的脖子弹开，粉红色的胶体从它的口中一喷而出，黏住了前来逮捕兰斯与沃尔特的追兵。整个画面一气呵成，兼具表现力与喜剧效果。

除此之外，特工兰斯变为鸽子这一情节也对传统的邦德式影片形成了解构。纵观整部影片，它的走向可以概括为特工遭受诬陷，飙车摆脱追兵，寻找线索，与真凶战斗，拯救世界这一经典套路。而兰斯变为鸽子的设定使得沃尔特在多数时候扮演的才是战斗的主角。《变身特工》将过往作为陪衬的科学家这一形象提上了主要的位置。也正因如此，最后兰斯与沃尔特的蜕变以及他们之间的羁绊才令人信服。毕竟，二人都是孤独的存在：兰斯总是独自行动，变回人形后，他选择推开沃尔特，孤身对抗机械手；沃尔特始终不受信赖，亦总在寻找可以信赖他的伙伴，却时常碰壁，在被兰斯遗下后，他驾驶潜水艇，追随兰斯。二者的行为都符合影片为他们所定下的基调，却又有着不同的地方——他们已经信赖了彼此。这是对于个体的升华。

值得一提的是，影片在轻松愉悦的氛围之外，还试图探讨善与恶、出于正义的伤害是否正确等论题。但由于篇幅以及主题的限制，这种探讨被压缩到只有几句对话的程度：机械手质问兰斯为何夺走他的兄弟，兰斯恳求机械手放过沃尔特，沃尔特选择自己从高空坠落也不愿伤害他。这些情节虽然仓促，但也为影片的人物塑造起了促进作用，亦服务了影片逻辑的自洽。毕竟，博爱仍然是影片的主题。反派人物也需要一个发表言论的空间。

二、特工的救赎之路：鸽子与和平

任何一部以特工为主题的电影都离不开紧张刺激的打斗场面。而《变身特工》作为一部动画电影，这意味着它可以摆脱真人电影的桎梏，在打斗场面上有着更为天马行空的发挥空间。“变身”作为《变身特工》的主题，贯穿了整部影片打斗环节的始末。鸽子们与沃尔特穿梭于午夜的街道、日间的酒店、黄昏的威尼斯以及海边的山崖，使得影片兼具诙谐幽默与惊险紧凑两种气质。然而，在西方的语境之中，鸽子所象征的是“和平”一词。用暴力手段来守护世界的特工变为鸽子，并继续以鸽子的身份守护世界这一安排绝不只是影片用来增强趣味性、制造喜剧效果的设置。正相反，它有着更为深刻的内涵。

在西方世界当中，鸽子有着丰富的内涵。《圣经》里，上帝耶和华降下大洪水，并命令诺亚制造方舟。诸多天过后，诺亚放出鸽子，让它去探明洪水有否退尽；它衔着一条橄榄枝回来,表示人间尚存希望。日后，在《圣经》与天主教逐渐形成自身的知识体系的过程中，鸽子作为“三圣一体”中的圣灵存在。因之，作为西方天主教文化中的重要形象，鸽子始终都保持某种圣洁、崇高的特性。来到近代，鸽子演变为和平的象征毫无疑问是对这一脉络的继承。这种意指来源于一则关于毕加索的逸事：用鸽子来纪念一个孩子，以及表达对法西斯的憎恶与仇恨，对美好与和平的期盼和渴望。

因此，特工兰斯变身为鸽子这一情节隐喻着对于和平的呼唤。在语言学的研究上,乔姆斯基对隐喻给出了定义:“如果有合适的上下文,违反选择限制的句子常常可以解释为隐喻。”鸽子所要对抗的乃是无人机。两相对照，无人机便成为战争的代名词。鸽子与无人机的对抗昭示着影片更为宏大的叙事意图，也折射出兰斯个人心境的蜕变之路。在影片最后一场战斗的对峙中，机械手质问兰斯为何要夺走他的兄弟，兰斯回应道，那是出于正义的需要，作为美国特工的他去消灭恐怖分子是再正确不过的事情了。然而，对于此刻的机械手来说，正义与否是和他无关的命题，他在乎的只有兄弟的仇怨。当兰斯看见机械手要伤害沃尔特时，他的第一反应是沃尔特与这一切无关，请不要杀害他。这一反应的潜台词是兰斯默认了机械手血债血偿的逻辑——特工们虽然维护了正义，亦造成了伤亡。这便将影片引申到更深一步的境地：正义之举中的伦理问题，亦显示出鸽子与无人机的摇摆和不彻底性：恐怖分子并非完全沦丧人性的存在，特工亦使用了恐怖分子的手法来对付恐怖分子。当影片的叙事进行到这一步时，导演便需要一种方式来调节鸽子与无人机之间的冲突。

影片给出的答案是沃尔特牺牲自我这一行为。沃尔特选择用气球救下机械手，自己从高空坠落。此时，兰斯再次转变为鸽子，并呼唤更多的鸽子来营救沃尔特。这标志着兰斯的转变。他不再是冷酷地执行任务的特工，而是和平的象征。在影片最后，兰斯的一只手保持着鸽子的大小，象征了他对鸽子这一身份的接受，即以和平的方式来处理纷争。沃尔特成为新部门的领导亦是如此。影片寄希望于用博爱来改变世界。暂且不谈这一理念的现实性，它的内涵无疑是崇高的。电影是造梦工具。《变身特工》很好地诠释了这一点。影片最终抵达的是“冤冤相报何时了”的质问。

《变身特工》是一部轻松诙谐的电影。精致的画面与幽默的氛围使它容易受到低龄受众的喜爱，而其中关于善与恶性质的探讨又使它有着更为严肃的内涵。但是正是这一内涵易令它的评价遭遇两极分化：对于人们来说，博爱解决争端固然是理想的，但往往也是不现实的。

但是改变世界需要现实的手段，更需要崇高的理想与信念。正如沃尔特，起初的他不被人理解，但最终他成功地使旁人接受了自己的观念。在影片中，沃尔特的妈妈说，这个世界需要古怪，也需要古怪的人来改变世界。正视古怪，予以古怪应有的尊重，世界便会多出一种选择与出路。