王迎春

（苏交科集团股份有限公司 江苏南京 210017）

0 引言

我国江河湖海众，山川峡谷多，在跨越这些交通障碍时，往往需要修建桥梁。由于经济等客观原因，大多数桥梁建设时主要考虑的还是以其功能为主，不太注重景观美学方面的设计。由于经济等不停发展，城市里各式各样的建筑多了，公园绿化也多了，特别是在一些景观要求高或特殊的地理文化区域，再以传统的思维进行桥梁设计，已经不能满足人们日益提升的高品质生活需求了。必须综合运用各种桥梁景观美学的设计方法，或现代，或古典，或古为今用……让桥梁不仅仅体现的是交通功能，更能承载一些地方文化、表达一种生活态度，给人以美的享受。

1 桥梁景观设计概括

桥梁景观设计不仅要从桥梁结构类型、塔柱造型、桥梁外立面装饰、桥梁栏杆、桥梁夜景灯光等方面考虑，还要注意向人们传达积极美好的信息，传播所在区域的优秀传统文化，鼓励人们珍惜生活，积极向上，勇于创新，勇于超越，与祥和安宁的社会自然环境融为一体。

当然，装饰只是人类表达自己文化的一种形式，任何装饰应该适度，特别是桥梁这样的公共建筑，不能以装饰本身为目的、为了装饰而装饰。能以桥梁自身结构形式展现桥梁美的，便不必要过多去雕饰，仅需对桥梁做些例如喷涂不同颜色体现明暗线条，达到某种视觉效果等一类的简单手法；对于需要展现地方文化等一类有景观需求的桥梁，可以适度考虑添加反映地域特点的艺术造型、景观小品、特殊材料等。

2 桥梁景观设计的原则有以下几个方面

（1）保证桥梁使用功能要求的原则。

（2）不脱离结构本质，受力明确，质量、安全第一原则。

（3）重视与环境的协调，对于需要破坏原有景观的，宜尽量做到影响最小，同时要能融于原有景观及周围环境之中。

（4）重视整体的比例，重视细节设计；结构形式宜简洁轻巧、连续流畅，减少人们对活动空间的压抑感。

（5）注意多角度的景观，并做静态、动态对比分析。

举个简单例子，在设计某桥栏杆时，除了研究桥梁所在区域地方文化外，还研究了静态与动态不同情况下栏杆的夜景表现。

静态效果：

图1 静态效果

动态效果：

图2 动态效果

（6）景观装饰等应适度、适当；应综合考虑后期养护维修与检测费用等问题。

（7）在重要路段，桥梁景观是全天候的，要注意夜间景观的设计。

夜景设计一般根据结构自身，通过布置不同角度、不同方位、不同亮度及不同色彩的光源，强调结构的重要轮廓及明暗层次。夜景设计绝不是景观炫耀，也不是灯光的表演，应以人为本，营造舒适、轻松的夜间环境，使人们愿意在此驻足、思考、感悟，成为心灵休憩的温馨家园。

（8）保证安全的同时兼顾装饰材料的易损度和耐久性。

（9）尊重民风、民俗的原则。

下面以苏州市干将路西延工程为例，一起探讨中大型桥梁景观造型的设计：

项目位于苏州市主城区中心西，上跨京杭大运河，向西对接高新区，与邓蔚路相接；向东连接主城区，与干将路对接。

从京杭运河苏州城区段由北往南已有的桥梁桥型来看，巧合的形成了普通连续梁与有上部构筑的桥梁间隔排列的规律，在本桥位置恰好显示应该有上部构筑，考虑一桥一景，各具特色，本桥拟采用矮塔斜拉桥方案，并对桥塔进行专门的景观造型设计。

3 元素

选定矮塔斜拉桥桥型后，桥塔采用何种形式，立面如何装饰显得尤为重要。经过对项目所在区域（苏州中心城区干将路与高新区邓蔚路相接段）的现状环境、相关历史人文及传说等进行分析整理后，归纳有以下几个元素：

（1）干将所在为春秋时期，吴国青铜冶铸文化光辉夺目，人所共知。

（2）干将与莫邪、邓蔚和梅花两段爱情真挚感人，纯洁高贵，不盲目追求物质，应被后人颂扬。

（3）桥东中心城区清雅久远，桥西高新区年轻现代，应注意融合过渡，让人体会到时空变幻的美妙与禅意。

（4）在建筑风水科学中，“剑”素有“剑锋所向，皆有煞气”之说，易招意外。宝剑或其外形适合私宅自用，不宜用于公共建筑，会给人带来不安的感觉，阻滞发展。应以何种方式表现十大名剑之挚情双剑干将莫邪？

（5）具体设计时应顺天时地利，应利政通人和；顺应时代发展，反应出江南地区生活富庶、人民安居乐业的祥和场景。

经过对上述元素的提炼深化，最先形成的是一个“镜”的思路：

关于“镜”，阅古知今。

图3 桥塔“镜”造型

文化寓意：以古为镜，可以知兴衰；以今为镜，可以引未来。以镜作为构思元素，一方面考虑吴地曾为全国铜镜铸造中心，代表着璀璨光辉的文化；另一方面，镜有圆满，团圆之意，两个铜镜分别隐喻干将与莫邪、邓蔚和梅花百年好合，永不分离。当我们漫步在运河之上，镜这边的新城区动力十足，镜那边的中心城区古典雅致。望古怀远，看时间变迁，千帆竟过，百舸争流，顿有心宽气阔，壮志欲凌云霄之感！催人奋进，珍时惜秒，大浪淘沙，勇往直前！

4 结构分析

结构考虑：横向桥塔合并，结构受力不够明确；外形圆弧复杂，施工控制难度大。

在“镜”的基础上，我们继续思考完善，形成一个“門”的思路：

关于“門”，锦绣江南。

图4 桥塔“门”造型

文化寓意：自古吴门百业辉，而今来者犹可追。门，有穿越，穿梭之感。吴越青铜在春秋时代大放异彩，干将莫邪正属于这个时期，通过本桥从属于干将路的特殊地理位置，用“門”造型展现灿烂夺目的吴地青铜文化，激励我们不忘先祖，勇于超越。远看似有二人拱手的造型，暗喻干将莫邪等人相敬如宾、举案齐眉。

结构考虑：桥面横向桥塔分离，结构受力明确，但存在较大偏心；外形圆弧较复杂，施工控制难度较大。

在“門”的基础上，经过认真研究和提升，最终形成“人”的思路：

关于“人”，天地人和。

图5 桥塔“人”造型

文化寓意：百事“人”为本，万物“和”作根。人，立于天地之间，敬天法地，采天地之精华，聚万物之灵气，沐日月之光辉。干将所在春秋时代，其时吴国青铜器在中华青铜文化中具有非常高的地位。本桥塔通过中间沸腾的红色铜水隐约可见当年青铜冶铸的过程，代表精湛的铸造技艺和令人瞩目的文化成就。桥塔立面看似两人相对，胸前有红带相牵，暗喻干将莫邪等有情人终成眷属，体现出江南地区特有的浪漫主义情怀；又似按钮一触即开的大门，古典中却透出先进科技的韵味。整体风格大气稳重，点滴间尽显春秋芳华，特有的“人”字外形，更表明本工程“以人为本”的建设初衷。天地人和，工程名称虽与名剑干将有关，但设计时我们更愿意追求温馨祥和，放弃剑影刀光，化“干将”为“人和”，传达一种责任、一种信念、一种境界。

结构考虑：桥面横向桥塔分离，结构受力明确，正中无偏心；外形圆弧常规，施工控制容易，返朴归真。

5 结束语

随着社会的发展，人们的审美情趣、景观意识的不断增强，桥梁造型美学设计的迫切性不言而喻。这是在我国经济持续高速发展条件下，人们对桥梁环境品质提出的更高要求，是物质高度发展所引发的精神文明追求。作为桥梁设计的从业人员，我们应该顺应这种时代的需要，加强学习，继承先祖的璀璨文化，使我们的作品在适用，安全的基础上，尽量美观，走向世界。

当然，桥梁设计不能一味盲目地追求美学，应首先解决桥梁自身的通行功能要求，在技术和经济之间进行反复优化调整，“安全、适用、经济、美观、环保及耐久”是桥梁设计施工规范的基本要求。