鲍晟

【摘要】音乐编辑对于社会音乐文化方面的传播来讲，不仅具有桥梁跟纽带的作用，还对社会音乐文化具有担负、履行以及传播的责任。随着现今各类科学技术的不断发展，音乐丈化在传播方面的方式方法也逐渐丰富起来。依据各异的音乐文化承载方式，笔者把目前的传播载体主要化分成文字出版、网络媒体以及影视广播三大类，从而对其音乐编辑行为予以深入探析，以供各位参考。

【关键词】传播载体;音乐编辑;行为;探析

音乐编辑对于文化信息以及传播内容而言，具有筛选跟检验的作用。同时，对于社会音乐文化方面的发展也具有着一定的重要作用。由于音乐编辑行为会对音乐出版物的最终内容跟形式起着决定性的作用，因此他们的音乐编辑行为也会对音乐文化的内容、品质跟质量构成较为直接的影响。音乐编辑行为作为音乐文化之中的把控者，应当以大众对于音乐文化的切实需要作为其立足点跟基准点，从中选取出具有合乎时代发展主题、积极进步思想以及被广大人民群众所喜闻乐见的内容、作品跟文化。之后，再通过运用多样化的传播方式来实现对优秀音乐文化的传播。这既满足了广大人民群众对于优秀音乐文化的渴望，又有助于推进跟引领优秀音乐文化的进一步发展。

一、音乐文化在传播载体方面的分类

（一）文字出版类传播载体

此种类型的传播载体主要出自于以纸质作为媒介的传统媒体之中。一般以文字出版形式进行文化传播，主要包含有图书、报纸以及期刊杂志等。

目前，尽管文字出版类传播载体呈缓慢发展状态，但依旧节奏有序，且具有历史悠久，适于收藏;长久保存，可反复品读;以及普及度广，受众稳定的特性。

（二）影视广播类传播载体

此种类型的传播载体主要由电视、广播、电台以及电影等传播载体构成。其中主要以电子传播技术为基础。

对于影视广播类载体而言，主要是通过运用声音、视频或是视、音频相结合的方式来帮助人们更加直观且形象地了解其音乐内容、内涵等信息，同时也更具视听一体的综合性文化艺术气息。此外，影视广播类传播载体所具有的节目互动性，可以进一步提升人们对于音乐文化的兴趣以及关注度，从而拥有较为稳定的受众群体[1]。

（三）网络媒体类传播载体

此种传播载体主要是以信息网络技术为基础，是现今信息化互联网时代的产物，主要以新媒体、互联网技术为代表。比如网站、论坛、微博以及微信等其他移动客户均币。

网络媒体类传播载体，不仅拥有海量的音乐信息、传播途径以及传播范围，还可以打破时间空间的限制，有助于人们获取更多的音乐资源，为人们提供便利。作为跨越多种传播媒体的一项新型传播载体，互联网传播载体在具备多种媒体手段的同时，还对多媒体资源实施了控制点播。

二、音乐编辑行为的作用

在现今信息化时代中，虽然各类文化信息皆呈现喷薄式的涌现跟更迭，但并非是全部信息皆具有文化传播的价值，合乎时代发展的主题跟需要[2]。作为音乐编辑行为，它的产生跟参与就是为了确保受众所获得的信息是积极向上且具备良好道德引导效用。至此，可以将音乐编辑行为当做音乐文化传播进程中的一位重要“把控者”。

由于受众所接触到的信息皆是经过把控行为之后所呈现的信息，不少的信息在传播进程中未能获得呈现，这就充分体现了音乐编辑行为所具有的筛选效用。此种音乐信息的筛选皆是以当前社会大众对于音乐文化的需求以及时代发展的主题作为衡量准则。通过实践可以证明，唯有传播广大人民群众所喜闻乐见、充满正能量以及积极向上的音乐作品、音乐文化，方能够获得人们的广泛关注、认可跟支持，从而进一步提升音乐文化信息所具有的社会效益以及经济收益。

除了进行音乐信息的传递之外，对于音乐编辑而言还应当及时对音乐信息进行收集，对反馈信息进行处理。之后深入剖析探究这些数据，进行归纳总结得出结论，以便用于今后传播活动的指导。对此，笔者就音乐编辑行为所具有的作用概括为下述两方面内容。

（一）文化调节跟导向作用

对于社会大众来讲，其对文化方面的需求是具有多样化的，比如娱乐休闲、文化享受、审美需要、丰富知识以及增长见识等[3]。同时，文化需求又会受到社会大众自身所具有的文化水准、生活阅历以及消费能力等因素差异的影响，进而会渐渐地展现出多层次跟多样化类别的特性。所以，音乐编辑在实施文化传播的进程之中，不仅需要对各个受众群体予以兼顾、兼容，还应当努力、积极地去探寻音乐文化多样化发展以及需求方面的平衡点。之后，再通过筛选文化信息，来进一步的对社会文化、音乐文化的發展方向给予正确的引导。这在一定程度上也是对时代文化标准的一种切实展现。

（二）原创者跟受众群体的调节者

作为信息传递跟信息接受两者之间的纽带跟桥梁，音乐编辑应当尽可能地处理好原创者跟受众群体彼此之间的关系，同时也应当给予两者充分的关注。在对音乐进行实际编辑工作进程中，要不断加强与原创者的文流沟通，修饰和完善音乐作品，唯有如此，方能够为广大人民群众创作出更为优秀的音乐作品以及精神食量;与此同时，还应当了解人民群众对音乐文化的切实需要，及时查收市场所给予的反馈信息，从而组织、指引原创者创造出广大人民群众所喜欢、需要以及乐于见到的音乐作品。此外，还需要不断与时俱进对音乐编辑工作、音乐编辑行为实施优化跟改良，使得音乐文化、作品始终合乎人民群众跟社会发展的切实需求[4]。故而，这在一定程度上也反映出音乐编辑行为其最终目的就是为了更好地为人民服务，为社会主义文化服务。

三、音乐编辑行为的发展道路

对于音乐文化来讲，其各个传播载体之间，皆会受到人民群众的群体影响，比如因为受众之间的选择差异而引发的无形且激烈的竞争。于当前社会之中，最受年轻人喜爱跟追捧的就是基于信息互联网技术所发展起来的新媒体传播载体。而对于传统的文字类印刷出版类的传播方式，比如图书、期刊、报纸以及广播、影视栏目等，则深受老一辈受众的喜爱。因此，音乐编辑在落实编辑行为的实际工作中，应当充分把握、了解各种类型传播媒介所具有的优势跟特性，从而依据实际需要来对其进行选择，必要时还可将两者结合进而充分施展传播载体所具有的优势。这不仅可以为受众群体传播更具有针对性的音乐信息，还可以最大程度地获取受众群体的满意度[5]。对此，笔者就传媒载体下，音乐编辑行为今后的发展道路给予下述几点建议。

其一，音乐编辑不仅应当拥有较为全面的专业能力跟音乐素养，还应当拥有对音乐作品实施独立剖析、解析以及评估的能力;其二，音乐编辑在审视方面应当拥有良好的审视能力，可以对类别多样化的音乐作品、音乐文化以及音乐现象给予恰当、理性的剖析，不盲目跟风，可以表达出自身的独到见解;‘其三，音乐编辑应当充分运用音乐文化信息方面的传播，来为受众群体传播正能量。从而推进优秀音乐文化精神的深入跟普及，以便于更具成效，升华、净化人们的心灵;其四，音乐编辑在满足受众需要、迎合受众文化需求的同时，还应当注重持续提升自身在艺术、文化方面的品位。这就要求音乐编辑在今后编辑行为的发展道路上应当拥有过硬的专业素质、文艺素养以及职业修养;其五，音乐编辑应当具备较为高尚的职业操守，切不可为了追求极限利润而一味盲目地去迎合市场需要;其六，音乐编辑应当始终把弘扬优秀的音乐作品以及音乐文化作为自身的一项重要任务，通过对优秀精神文化的选取跟传播来充分实现自身所具有的价值跟意义。

结语

综合上述剖析，我们不难发现，随着时代、科技的飞速发展，中国社会的各个行业、组织结构乃至社会文化的方方面面皆处于日新月异的发展跟变化之中。各个传播载体下的音乐编辑工作者作为社会音乐文化以及信息传播的重要执行者，其在音乐编辑行方面将必然引起质的转变。由于传统的音乐编辑行为已然不能合乎今后社会发展的需要，因此，具备创造性、创新性的工作理念将变得越来越重要。比如，从传统量化的工作模式中抽离出来，进而构建“精品化”的音乐作品以及音乐文化，这就需要从根本上提升人才的综合素质，培育以及成为融媒体时代所急需的復合型人才。再比如，将音乐作品、音乐文化跟互联网进行链接，从而实现资源文化的汇集与融合等。由此可见，今后的社会以及受众对于音乐编辑的行为与工作能力皆提出了更高的要求。若想切实有效地落实好音乐编辑行为的各项职贵，就需要在积极遵循新社会、新文化构架与规则的同时，对音乐文化的灵魂予以丰满。之后，再通过运用高成效的团队合作力量，来进一步提升精神作品以及音乐文化丰满的号召力跟影响力。唯有如此，方能够促使音乐文化在今后的社会文化竞争中具有扎实的立足之地。

参考文献：

[1]高咸勤.新时期新媒体音乐编辑职能定位与提高策略[J].新闻研究导刊，2020，11（5）：142+144.

[2]惠翔.论新媒体时代音乐编辑素养[J].记者观察，2019（5）：124.

[3]苏畅.浅谈音乐编辑的音乐文化传播责任[J].记者摇篮，2019（12）：76-77.

[4]刘春晓.新时期音乐编辑的职业素养与社会需求[J].艺术评鉴，2019（11）：180-182.

[5]孙晓梅.音乐编辑需要与时俱进[J].现代商业，2018（20）：179-180.

【作者简介】鲍茂，上海音乐学院出版社副社长兼编辑部主任。