文/陈重生

作为一名职业钢琴技师，其最高端的技术服务无疑是“音乐会钢琴服务”，尤其是音乐厅里“音乐会大钢琴”的服务。我们对“音乐会钢琴服务”的技师，尊称为“音乐会技师”，这是如同“钢琴大师”一样的称号，因为他（她）们都是经过千锤百炼的钢琴技术大师。

一、音乐会钢琴准备前工作

音乐会钢琴服务不同于一般性钢琴服务，它需要事先了解一些资讯，制定工作计划，拟定钢琴工作清单等一系列准备工作。

当接到音乐会钢琴调律任务后，要做的第一件是事情，就是前往音乐会演出现场，去了解要服务的钢琴。一般商业运营的音乐厅通常有2～3个顶级品牌的音乐会大钢琴，供钢琴家选择使用；非商业运营的音乐厅，一般也会有2台同品牌钢琴，供钢琴家选择。调律师要去考察的，就是钢琴家所选择使用的那台钢琴。要对钢琴作个全面了解，如现有标准音高、琴声杂音检查、触键、音响动态、制音器检查、踏瓣检查等等。对各部检查情况，一一做好记录。其次，向音乐厅经理了解，此琴上次使用是什么时间，本次使用时间（含彩排）安排、次数等。再与钢琴使用者或钢琴家经纪人见面，向其了解对钢琴的要求，如音高的要求、声音要求及钢琴其它方面的要求等。了解到这些资讯，就基本上知道自己要做哪些工作、要做什么准备了。为方便了解、记录音乐会钢琴资讯，可预先设定一份钢琴情况表格，到现场填写即可。

有了一手资料，即刻制定工作计划。工作计划的内容主要有：

1.根据音高变更Hz数，确定调音次数，调律时长；

2.根据钢琴初步检查情况，列出调整（含整音）工作清单；

3.根据上述工作量预计所需时长，列出工具器材清单；

4.根据彩排、演出时间及工作量时长，安排钢琴工作次数和时间；

5.安排时间观摩彩排，观察钢琴使用情况与钢琴变化状况。

音高变更对钢琴音高稳定性影响很大，如有2Hz以上的变更，这种影响更大。对于音乐会用大钢琴，音高变更超过1Hz，就应该决定做两遍调音。如超过2H z以上的变更，就要决定做两遍以上的调音。为此，必需预留足够长的时间。

根据钢琴初步检查记录及对音乐会钢琴服务经验，要列出钢琴击弦机、制音器、踏瓣、弦列等方面，以及声音平衡的检查与调整清单。检查与调整清单内容重点是：

1.琴键是否有过度摩擦现象；重点是键档与键盘是否发生摩擦；扁销与扁销衬呢的间隙；

2.击弦机着床检查（该检查需在击弦机下列工程项目需要调整之前完成）；重点是中音和次高音部的着床检查；

3.弱奏时，弦槌是否能击到琴弦、是否能回到托木上；

4.弦槌接近距离，是否达到额定的距离；

5.弦槌回跌距离，是否达到额定的距离；

6.弦槌回程距离，是否达到额定的距离；

7.震奏杆弹簧，是否是应有的强度；

8.制音器工作是否正常，含始动、总启动、制音器静态和动态；

9.踏瓣工作是否正常，左踏瓣空动、弦槌击弦位置的检查是重点；中踏瓣选择延音拨杆是否全部起作用是重点；

10.杂音检查与调整，着重击弦机、弦列、踏瓣、外壳和琴凳等方面；

11.整音；着重音量、音色和音质平衡的调整；

12.试奏，强、弱奏音响效果。

音乐会钢琴准备工作，应在彩排之前基本完成。彩排之后，只对钢琴音高与音准再进行一次校对与微调。如果，钢琴经过彩排使用后，音高下降达到2音分或以上，就需重新进行一次调律。于是，对音乐会钢琴的准备，通常需要4～5个小时的时间。

二、钢琴准备

在彩排之前，如有一天或至少半天的时间，可以准备钢琴的话，其工作程序如下：

1.检查钢琴琴弦变色情况，重点观察前、后共鸣区的锈蚀情况；必要时进行清洁处理，以减少琴弦移动时产生的错误跳动；

2.检查弦马马钉处琴弦是否贴着弦马，马钉是否有松动情况；必要时对疑似问题马钉进行稳固处理，以减少琴弦产生错误的拍音；

3.进行第一遍调律；

4.按照拟定的检查与调整清单，逐项进行检查和调整；

5.进行第二遍调律；

6.清除键盘、外壳手指印迹。

（一）粗调

粗调为钢琴的初次调律，即第一遍调律，其要求是：

1.标准音高取音；如原有音高比音乐会要求低2Hz或以上，取音要比要求音高高出4音分；如，要求音高为A=440Hz，那么取音为A=441Hz；

2.快速粗调，需在不多于25分钟内完成；

3.音高总体累计偏差不超过300音分。

基准音组调律见表1：

表1

具体操作如下：

1.用长止音呢带（或2～3根短止音呢带）将全部复数弦插上，全琴只留一根弦发音；

2.37A取音要比“要求音高”高出4音分；如用A=440Hz音叉取音，37A要高出半拍；如用A=441Hz音叉取音，37A只需调平；

3.28C～40C基准音组快速分律，被取音的键音要用“测试键”重击；强力击键后，音程仍要保证在应有的拍频上；

4.分律后八度调音，先下行八度调整低音，后上行八度调整中、高音；

（1）如果标准音高变更不超过8音分，下行八度调平；上行八度，中音部提高半拍，次高音部提高1～2拍，最高音部提高3～4拍，83G或以上调平；

（2）如果标准音高变更超过8音分或以上，下行八度，次低调高1/4拍，最低音调平；上行八度，中音部提高1拍，次高音提高2～4拍，最高音提高5～6拍，83G或以上调平；

近似取值具有一定的局限性。低能射线时，参数E1与黑体温度T偏差较小，可以直接替代；而随着黑体温度的升高，参数E1的数值会明显小于黑体温度T，二者的差值随射线黑体温度增大而增大。尽管不同计算模型下E1的数值会稍有偏差，但上述E1与T间差异的变化规律不变。下面比较能谱参数的两种取值方法对SGEMP参数的影响。

（3）上行八度调音，击键尽可能重些，大姆指要充分发挥作用。

5.八度调音完成后，从次低音开始调整同度，直到最高音；同度尽可能调平、纯正。

（二）击弦机调整（含整音）

按照拟定的钢琴工作“检查与调整清单”，逐项工程进行检查与调整。此项工作特别提醒注意如下：

1.如钢琴有3个月或以上没有使用，首先要将击弦机上全部螺丝紧固一遍；

2.如果使用者对键深没有提出要求，可不作调整；

3.整音工程重点在音量、音质的平衡，着重次高音或以上音域的声音平衡；

4.整音时，在舞台上感觉声音听不清，可把钢琴推到储琴间里进行；

表2-1

5.调整和整音时，击弦机进出机箱次数很多，每次拉出或推进，每一个动作都要按击弦机进出操作规范进行；不可有丝毫的疏忽，否则折断弦槌柄时，你将后悔莫及；

6.留给钢琴调整时间要充裕，不因时间紧张而忽视钢琴调整质量。

钢琴调整结束后，进入钢琴音律精调。

（三）精调

精调为钢琴音律第二遍调律，精确调律。其要求是：

1.标准音高要比“要求音高”略高2音分；

2.基准音组不可出现有1音分或以上的误差；

3.音高总体累计误差不超过100音分；

4.音高总体上要求稳定。

基准音组精确调律加入校对和检验音程，见表2。

精调结束后，钢琴准备工作大部分完成，可交于彩排使用了。

彩排结束后，即刻听取有关人员对钢琴使用情况的反馈意见。如果没有重大问题，可在正式演出前2小时，再次对钢琴进行检查和调整，并对钢琴音律按要求音高进行第二次精调。此项工作完成后，钢琴准备工作基本结束。随后聆听演出，如感到某音有不稳定现象，中场休息时即刻进行处理。

表2-2

三、调律和调整技术

音乐会钢琴准备的终极目标是钢琴“音准、稳定、发音正确”。这就需要正确的掌握调律和调整技术。

（一）调律技术

调律技术概括讲，就是把“听音技术”“击键技术”和“调音技术”有机的结合在一起的技术。

“听音技术”主要包括：

1.听“拍”音的技术；能够掌握和分清“一秒一拍”到“一秒七拍”和“一秒一拍”到“四秒一拍”的拍频；

2.能够听取28C～52C，即小字组和小字一组中所有五度音程的第二个共同倍音的拍频；

3.能够听取最低音（单根缠弦）八度音程和最高音八度音程的“拍”；

4.基准音组调律时，能够分清“音程走向”与“拍”的关系；

5.能够掌握各种检验音程是如何检验律音的高低；包括八度调音延伸，运用各种音程进行检验的方法。

“击键技术”主要包括：

1.能够根据不同音区声音特点，掌握击键的速度和强度；

2.能够根据拍音多少（或快慢），掌握击键的速度和强度；

3.能够掌握适当的击键速度和强度，提供便于分辨拍音的音响；

4.能够掌握平衡弦张力，击键与调音扳手密切配合的操作方法；

5.充分掌握“测试击键”的方法；极强击键能让各弦段的张力平衡，能保证音高的稳定。

“测试击键”一般用中指和无名指并拢，两指同时击键的方法。为保护你的手指，建议可用“重击锤”或“低音槌头”来替代，如图1、图2所示。

图1

图2

“调音技术”是指操作调音扳手的技术，主要包括：

1.正确插放调音扳手，调音扳手手柄要位于1至2点钟位置；

2.调音扳手套筒要紧紧套在弦轴上，不应有任何侧面间隙；

3.操作调音扳手转动弦轴，要使弦轴始终在弦轴内旋转，而不是被弯曲，或弯曲转动；

4.能够充分控制调音扳手，使弦轴尽可能少的转动，以减少弦轴与孔壁摩擦消耗，减少破坏弦轴的稳定性；

5.能够与“听音”结合，娴熟的对音高进行 “拉幅”设置。

熟练的掌握和运用以上的调律技术，三角钢琴调律累计误差经常性在120音分以下，音乐会钢琴调律拟可以胜任。

（二）调整（含整音）技术

钢琴调整技术可理解为“使钢琴成为演奏机制的技术”。它主要包括：

1.熟悉各品牌三角钢琴击弦机、弦列结构；

2.熟知三角钢琴击弦机的运动原理，震奏机构的工作原理；

3.熟悉各品牌三角钢琴调整技术数据；

4.能够熟练的运用专用工具检查和调整击弦机，使其无论静态还是动态都能达到要求的技术数据；

5.熟知钢琴声学，深知钢琴声音、音质评估与影响要素；了解、认识音乐会钢琴弦槌特性和音源结构；比如，雷诺与施坦威弦槌，不但在形状上有明显的区别，而且在硬度上也有区别；就是施坦威钢琴，汉堡琴与纽约琴的弦槌也有区别，汉堡琴弦槌相对硬些，而纽约琴弦槌相对软些。

6.充分对钢琴声音进行评估后，以正确的整音方法，熟练的运用专用工具调理弦槌各部位的硬度，使钢琴音色、音量达到最佳效果。

音乐会钢琴准备是一名钢琴技师技术水平和音乐素养高度的集中体现，如何成为一名真正的“音乐会技师”，我们要走的路还很远。