摘 要：《秋兴八首》是唐代诗人杜甫创作技艺成熟至巅峰时刻所写的一组七言律诗。其形式与结构艺术十分精炼，承载的内容达到了令人吃惊的深度和广度。《秋兴八首》作为一组组诗，其内蕴不再单独存在于某一首诗之中，而是寄托在诗与诗相互映衬、相互深化、相互纠缠、首首相连的结构当中；而字词句也不再限制只从所在诗中分析，横向可跨诗分析，纵向可深究其隐喻。研究组诗，简单来说可以把组诗看作是一首大篇幅的诗，整组诗结构以“兴”“起”“承”“转”“合”对其进行解读批评。

关键词：《秋兴八首》 结构 文本解读

一、引言

《秋兴八首》作于766年夔州时期。学界记载杜甫逝于770年，此时杜甫再也没有“致君尧舜上，再使风俗淳”的豪情壮志，青春已不再，事业无所成。空有报国志，恨无报国门。雄心壮志被岁月消磨，老来只能忆往昔，“白头吟望苦低垂”。距离当时弃官归田已经七年，战乱依旧频繁，国家残破没落，自己四处飘荡，居无定所。值秋风萧瑟，一时不免触景伤情，情感郁结于心，发于笔，笔毫一挥便成就这著名的组诗。组诗所写这些秋景并非毫无关联， 相互之间紧密呼应。首章写夔府之“暮”景，次章开头便写夔府之落日， 末尾写月夜， 三章起句便言“朝晖”， 月落日出， 朝晖已现， 从时间变化上来写夔府秋景。a全诗结构以“秋”为链，以时间为钩，串起全诗。

二、交相辉映的情感与结构

（一）秋气瑟人，情之伊始

《秋兴八首》（其一）是全组诗的序诗，统领全诗，“他日泪”“故园心”带出兴意，带出诗人心事。此诗时间顺序上是从清晨到暮晚。通过清晨玉露凋伤、巫山巫峡的形象描写，寄托诗人烦闷忧伤、压抑难制的心情，烘托了萧瑟、哀伤的气氛，奠定了全文基调。序诗写了两处地方，一是杜甫所处的夔州，一是战争频乱的边塞战地。一边萧瑟寂寥，一边战鼓雷鸣，风云变幻。在这伤秋时刻，诗人乘船游荡于江河天地间，回想这几年走过的坎坎坷坷，不禁泪流满襟，只一条孤寂的小舟，載着一个孤寂的人，载着一颗怀念以前长安日子的孤独的心。此时家家赶裁冬衣的声音，夜幕降临，妇人急促的捣衣声，这一切都是家的味道，但即使白帝城那么大，何处是诗人的家呢。序诗视角上是由近及远，从细致的玉露、树林到巫山巫峡，江波兼天涌，风云接地阴。诗人以恢宏的景观意境以冲淡其内心的压抑，却是“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。

《秋兴八首》（其二）承接序诗的情感与时间，承序诗之兴以起。时间从暮晚至深夜，对秋的“声色情”进行更深入的描写、抒发。“听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎”，秋天本已萧瑟悲凉无比，再听猿三声啼，泪不禁落。落日的余晖斜射在孤城上，晚上寻着北斗的方向北望长安。听见巫峡的猿哀啼，心中的悲哀涌了出来，泪不知不觉流下。“我”多想奉召，乘舟回去长安啊！诗人思绪涌上心头，辗转反侧怎么也睡不着，隐约听见城楼上吹起了悲笳，才觉月已高，夜已深，诗人一夜无眠，心中一直在怀念长安。视角上，与序诗相比，景别又由远及近，从城外拉回到城上城中，“夔府孤城落日斜”是远视角，“每依北斗望京华”是高视角，以此视角观物，可产生距离感，视野开阔，思绪纷飞。借“望京华”说明诗人期望重回朝廷，但愿望落空，最后“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”，把视角拉回夔府。夔府——长安——夔府，一来一去之间，极尽渲染。

《秋兴八首》（其三）承接时间与内容，承上启下。由清晨至白天，首句以“静朝晖”“日日”以景物描写，托出作者在夔府的生活无聊、机械重复的无趣无奈。“泛泛”“飞飞”，成对的词语，说明诗人孤独一人，没有知交相伴，精神上处于空虚无比的状态。千家万户都在朝晖的映照下，诗人无所事事，一身之才得不到发挥，只能消磨岁月。在船上过了两夜的渔人还在江上泛舟，这种生活恰是“我”今时今日的写照。已是清秋，燕子依然飞来飞去， 燕子去了还能回来，“我”还能回去长安吗？像匡衡那样上疏却得不到重用、想模仿刘向传经但又怕违背自己的心。当年同学现在已飞黄腾达，穿着轻裘骑着骏马。但诗人不改其志，坚守本心。视角与前诗相比，又从高至低，由远及近。由抬头的状态到低头的状态，抬头仰望是京华，低头仰望仍然是京华。这首诗写景言情各占一半，格调相对平静，但也将夔府与长安连接起来，叙述的重点逐渐转移到对长安盛日和当今局势的想象回忆中。

（二）“转”咏吟叹，叙事蕴抒情

朱鹤龄说：“前三章俱主夔州，后五章乃及长安。”b《秋兴八首》（其四）诗人则将笔锋陡转，开启回忆叙述长安盛日与人生回忆的大门。它是组诗的“转”，诗人以“闻道长安似弈棋”将叙述重点转到远方的长安。长安的局势变化多端，当权者争权夺利，一朝天子一朝臣，战争频繁，回想过往，悲情不禁涌上心头。北境西边被侵犯，仿佛能听到军鼓声不绝于耳，战报消息频频传回，但当权者们沉迷于争权夺利，哪有心思去处理这些事，朝中能办事的人寥寥无几，而“我”一心报国，却只能在这清冷寂寥的小地方消磨“我”的雄心与岁月。这首诗展现了诗人对当前朝廷局势的叙述和看法，但却在里面隐约有时间长河意识，如“百年世事不胜悲”可以看出诗人对权力的看淡。“王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时”，今时再不同往日，当年的“贞观之治”“开元盛世”早已一去不复返，取而代之的是内战不断、国家破落衰微。由国家处境引出对昔日长安生活的追忆以及对自己身世的咏叹。

《秋兴八首》（其五）诗人主写往昔长安的辉煌壮丽、繁荣昌盛。“蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间”，一句极其工对、严谨工整的文字句式衬托出了唐朝往日的强盛。“全诗在巨大的时空交错中，将夔州与长安连接起来，表达故国平居之思，又将昔日繁华胜境与今日的萧瑟凋敝连接起来，形成强烈的对照，表达诗人抚今追昔的感慨。”c“西望瑶池降王母，东来紫气满函关”，则借用典故极写都城长安城宫殿的宏伟气象。“云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜”，写出了唐朝的威仪，早朝的庄严、肃穆。整首诗前三句对唐朝往日的辉煌强盛极尽描写，最后一句“一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班”，回到当今现实诗人的处境，可以看出诗人对国家的忠诚和对韶华易逝、功名难建的戚戚心境。《秋兴八首》（其六）回看昔日帝王莺歌燕舞的繁华景象，圣临之地极尽奢华。“芙蓉小苑入边愁”，统治者不理朝政、奢侈无比的生活终酿成了大祸，地方叛乱四起。“回首可怜歌舞地”，当年繁华的游玩设宴之地，如今早已遭了兵祸，破落衰败。唐王朝的统治也日渐衰微，统治者在轻歌曼舞中断送了“帝王州”，诗人回顾现实局势，在惋惜中隐含了对无知腐败的统治者的批判。《秋兴八首》（其七）“昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中”，诗人借用典故叙写汉武帝的丰功伟绩和武功，也暗指唐玄宗攻打南诏，那时旌旗招展，国家强大。如今昆明池仍在，但国家衰颓，国力日微。在昔日繁华和今日破败的对比之下，“波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红”，萧瑟肃杀的秋风秋景使诗人更觉孤寂，仿佛自己已经被世界所遗忘，只能做个四处飘荡的渔翁。《秋兴八首》（其八）诗人再借用典故写盛唐气象，极尽笔墨描写昔日的辉煌繁盛，但越是辉煌强盛，与今日战乱四起、山河破碎的境况对比，就越显得沉重异常。以古写今，昔日在长安的美景豪情与今日的“白头吟望苦低垂”对比映衬，更加显得落寞哀伤。

吴沆说：“凡人作诗，一句只说得一件事物，多说得两件。杜诗一句能说得三件、四件、五件事物；常人作诗，但说得眼前，远不过数十里内，杜诗一句能说数百里，能说两军州，能说满天下，此其所为妙。”d《秋兴八首》常用穿越时空、借用典故等笔法，遣用极具张力的词句，既是写古，又是示今；既是写国家，也是写自己，内蕴极其深厚。

这组诗结构紧密，层层相连，横纵钩锁。从时间维度上讲，前三首时间分别是：序诗从清晨到暮晚，其二时间从暮晚至深夜，其三由朝晨至白天。前三首时间紧凑，哀伤忧郁从外到内，层层深入，直击内心。后四首则在汉唐之间来回曲折往返，时间跨度大至数朝。全组诗以“秋”字串联全篇，在抒发对秋天的哀伤之情上进行恢宏的叙事。

从空间维度上看，整组诗在夔府——长安——夔府之间循环往复，但其间并没有泾渭分明。王嗣爽《杜臆》说：“秋兴八章，以第一起兴，而后章俱发隐衷，或起下承上，或互发，或遥应，总是一篇文字。”e整首诗正是写夔府以写长安、写长安以看夔府。夔府是诗人今时今日之现状，而长安则是往日的生活气象，交相对比，叙事之中显抒情。

三、结语

言而总之，从其时间与空间结构上看，杜甫围绕一个中心主旨，援古博今，时间与空间交错辉映，叙事与抒情相融，深入发掘其思想感情的高低起伏，记录杜甫一生的心路历程。诗与诗相连，构成了一组结构严谨、叙事紧凑、抒情至深的组诗。

a 杨胜宽、吴杰：《试论〈秋兴八首〉的整体结构》，《宜宾学院学报》2008年第11期，第35—38页。

b 朱鹤龄：《杜工部诗集辑注》，河北大学出版社2009年版，第530页。

c 于莉：《试论杜甫〈秋兴八首〉的结构特点》，《文学教育（中）》2010年第9期，第18—19页。

d 梅俊道、谭耀炬：《论杜甫夔州诗的艺术创新》，《赣南师范学院学报》1989年第3期，第11—15页。

e 〔明〕王嗣奭：《杜臆》，上海古籍出版社1983年版，第276页。

作 者： 卜春凯，佛山科学技术学院人文与教育学院在读本科生。

编 辑：水涓 E-mail：shuijuan3936@163.com