□王麒婷 天津美术学院

一、框架结构的构成形式

初期，笔者将画面进行分割，采用蒙德里安的红黄蓝作品中的水平线和垂线进行分割。蒙德里安在1921年，提炼出了极致的几何抽象图式：三种原色、三种非色（黑、白、灰），以及“水平线——垂线”的网络结构。通过这种图式，他寻找着视觉要素之间的绝对平衡，在赏析他的作品时，进行了一些参考。不过笔者组织画面的依据和蒙德里安还是存在差异的。第一，将整幅画切割，形成大小不同的方格，从不同的设计构成语言进行表达，比如可以从原画中，提取外轮廓线，进行重复渐变夸张等手法进行表达。再者可以从质感方面，进行归纳表达等。第二，如果在整幅画中只用单一的绘画设计语言，难免会显得单调乏味，用水平线和垂线打破原先构图，并在所分割的小格子里填充表达，可以使画面呈现出别样的趣味。

二、设计构成语言的应用

将原画分割后，通过设计构成语言，使得传统的绘画作品再一次表现出来。在分割过程中，将整幅画分割出一个主要方格和几个次要方格。在表达过程中，只用黑白灰三种非色进行表现。由于底色部分只用黑白灰，最后的画面会显得略微单一和沉闷，所以主次分明和留白在画面中显得尤为重要。笔者会在主要方格中进行重点描绘，主要方格的位置也是原画的视觉中心的位置，然后根据具体的情况再逐次进行合理分割。在构图上也采用原画的构图，总的来说，整体的大框架进行保留，在此基础上加入设计形态构成形式语言元素。

以凡·高的《奥维的房子》这幅画为例，画面中外轮廓线明晰，自然随意，笔触强烈，有着较为丰富的层次感。首先映入眼前的是，并排着屋檐的参差不齐的房子；其次是在画面中面积较大的，笔触强烈的茅草屋；随之是在画面中间偏下走动着的行人；最后是在茂密的田野中散落着的建筑物。画面物体较多，却有条不紊，凡·高在处理中，主次分明，前后错落有致，周围的花草树木附着在建筑物周边，不仅使建筑物略微硬朗的线条更加凸显出来，而且使整个画面呈现出一片生机活泼的景象。

在主要方格的绘画表达中，首先将主体物以及周围部分截取进来，进行补充或删减，使这个方格自身形成一个完整的画面。在画面处理中，构图应趋于饱满，主次分明，前后穿插得当，留白恰当，在此基础上，进行抽象化处理。画面中，应用点、线、面、体的自身的不同特征进行表达，应用形态构成的形式法则使其画面更加和谐。

在画面正中央有一排屋檐参差不齐的房子，屋顶的色块颜色饱满且形状完整，屋顶的形是曲线的长条状，将侧面墙体的白有意无意地流露出来，所以笔者在处理的过程中，注重主次对比，明暗对比，屋顶的部分，用平稳的三角形渐变式的填充，一来用统一的形式语言进行填充，突出视觉中心；二来与侧面墙体的留白形成明暗对比。

建筑周边是环绕的树木，在绘画的过程中，将其分区域进行抽象化和平面化，使三维的建筑和二维的树木形成对比，主次分明。

在其他方格的设计中，找寻除主体物的亮点，进行分区域绘画。比如，在画面的右上方是几个散落着的房子，在绘画的过程中，可以削弱对原画构图的考虑，主观地把它们分到几个方格中进行不同形式的表达。可以将房子用直线进行分割，用线面对比，明暗对比的形式进行抽象化处理。周围的树木可以用曲线进行简单的概括化处理，使次要方格也呈现出完整且明确的画面。

三、色彩的协调

当画面基本呈现出来后，是由框架构成的黑白画面，每个方格自成一体，而且有些方格突出曲线，有些方格突出直线，有些方格较为复杂，有些方格较为简单，再放到一个画面中很难去让彼此协调，对此，笔者的办法是用色彩去使整体画面和谐。

在色彩的应用上，材质是彩色玻璃纸，由于颜色有限，所以笔者很少去考虑原画的颜色，脱离原画本身，进行再创作。用彩色玻璃纸裁剪粘贴后，使画面得以统一。

在挑选颜色过程中，因为材质问题，笔者选择红色和黄色，它们在叠加中，颜色不会变脏，而且红色和黄色明暗对比较为强烈，使之主次分明。在裁剪的过程中，保持一条水平线不变，其他三条边缘线根据底稿进行剪裁，在丰富画面的同时，使画面得以整合。在叠加过程中，使用交换叠加，使画面在细微之处呈现不同的效果。由于使用大面积的色彩，而且进行叠加处理，不仅显得突兀，而且会将底稿部分有所遮挡，所以在处理上，笔者将底稿的一些元素应用到彩色玻璃纸上，使上下呼应，画面也得到统一。

凡·高的艺术见证了艺术家自身所蕴藏的能量。他从艺术中获得了自由，从另一个角度来说，也是通过艺术对世界做出新的理解。在凡·高的绘画作品的基础上，应用设计形态构成形式语言，形成新的绘画表达方式，增加绘画形式的多样性，使绘画作品具有别样的表现力和创造力。