杨丽萍 邹 岚 梁秋华 彭 梅

华南农业大学艺术学院，广东 广州 510642

拔染工艺是面料印花的方式之一，其余两种为直接印花和防染工艺。扎染、蜡染等防染工艺是在染色的同时获取面料纹样，拔染工艺与其不同的是先对面料进行染色，后拔出所需纹样的染色工艺，即保留了手工作业的艺术价值又符合现代工业生产。拔染工艺可分为拔白工艺和色拔工艺，在印花的过程中，由于面料图案在拔染剂处理后破坏了底布色彩，而呈现出白色的图案，即拔白工艺。而将有色染料与拔染剂混合后对面料图案进行拔染处理，即在拔白了的同时，将染料的颜色染在白色底纹上，由此获得有色图案，即色拔工艺。

本人重点研究拔白工艺在植物染色面料上进行大理石裂纹图案创作，并将其运用在服装与服饰的创新设计上。借助封蜡保护不需拔白的面料，利用具有拔白作用的还原剂或氧化剂浸泡，破坏植物染色面料的底布色彩从而获得理想纹样，得出的大理石裂痕纹样具有细致逼真、层次丰富，色彩对比强、轮廓清晰等特点。本研究在天然植物染色面料的基础上进行拔染工艺研究，借鉴优秀的传统植物染色理念，促进了现代服装与服饰设计的创新，发挥了天然植物染色有利于生态环保、人体健康，有利于传承与弘扬中国传统工艺等研究意义。此外，对于在植物染色面料上进行拔染工艺的研究甚少，因此，本人对其进行了探讨，并将其研究成果运用在现代服装与服饰设计的创作中。

一、实验

1.材料

染材：蓝靛泥、红茶、红花，购于贵州凯里药材市场。

织物：纯棉平布，染色前经湿水处理。

防染剂：调制蜡，白蜡与蜂蜡3:2混合均匀。

拔染剂：以次氯酸钠为有效氧化成分的漂白溶液，购于超市。

辅助材料：糯米酒、高度二锅头、食用纯碱，用于蓝靛色素提取。

2.植物染材的色彩色素提取方法

蓝靛染材的色素提取于其他药材不同，更为复杂且用时更长，本实验所运用的由蓝草制成的现成蓝靛泥，仍需进行发酵还原色素的处理才能用于面料染色。将3000g蓝靛泥揉搓至细腻无颗粒后静置，取酒酿糯米酒2500ml加热到50℃后用无纺布过滤，将温热的酒酿液体倒入蓝靛泥中搓揉20min直至顺滑均匀，缓慢加入高度二锅头2250ml与其充分混合，然后静置30min。在25L的不锈钢实验桶中加入15L清水，将静置后的蓝靛混合物倒入水中，顺时针搅拌15min，取500g食用纯碱于300ml温水中融化并倒入桶中搅拌均匀，半盖住试验桶，通风静置72h等待其发酵还原色素。由于蓝靛色素还原时间会根据环境温度不同进行调整，72h后可放进纯棉布条查看蓝靛染色情况，并根据情况决定是否加长发酵时间或可直接使用。

红花红色素提取前需将其黄色素去除，取500g红花于清水中浸泡24h后过滤并洗净即可去除黄色素，将3000ml水与180g碳酸钾混合溶解，PH值控制在碱性，此次试验PH=11。在碱性溶液中加入红花浸泡24h后过滤，即可得到红花红色染液；红茶的色素提取需将500g红茶浸泡于3000ml水中1h，加热至沸腾后转小火使其保持在80-100℃加热1h,随后将其过滤就可得到红茶茶色染液，需注意红茶染色需要在加热条件下进行。

3.植物染色方法

均运用直接染色法对织物进行染色，蓝靛和红花为冷染，红茶为热染，晾干后使用盐水进行浸泡固色。蓝靛染色时，需将织物平直放入染液使其充分接触，在室温下染色20min后取出，在通风处晾15min使其与空气反应。在蓝靛色彩饱和前，织物颜色的深度取决于重复以上步骤的次数，次数与颜色深度成正比，色彩饱和后则不会再加深。本实验重复以上步骤七次，得到最佳蓝靛色彩深度；红花与红茶染色时，同样是将织物平直放入染液，红花染色在室温下染色30min，红茶染色在持续加热的染液中染色30min，期间都需要不断翻动织物使其着色均匀[1]。

4.拔染方法

本拔染实验步骤分为面料封蜡→仿大理石布局裂纹→浸泡拔染剂→面料退蜡→得到成品。

面料封蜡：白蜡的粘度比蜂蜡低，更易产生裂纹，白蜡与蜂蜡以3:2的比例配比，能保证蜡充分覆盖面料且产生的裂纹效果最好，加热蜡用动物毛刷蘸取蜡刷在面料正面进行封印，厚度控制在面料完全被蜡封印住。

分布大理石裂纹：对封蜡后的面料进行折叠或揉搓，使面料表面产生不规则裂纹，裂纹的密度取决于折叠揉搓的程度，本实验裂纹在面料上的呈现为由疏至密的分布。

浸泡拔染剂：将分布好裂纹的面料完全浸泡于配置好的拔染剂中，图案的拔白的程度取决于面料浸泡的时间，时间越长面料的底布色彩破坏程度越深，图案越白，本实验比较得出浸泡48h得出裂纹效果最佳。

面料退蜡：本实验采取传统加热退蜡的方法，把拔染后的面料放进持续加热的水里进行反复退蜡处理，期间换水再继续加热退蜡，直至面料上无蜡的残留，即可取出晾干，得到自然分布大理石裂纹的植物染面料。

二、实验分析

1.植物染色彩效果分析

在植物蓝靛的直接染色实验中发现，蓝靛染色次数不同所呈现的差异较大。观察得知植物染色彩的均匀程度与染色次数有关，在染色过程中面料需尽可能多地与染料均匀接触，本实验中染色七次面料颜色的深度与均匀度最佳。在红花与红茶的直接染色实验中得知，红花和红茶在纯棉拼布面料上着色效果优良，得出布料色彩十分饱和均匀。

2.拔染效果分析

对比蓝靛拔染实验可知，浸泡拔染剂的时间越长，面料的植物蓝靛底布色彩上得出的裂纹图案越白。拔染时间过长的面料纹样太过模糊，不够细致。本实验得知拔染时间控制在48h的效果最好，得出纹样细致、清晰，此纹样呈现出来的大理石裂纹生动逼真、层次丰富、色彩对比强烈。分析红花与红茶的拔染效果。同样的拔染时长，红花与红茶的拔染效果与蓝靛拔染效果相距甚远，两组样品都出现了褪色、纹样模糊不清晰等现象，这表明红花与红茶染色面料不适宜进行此拔染实验，实验效果不佳[2]。

三、拔染工艺在服装与服饰设计上的应用研究

1.拔染实验总结

对比蓝靛、红花、红茶这三种植物染色面料的拔染效果，以相同的条件、步骤进行染色与拔染实验，得出本实验在植物蓝靛面料上效果最佳。无论从色彩牢度、稳定性和图案效果上看，蓝靛染色面料所得图案最适宜运用在服装服饰的设计上，不仅保留了植物蓝染的自然、健康、可持续的理念，同时突破了固有的传统植物印染工艺的视觉效果，可得出创新性、稳定性与实用性相结合的设计应用，为植物染色服装服饰创新研究起到推动性作用。因此，笔者以上述实验成果作为基础，并将其进行延续，运用到现代服装与服饰的创新设计上，推陈出新、创新大胆地把植物染色和拔染工艺与现代的新颖纺织材料进行融合得出一系列设计实例作品[3]。

2.设计过程

设计创新：植物染色是中国传统的手工染艺技法，早在明末宋应星的《天工开物》“彰施第三”中对草木染色工艺法就有很详细的记载。但是植物染色要重新融入大家的生活还存在很多的困难，还需要更稳固的技术以及更多新颖的设计，去突破植物染色的传统印象。为了使具有未来科技感的裂纹元素与原始传统的植物染色天然面料融合，以错综复杂的设计手法交织在一起，将拔染工艺运用在天然植物染色面料上，不仅是对传统工艺进行创新，更是现代可持续设计理念与民族优秀文化的一次碰撞[4]。

设计主题：《时光旅者》是本系列设计的主题，灵感来源于英国作家赫伯特·乔治·威尔斯的科幻题材小说《The Time Machine》。从中提取出“时光裂纹”作为本系列设计的关键元素，与本实验的出的蓝染大理石裂纹契合。

前期面料实验：如图1所示，本系列面料设计的实验周期十分漫长，最终选定以植物蓝靛拔染面料与毛织、针织、拼接工艺相结合，主要面料为植物蜡染裂纹面料、羊毛毡艺术与pvc结合面料、毛织、拼接面料。

图1 面料实验过程

绘制效果图：本系列设计以蓝靛拔染面料为基础，以“时光旅者”为设计主题，以裂纹为主要设计元素，主题色彩为蓝、白、银三色，服装效果图如图2所示。在廓形和款式上参考了西方60年代太空时代的风格，提取出该时代服装的主要特点，如夸张的廓形、宽大的肩部设计、面料为金属质感、拉链元素的添加、大胆的色块碰撞等。

图2 服装效果图

3.制作过程

本系列蓝靛拔染服装与服饰设计，在打版过程中对版型进行了多次调整，打好版后就裁胚布制作样衣，根据试穿效果进行调整，无论是长短还是外轮廓的弧度，每一个细节尽力去达到想要的效果，如图3所示。

图3 服装制作过程

在缝制过程中也会遇到许多的问题，比如受缝纫机器的限制在一些特殊的工艺或面料有一定缝制难度时，就需要想办法解决，好在功夫不负有心人，服装成品效果达到期望。

4.成衣效果

经过从面料实验制作、打版、样衣、调整、剪裁到缝制成衣的漫长过程以及配饰制作后，完整的一系列六套服装设计终于呈现在眼前，并进行成衣拍摄，成衣效果如图4所示。

图4 成衣效果

结语

本人研究拔染工艺在纯棉植物染色面料上的拔染图案效果，并取得蓝靛拔染仿大理石裂纹图案，通过拔染工艺对传统植物染色面料的纹样进行创新，得出与传统蓝色裂纹完全不同的白色自然纹理，突破传统植物染的固有印象。在实验中采取植物染料直接染色法和拔染工艺相结合，结果发现，拔染工艺在植物蓝靛面料上得出的图案效果最佳，蓝靛染色面料色牢度高、稳定性强，呈现出的图案生动清晰、层次多样、色彩饱和。得出的蓝靛拔染裂纹图案与本系列服装设计的主题契合，能很好地表达设计主题，作为主要面料运用在服装上效果极佳。在此基础上进行服装与服饰创新设计，取得一系列六套以及多件配饰的设计成果。本系列设计着眼于对传统植物手工印染纹样进行突破，在服装材料上进行创新运用，将具有未来科技感的裂痕元素与原始传统的植物拔染天然面料及充满艺术感的毛毡、针织、拼布工艺相结合，以错综复杂的设计手法交织在一起。在材料创新运用上取得较好的效果，为植物染色图案、拔染工艺及可持续服装设计的创新起到推动作用，充分证明了拔染工艺与植物染色面料结合能取得创造性、实用性兼具的作品[5]。