杨白莹

摘要：本文以帕格尼尼作為研究对象，探讨了其在小提琴左手演奏技术方面的贡献，分别从泛音、左手拨弦、单弦演奏、伸缩指法、滑奏这五种技巧的角度进行了论述，以便能够对帕格尼尼的小提琴左手演奏技术有一个概括性的认识。

关键词：帕格尼尼;小提琴;左手演奏技术

小提琴是具有世界意义的弦乐器，在独奏、协奏、重奏以及合奏等器乐体裁中均扮演着十分重要的角色。小提琴演奏技术完善、音乐表现力丰富，这主要得益于历史上小提琴艺术家的创新智慧，从器乐发展的角度来审视小提琴演奏技术，不仅能够充分认识这些技术的形成背景，还能够了解演奏技术对于小提琴整体艺术的发展。帕格尼尼是浪漫主义时期意大利小提琴家，也是一位具有创新精神和里程碑意义的小提琴艺术大师，由他开发创新并应用于实践的演奏技术不仅在当时推动了小提琴艺术的发展，而且对当今小提琴演奏实践有着深远的影响。

一、帕格尼尼的小提琴艺术

帕格尼尼出生于有着浓厚音乐艺术传统的意大利，自幼开始接触巴洛克时期意大利博洛尼亚乐派的弦乐作品，尤其是深受塔尔蒂尼和洛卡泰里的影响。从他的小提琴艺术成就看，主要集中在音乐创作和演奏两个方面。其创作和演奏主要涉及室内乐、协奏曲、独奏曲等体裁。其中室内乐作品如《小提琴和吉他奏鸣曲》、《六首小提琴、中提琴、吉他与大提琴四重奏》等深入的探索了不同类型弦乐之间的配合，特别是对提琴和吉他的融合对扩展小提琴的音色表现起到了十分重要的作用。他的协奏曲作品包括六首小提琴协奏曲和《女巫之舞》等小提琴与乐队作品，具有浪漫主义时期标题音乐的特征，其精致的配器和丰富多彩的和声为小提琴的炫技表现增添了光彩;他的小提琴独奏曲主要有各种主题的变奏曲和《二十四首随想曲》，在这些作品中则突出的体现出了他的歌唱性旋律写作技巧和高超的演奏技巧，赋予了小提琴不同于其它时代的音乐语言风格。

二、帕格尼尼对小提琴左手演奏技术的创新

（一）泛音

帕格尼尼在小提琴泛音的创新上主要有两种，一种是人工泛音，在浪漫主义时期之前，小提琴的人工泛音主要是建立在四度和五度的音程上，这样可以发出两个八度和十二度的泛音效果。帕格尼尼通过手指指距的变化可以演奏出大小三度和六度的泛音，这对于小提琴泛音数量的增加起到了决定性作用，通过各种人工泛音与自然泛音的结合，就可以构成双泛音效果，如在他的《D大调第一小提琴协奏曲》中就运用了双泛音的技巧，高度的模拟了长笛的音色特征，是小提琴具有了演奏木管乐器音色的特质。同时他通过泛音表现出了小二度音程滑奏、单、双颤音等效果，是小提琴的艺术表现力实现了扩展。

（二）左手拨弦

帕格尼尼从小时候起就练习了曼陀林、吉他等乐器，而且他的吉他艺术成就不亚于小提琴成就，在他的很多室内乐作品中，基本上都有吉他的加入。他把很多吉他的演奏技巧运用到了小提琴中，丰富了小提琴左手的拨弦技术。在实际的运用上，他或以拨弦与琴弓敲击相结合，表现出了小提琴双声部的点状音色，或以拨弦与琴弓拉奏相结合表现出小提琴点与线相结合的音色。在《美丽的磨坊女变奏曲》中，帕格尼尼运用左手拨弦伴奏、琴弓演奏主旋律以及与双泛音的配合，以不同的音色调和表现出了丰富的小提琴多声性效果。

（三）单弦演奏

单弦演奏可以说是帕格尼尼把小提琴演奏发挥到一种极致的表现，在他的很多作品中存在着大量的单弦演奏段落，或者甚至完整的一首乐曲也是由单弦进行表现。在《二十四首随想曲》之十八中，他运用G弦表现出了随想曲的引子部分，通过不同音区的布局和节奏的变化在C、G、E三个音上进行和弦分解，虽然这一部分只有三个音构成，但是通过音区与节奏的改编增强了音色的丰富性，令人耳目一新。在1807年的《拿破仑奏鸣曲》中，全曲则完全采用了G弦演奏，表现出了较高的炫技性。帕格尼尼在后期的作品中，这种由单弦演奏表现出的炫技性有所减弱，而是更多的从音乐形象与音响效果相结合的角度体现出单弦演奏的价值，如在1818年的《摩西主题幻想曲》中，通过G弦演奏与泛音的结合，使音乐形象的表现更加完善，使音色的表现力更加的深入。

（四）指法的伸缩

在小提琴演奏中，指法的伸缩可以更好的获得所需要的音，难度在于由于伸缩而表现出的音准和音色。在古典主义小提琴音乐表现上，伸缩指法是很多技巧的补充手段，在演奏技术上还没有形成体系。在帕格尼尼的作品中，很多十度以上的伸张指法可以随处可见，一般情况下，伸张指法多运用在一指和四指上，而帕格尼尼使二指、三指的伸张发挥到了最大张力，尤其是在演奏双泛音时，这种二指与三指的伸张更加的体现出在音响表现方面的价值。其次在压缩指法的运用上，帕格尼尼注重一、二、三指的紧贴触弦发出相应的和声音响，这种压缩指法的运用突破了小提琴固定把位的禁锢，给予了演奏者更为自由的指法运用空间，也体现出通过指法的自由变化来表现音响效果的创新精神。

（五）滑奏

滑奏是帕格尼尼经常运用的处理旋律的技术，同时也主要是为了炫技的表现，在他的很多作品中由于音乐材料源自于民歌或者民间的舞曲，所以采用滑奏能够更好的体现出音乐的进行效果，其次在滑奏过程中由于实现了音与音之间的衔接，在音响效果方面能够较为真切的体现出音乐的情感，在浪漫主义时期注重个人情感抒发的美学背景下，小提琴滑奏在帕格尼尼的作品中得到了淋漓尽致的表现。如在《摩西主题变奏曲》的第一变奏中，开始处动机的进行就运用了滑奏，这对于之后连续半音式音阶的下行起到了很好的铺垫作用。

结语

综上所述，帕格尼尼在小提琴左手演奏技巧创新方面所取得成就不仅使他的音乐充满了炫技感，更为重要的就是极大的提高了小提琴的艺术表现力。