□邱正伦

《录白居易诗作》李明

作为中国当代书法界具有真性情的书家，李明不仅在继承传统书法上态度严谨，而且一直为当代书法的创新躬耕不休。尤其是对“二王”的书写研习，可以说在今天的书法界达到一个令人仰望的高度。之所以如此，我想其中蕴藏着十分深厚的内在根源。“二王”的书法是魏晋士大夫优雅、旷达、飘逸的精神写照。李明的书法正好从中挖掘和采集到了这一丰富的思想矿脉，并由此孜孜不断地临写探源，那种笔墨之间的优雅能量不由自主地在书家的笔下得到最为直接的传承和发扬。那些柔软的线条经他的笔墨冶炼达成了一种充满力量的纯粹，柔软演变成柔韧，曲折演变成精神探险，从而产生一种深厚的内在力量，使整个书写转化为一种纯粹的、优雅的视觉呈现，既坚如磐石，又游刃有余。这种感受在李明的作品中表达得淋漓尽致，形成一种来自当代书家特有的、注重内在笔力表现的书写方式。

《行书中堂》李明

中国书画的视觉魅力从根本上讲，是线的自由发展，而这种线同中国书画特定的笔墨语言保持着密切的关系。换一种方式说，掌控笔墨语言是中国书法艺术独特的表达方式，这种独特性就表现在中国历代文人的诗性情怀中。离开了中国汉字，离开了中国人文传统的诗文精神灌注，离开了中国书法特定的线条，中国书法艺术的独特身份就不复存在。“关乎天文，以察时变；关乎人文，以化成天下”。这种人文精神始终灌注在中国书法艺术的内在生命之中。在中国书画艺术中，这种线的因素是通过书写得以表达和实现的，所以这种线的艺术又在一个特定的角度形成了书写的艺术。可以这样说，历代中国文人都是在书写中确立自己的文人身份的。从写诗到写字，到作画，无不与诗性的书写保持着密切关联。

《录文心雕龙正纬句》李明

《临吴琚〈焦山题名〉》李明

从根本上讲，李明的书法体现着对当代书法现实困境的双重穿越。一方面，李明深谙作为一个现代书法家所面临的困惑，要突破当代书法所面临的危机，必须从中国书法的源头开始探索。李明正是从碑帖简牍中，从对“二王”的深情回望中，从书写的每一道源头开始的，而且深得其滋养。作为一名心性纯粹的书法家，李明从碑帖简牍中寻找的不是一般纯技法性的书写源头，而是尽可能寻找到自己与历代书家的精神默契。这不仅为他整个的书法创作奠定了坚实的基础，而且从一开始，这些书法作品就显示出其书法艺术独特的生命活力。这些具有独特艺术魅力的文字是从书家的笔下生长出来的，而不是那种千人一面的工具性书体。由此，我感受到李明在当代书法创作困境中的艺术态度和由此而显示出的独特艺术风貌，优雅而纯粹，古拙而高远。

书家简介

李明，1971年生，安徽怀远人，现为中国书法家协会楷书专业委员会委员，中国国家画院研究员，中国国家画院书法高研班导师，中央数字电视书画频道教学节目主讲老师，曾主讲赵孟行书《洛神赋》32讲、《一日一书》16讲。作品曾获全国第十一届书法篆刻展优秀奖(最高奖)、第五届中国书法兰亭奖佳作奖二等奖、首届“中国书法院奖”等，入展第八、九、十届全国书法篆刻展，第二届中国书法兰亭奖作品展等40余次全国性展览。