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重铸之后的美好

2020-09-10邬昕妤

小作家报·教研博览 2020年32期
关键词:人物形象

邬昕妤

关键词:导演风格;人物形象;典型处理;情感爆发

中图分类号:G4 文献标识码:A 文章编号:(2020)-32-102

2019年下半年,一档名《演员请就位》的腾讯视频独播综艺节目迅速爆红,四位著名导师组成的强大阵容,展开了一系列影视化与舞台化相结合的分组对决。其中《哥》是赵薇导演的终极作品,讲述了弟弟王越因生活所迫,不得不放弃因为车祸造成智障的亲哥哥王超,然而在遗弃的整个过程中,王越自始至终经历着情感的跌宕与良心的拷问,最终他坚定地把哥哥留在了自己身边的故事。就像赵薇导演自己所说的那样:“无情有情,天下真情”,本片以朴实的叙事手法,真挚的情感表达,在观众的泪腺下不经意地埋下了一颗深水炸弹,直击心灵。

一、喜剧元素的巧妙运用

喜剧元素好像是赵薇导演一贯偏爱的一种叙事手法,如此催泪的一部影片,导演却依旧选择了喜剧元素式的开场,瞬间便吸引了观众的注意力,且喜剧元素也贯穿整个影片,形成了独特新颖而别具一格的赵氏导演风格。

开场随着主观镜头的推移,观众看到由张哲瀚饰演的弟弟王越和女朋友在床上缠绵的场景,女朋友的一句:“要不别了吧,我怕他看见……”由此便引出了在这个私密环境中除了他俩,此时此刻应该还有一个人存在着。正当观众疑惑不解的时候,镜头一转,只见憨憨傻傻的哥哥王超突然出现在他们的床边,拿着水杯一脸真诚地看着王越,口齿不清却竭尽全力地说着:“弟,喝点水吧,你看你都出汗了。”……这是一个非常搞笑和出其不意的开场,而在这个笑点爆发的同时,赵薇导演却十分巧妙地交代了这三个角色特定的人物关系——哥哥、弟弟以及弟弟的女朋友同居一室。并且,在这让人忍俊不住的瞬间,充分展现出哥哥异于常人的智力缺陷,“傻哥哥”这个人物形象顷刻间便一目了然地出现在观众面前,留下深刻的印象。

二、人物形象的典型處理

赵薇导演是演员出身,她在人物形象的塑造方面具有非常有效、典型的艺术处理手段。她在对王森饰演的傻哥哥这一人物的处理中,帮助演员一起寻找到符合角色典型的人物动作、台词以及神态等,所有的设计完全符合“在意料之外,又在情理之中”的传统叙事技巧。如傻哥哥的一个特别经典性动作——只要流鼻血就要高高举起胳膊。导演将这一特定的习惯动作贯穿整个影片,以典型动作让时空倒流,引出了小时候王超与王越一家人在车祸中父母双亡的事件,兄弟俩自此以后相依为命的生活状况,让观众看到他们窘迫不堪的生活困境,让弟弟在生活的挤压下不得不选择遗弃哥哥的实事变得情有可原。

导演对于傻哥哥台词和行为的特殊设计,不仅是完成“傻子”形象的塑造,更是为了整个故事与情节的推动。在弟弟决定放弃哥哥后,先是带哥哥去了父母的墓前,弟弟因内心的忏悔不能再继续照顾哥哥而痛哭流涕的时候,又一个出乎意料的情节出现了:傻子哥哥看到弟弟在流泪,以为是被人欺负了,他马上疯了似地冲到墓前,一把打掉摆放的供盘,口齿不清的对着墓碑大喊大叫“我是哥,有什么冲我来!冲我来!!”兄弟情深顷刻间便击溃了观众的心,眼泪禁不住地潸然滑落,傻哥哥捍卫弟弟的本能行为不仅打动了观众,也击中了下定决心抛弃弟弟的心灵,这是他不忍丢下哥哥开始走回头路的开端。

随后弟弟带哥哥去买了一套崭新衣服,并跟售货员说旧的衣服不要了。这时,导演各给了旧衣服和弟弟的一个特写,一般来说观众都不会太留意,只会觉得这是弟弟对哥哥的亏欠。但在哥哥开开心心走出商店却又突然变得急躁不堪地寻找东西,就在观众感到奇怪的同时,哥哥已经疯狂地冲进服装店找到旧衣服,吃力地从兜里翻找出一张卡片,紧紧地握在手里,走出店之后拿着这个卡片对着弟弟傻笑着……这时观众才看到,这张卡片原来是他们的全家福以及弟弟的名字和电话,这个场景的处理可以说是弟弟不舍放弃哥哥,开始回头的第二步。

弟弟回头的第三步设计的也非常之巧妙,其中以哥哥和弟弟的几次简短的对话,隐约展现出哥哥的略有察觉感应和弟弟的犹豫不决。

王越:“你叫什么?”

王超:“我叫……哥!”

王越:“我叫什么?”

王超:“你叫……弟!”

……

王越:“你的生日愿望是什么?”

王超:“你……你好久没有叫我……哥了。”

王越:……

王超:“你是不是不要我了?”

王越:……

王超:“嘿嘿嘿,看把你吓得,我瞎说……我瞎说的。”

故事最终的转折更是充分展现了导演运用人物典型动作的巧妙之处,把剧情真正推向了高潮。

弟弟把哥哥丢弃在了人群中,傻哥哥又习惯性的开始流鼻血,他习惯性的把手高高地举了起来……在嘈杂川流不息的人群中,弟弟回头张望,看到了高举着手的哥哥原地不动地等待着自己,眼泪夺目而出,他转回身去一步步走到了哥哥面前。哥哥作为一个智商永远停留在七岁的这样一个人物,按照常规当他被丢弃时的第一反应应该是哭闹,然而赵薇导演在处理时却完全背道而驰:哥哥终于在人群中等来了回归的弟弟,他开心地对弟弟说“哥一直在这等你呢,弟……别怕!”

……

这是何等的冲击力?

这是何等的兄弟情?

这是何等的信任与依靠?

这是何等的催人泪下?!

这种反向的思维冲击,使原本不可能出现在哥哥身上的话语出现时,让我们突然感受到需要与依存是相互的,一直以来我们自以为的单方面的付出和照顾,早已幻化成为共同的需要与依赖,弟弟本来想要放弃的是傻哥哥所带来的负担与压力,而此时此刻弟弟才真正明白负担与压力早已是一种习惯和信赖,早已是一种血浓于水的亲情,这种情感与依存又怎么可能割舍的了?!于是,弟弟又重新拉回了哥哥的手,相依而行。

三、情感爆发点的恰当控制

影片《哥》不仅以中国观众乐于接受的美满结局作为故事的结尾,赵薇导演并没有习惯性地为了“催泪”而在观众泪流满面的心上“撒盐”,而是将情感的爆发点恰到好处的进行了适当的控制,不需淋漓尽致,只要温暖人间。影片的最后以插叙的形式,又回到父母的墓地前,哥哥看到弟弟因愧疚而哭泣,误以为弟弟遭受欺负而不顾一切地保护弟弟,哥哥坐在台阶上看着流泪的弟弟,紧紧抓住弟弟的手坚定地说着:“我……我是哥!别怕……别怕”

弟弟转头看向哥哥,而后轻轻地对哥哥说:“我不怕”!

一场遗弃,到底是哥哥害怕,还是弟弟更怕?

一句“我不怕”,到底是哥离不开弟,还是弟更离不开哥?

赵薇导演把原本已被生活磨砺的支离破碎的亲情,用她独特的方式进行表达、融化和重铸之后,使得伤痕累累的亲情并没有变质,而原本的裂痕却已悄悄消失不见。鲁迅说:“真正的悲剧就是把有价值的东西撕碎给人看”!但《哥》剧恰恰相反,是以“把已经撕碎的东西重新熔铸的完美无瑕”的方式讲述了一个关于亲情与现实、生活与欲念之间如何抉择的故事。导演在剧中没有绝对的回答对与不对、好与不好,但却留给了观众更多的回味空间,引发更深层次的灵魂拷问。重铸之后的美好难道不是一种更难能可贵的美好吗?!

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