周姝丽

摘  要  近年来，时政新闻报道与VR技术相结合，创新时政报道的形态和阅读方式，其叙事也随之发生新的变化。文章基于叙事学理论，通过国内时政VR新闻案例分析，从多元化叙事、立体化叙事、交互式叙事三个角度对时政VR新闻的沉浸叙事进行研究。研究发现，时政VR新闻不同视角组合下叙事多元化;突破线性叙事，实现新形式下时间叙事空間化与空间叙事沉浸化;新闻游戏交互式叙事，促成受众轻松沉浸。

关键词  时政新闻;VR技术;沉浸;新闻叙事

近年来，我国时政新闻不断创新，VR（虚拟现实）新闻渐渐出现在两会、国庆阅兵等重大主题的新闻报道之中。VR技术与新闻报道的融合，创新了新闻传播形态，实现受众与新闻的“零距离”互动。

时政新闻如何用VR进行报道，在叙事中采用了哪些策略？本文从叙事学的角度，结合国内时政VR新闻案例进行分析。

1  多元化叙事：不同视角组合，体验升级

叙事视角是指叙述者叙述故事的角度，直接从叙述主体的立场出发，对叙述对象投射出经验的眼光[1]。时政VR新闻借助虚拟现实，全知视角与多元视角组合，第一人称与内、外视角结合，让叙事视角更为多元，增强了受众的沉浸式体验。

1.1  全知视角与多元视角组合

相较于传统时政新闻的单一、限知视角，时政VR新闻运用全知视角与多元视角组合叙事：受众通过转动身体任意转移视角，不受新闻拍摄角度、景别、时长等问题限制，实现无所不知的全知视角;同时叙事视角多元呈现，受众可以任意切换叙述者身份，从一个人物转向另一人物的进行叙事聚焦，将多个角色视角在动态中进行组合，全景化观察事件的过去、现在与未来，使受众在高度视觉化的三维空间中享受新闻，实现新闻沉浸。如央视网《7项标志工程 全景看祖国壮丽70年》VR报道中，受众通过抬头、转身等行为自由调整眼前的镜头画面，寻找最理想的观看视角。另外受众可借助游客、地铁安保人员等身份多元视角聚焦，强烈的代入感增强受众对故事的感官体验，使受众从新闻的“观望者”转化为新闻现场的“目击人”[2]。

1.2  第一人称与内、外视角组合

时政VR新闻多使用第一人称叙事，使“我”亲临此时彼地的新闻现场，直观感知新闻事件的过程。与外视角组合，将“我”置于事情之外，旁观别人的故事，形成第一人称见证人叙事视角。如央视网《VR直播“天舟一号”发射升空》的报道中，“我”亲眼目睹“天舟一号”的发射过程，全景式直播增加“我”的沉浸式体验，拉近了“我”与新闻第一现场的距离。

与内视角结合，“我”处于故事之中，亲身经历所发生的事情，形成第一人称主人公叙事视角。如网易新闻《不要惊慌，没有辐射》VR报道中，“我”作为切尔诺贝利核事故的亲历者，向受众讲述核泄漏事故发生的全过程。VR超真实的画面、背景音乐及旁白音使受众沉浸在故事中，增强受众的感官体验，同时也增加了新闻内容的真实性，提升受众对新闻的信任度。

2  立体化叙事：时间与空间结合，深化感知

基于融合新闻的代表性，刘涛总结出新闻的三种叙事方式：时间叙事、空间叙事和关系叙事[3]。时政VR新闻在此基础上进行突破，出现时间叙事的空间化、空间叙事的沉浸化的新特点，加深受众对新闻故事的感知体验。

2.1  时间叙事空间化

时政VR新闻不再借用语言文字表达时间这一概念，将时间叙事借助空间呈现，赋予每个空间独有的时间属性。如澳门日报推出《新中国70年民间记忆展》VR报道，通过时间叙事介绍新中国的发展历程，受众戴上VR眼镜，沉浸在声音与图像环绕的密闭空间，通过各个空间内故事元素的特点，感知所处空间的时间年代，随着时间的变化深度认识中国的发展历程，实现了感官与意识的双重沉浸。

同时时政VR新闻常采取多事件之间的并置叙事，在时间线上打开空间结构，历时与共时同时叙事，以呈现立体化的时间线形态。受众既可以宏观感知整个事件的全局，也可以微观“渗入”新闻的每个细节，实现多事件之间并行叙事的同步推进。

如央视网《7项标志工程 全景看祖国壮丽70年》报道中，受众可以拖动时间轴，了解每项工程的信息，同时也可感受每项工程在不同时间的变化情况。如VR展示如今人民大会堂全貌时，嵌入1959年人民大会堂的影像视频。由此可见，时政VR新闻实现历时和共时两个维度上同时叙事，打开了时间脉络上的空间结构，为受众提供了深入了解新闻事件的入口。

2.2  空间叙事沉浸化

空间叙事是“以空间秩序为主导，以空间逻辑架构新闻作品，以空间或空间性作为叙事的重心。通过空间形态、空间位置、空间顺序、空间关系、空间描写等组织完成新闻叙事。”[4]传统时政新闻二维扁平化的呈现特征，造成空间的建构与表现效果不强，空间叙事难以形象化。时政VR新闻利用虚拟现实建立真实与虚化结合的整体空间，使空间叙事沉浸化，让受众有身临其境的体验。

如央视网《“伟大的变革——庆祝改革开放40周年大型展览”网上展馆》的新闻作品，将6个叙事元素空间化为6个展厅，并以地图的表征语言勾勒出叙事元素之间的逻辑关系，同时对受众的观展位置实时定位并在地图中呈现。受众通过滑动鼠标等行为自主选择观展路线，沉浸、漫游式地体验参观，实现对叙事空间的多维认知。

3  交互式叙事：新闻游戏化，打造“悦沉浸”

交互式叙事是指运用交互技术手段进行的叙事行为。交互叙事中，故事的情节线和用户的阅读线不相重合，往往以游戏、数据库等形式出现[5]。新闻游戏作为交互式叙事的一种形式，巧妙地将新闻要素转换为游戏中的各个元素：把新闻人物设定为游戏角色，将发生地点融入到游戏场景，把新闻事件的过程设计成游戏环节，实现对原有新闻文本结构的解构。VR游戏将硬新闻进行“软包装”，提高了时政新闻的趣味性。通过主动的游戏参与，用户在游戏的“程序修辞”（procedural rhetoric）[6]潜移默化地接受新闻内容，虚拟现实增强了用户的视觉、声觉体验，进而促成轻松沉浸。

例如新华网推出VR游戏《测一测你能当两会记者吗？》，将两会全景照片作为游戏场景，受众通过多个游戏关卡，在游戏仿真环境中模拟体验两会现场的氛围，轻松接收两会信息。时政新闻借助VR游戏形式交互式叙事，实现故事内容和媒介运用方面的叙事延展，同时虚拟现实的沉浸性增强了受众的参与程度，给受众带来不同的参与式体验。

但是，时政类VR新闻游戏需要把握互动性、趣味性与新闻议题的严肃性之间的平衡。游戏本身具备娱乐化的属性，为确保这一属性不掩盖时政新闻的真正价值，创作者在制作VR新闻游戏时，从选题到具体呈现的画面、情节等所有游戏环节上都需谨慎[7]。在未来，随着人工智能、5G等技术的发展，VR新闻游戏或许会与算法结合，在游戏设计中，如何规避或弱化算法风险也是题中之义[8]。

4  结语

VR技术与时政新闻的碰撞，创新了新闻叙事的同时，将传统时政新闻变得有趣且通俗易懂，实现了时政新闻的“软着陆”。但时政VR新闻还应回归本质，重视内容生产的质量，仅注重VR呈现形式，往往会分散用户的注意力，降低时政新闻的原有价值。只有将高内容质量的时政新闻报道与VR技术结合，最大程度上形成传播合力，才是真正成功的时政VR新闻。

参考文献

[1]何纯.新闻叙事学[M].长沙：岳麓书社，2006：42.

[2]张超，丁园园.新闻业的沉浸偏向：VR新闻生产的变革、问题与思路[J].中国出版，2016（17）：38-41.

[3]刘涛，杨烁燏.融合新闻叙事：语言、结构与互动[J].新闻与写作，2019（9）：67-73.

[4]方英.小说空间叙事论[M].上海：上海交通大学出版社，2017：75.

[5]张超.数据新闻的交互叙事初探[J].新闻界，2017（8）：10-15，45.

[6]张超.释放数据的力量：数据新闻生产与伦理研究[M].北京：中国人民大学出版社，2020：145.

[7]俞哲旻，姜日鑫，彭兰.《丰收的变化》：新闻报道中虚拟现实的新运用[J].新闻界，2015（9）：61-65.

[8]张超.新闻生产中的算法风险：成因、类型与对策[J].中国出版，2018（13）：38-42.