贺欣欣(河南大学民生学院，河南 开封 475000)

高概念电影是好莱坞一种主流的、程式化的作品生产模式，也是电影的商业为主，技术、文化为辅的本质属性决定的产物。其最为显见的特征便是具有一定的噱头与视听冲击力，有如明星等市场营销元素等，而在叙事上，高概念电影也有着一套足以为其占领电影市场保驾护航的规范——“减弱的叙事”(Reduced Native)。身兼导演与编剧、制作人的彼得·杰克逊出生于新西兰，但很快进入好莱坞并成为“殿堂级大导”，这与其作品基本上都为顺应好莱坞需要的高概念电影是紧密相关的。杰克逊的作品，尤其是在奇观化、数字化上领好莱坞风气之先的几部代表作，为我们理解高概念电影的规定叙事提供了范例。

一、单一浅显的叙事主题

“减弱的叙事”的理念来自于《高概念：好莱坞电影和市场营销》的作者贾斯丁·怀亚特，他认为，高概念电影必须在文本层面上做减法，以适应更多的人。“高概念指的是任何一个人无论接受过多少教育，都很快能理解的东西。反之，如果不是高概念电影，就是指要针对部分的人，比如受过某种教育才能接受的东西。”后者最为典型的例子莫过于法国新浪潮运动中让-吕克·戈达尔、特吕弗等人的电影。高概念电影则不然，就叙事主题上来说，高概念电影的主题浅显，且必须具备人们耳熟能详的主流价值观，好莱坞电影背靠以多元文化自诩的美国，但是其主题却几乎永远在自由、平等等普世价值的范围内。

彼得·杰克逊的电影就常常选取这样稳妥的叙事主题，以其“霍比特人三部曲”为例，电影的主题便是能获得大众认可的“邪不压正”。在《霍比特人1：意外之旅》(2012)中，巴金斯等一行人战胜了前来找麻烦的苍白半兽人；在《霍比特人2：史矛革之战》(2013)中，矮人远征军则战胜了多年以前盘踞了孤山的巨龙史矛革，成功复国；在《霍比特人3：五军之战》(2014)中，人类、矮人、精灵、巫师等团结在一起共同对抗浩浩荡荡的半兽人大军，最终击败了阿索格，改变了中土的命运。也正是在这三部电影中，巴金斯从一个不太敢冒险的霍比特人成为一个勇敢坚强的战士，他得到魔戒的同时更收获了生死与共的矮人们的友情，甘道夫、索林·橡木盾等人面对半兽人的态度也体现了维护正义、敢于担当的精神。这是几乎所有观众都能掌握的，也是符合不同文化背景下人们的审美期待的。

二、明晰有力的叙事情节

高概念电影在单一叙事主题的统辖与稳定之下，通常会有简洁明快的叙事情节。早在20世纪60年代，随着好莱坞的主体观众被确定为年轻人，曲折、晦涩的情节，诉求点过多的叙事就被淘汰出了高概念电影的规定叙事范围。掌管福克斯多年的安尼·汤普森就曾指出，高概念电影应该具有一个“logline”(故事线)，一方面创作者能够言简意赅地介绍自己的作品，包括其类型、商业价值，使其赢得投资者、制片厂高层的青睐，“……故事要有性格鲜明的解决方式、三个易于辨认的段落，还有一两句话就可——适用于做宣传——的主题，这种方法按好莱坞的语言方式被称为‘高概念’。它催生了许多效仿者”。另一方面，电影在制成之后，也容易让观众在最短的时间内决定是否要为其消费。而跳跃、散乱、迂回的情节，多种文化符号的拼贴，则容易引发观众的焦虑，这是高概念电影所忌讳的。

首先是情节的明晰。电影要能被通俗易懂地表述，电影与戏剧在表演上，都有一晃即逝、不可重复，以及要面对最广泛观众的共同特征，这也与中国传统戏剧中“立主脑、减头绪”的艺术主张不谋而合。以《金刚》(2005)为例，电影的情节可谓极为简单，女主人公安随着一个剧组来到骷髅岛拍戏，剧组却遭到了土著野人的袭击，安也被土著抓走，而生活在骷髅岛的巨大猩猩金刚则救了安，两人相爱了，而导演卡尔则想靠金刚来赚钱，于是将其麻醉后运往纽约。金刚想带着安在帝国大厦看日出，不料人类却认为金刚会伤害安，最终在人类的攻击下，金刚死去。整个故事的正反面角色、人物的原始动机、情节的突转等都是极为简明的，这便于观众的理解以及转述。

其次是情节的有力。电影不在繁复的情节上纠缠，转而以栩栩如生的奇观和具有冲击力的情节来给予观众感官与情绪上的震撼。例如在《指环王1：魔戒再现》(2001)中，刚铎王子博罗米尔在对魔戒的处置方案上始终与阿拉贡等人有分歧，当其他人坚持要销毁魔戒时，长期率军坚守在对抗魔都第一线的博罗米尔却认为可以用魔戒“以毒攻毒”，用魔戒的强大力量来保护刚铎，为此还一度要从佛罗多手里抢夺魔戒，他似乎是一个应该被戒备的角色。然而在电影的最后，博罗米尔却为了保护霍比特人而被乱箭射死，显示出了高大、无私的英雄气概。而佛罗多在目睹博罗米尔壮烈牺牲、梅里和皮平被抓走等惨象后，又为了不拖累其他人而一意孤行地要独自前往魔都，不会游泳的山姆为了阻止他而不惜追入河流中，险些被溺毙，最终佛罗多救起山姆，大为感动，两人并肩上路。这一系列情节极为紧凑，保持了叙事的有效性，即正邪对峙的情节始终在观众脑海，同时护戒小队死的死、散的散，困难重重，情节是极为有力的，且能激发观众对电影续篇的期待。

三、去个性的叙事修辞

所谓去个性的叙事修辞，即那些显得艰深的、偏向现代主义的、带有导演本人强烈个性的叙事修辞，一般不会为高概念电影所采用。譬如某些较为先锋化、实验化的修辞，某些散文化的叙事，如《银翼杀手2049》(2017)中主人公台词极少，电影以大量陷入在雾霾中的反乌托邦未来城市场景来表现主题的宏大、肃穆和沉重，但是会让观众感到乏味和沉闷等。

在杰克逊的电影中，电影叙事往往通过或人物直接表述，或简单的蒙太奇完成。如在《指环王2：双塔奇兵》(2002)中，因为长期携带魔戒而筋疲力尽的佛罗多看到黑暗的魔都，并能感觉到不远处的殊死战斗，问山姆：“我们抱着什么信念？”山姆回答道：“这世上存在着某些美好的事物，值得我们奋战到底。”佛罗多的敏感脆弱、山姆的坚毅形象各自树立了起来；又如在《指环王3：国王归来》(2003)中，当万众向刚铎新王阿拉贡躬身行礼，佛罗多等四个霍比特人也要跟着行礼时，阿拉贡夫妇却当着所有人的面向四个人单腿下跪，并说：“应该是我们感谢你们。”人群也跟着黑压压地跪下，让佛罗多等人悲喜交集。电影“力量弱小的小人物也可以改变世界”的内涵被清晰地重申；又如在《双塔奇兵》中伊欧文听矮人金雳讲着矮人族的趣事，最后回头娇羞地看了一眼身后的阿拉贡，而阿拉贡则并没有什么回应，伊欧文对阿拉贡单方面的暗恋便在两个镜头间被表达得淋漓尽致。这些表述都极为简单直露且完整，观众并不需要自行展开想象，或找寻原著补相关知识就能够理解人物的内心世界。

高概念电影是以市场为中心、在盈利动机的驱动下来组织叙事的，为此，它必须有一套符合市场营销需求的规定叙事。而彼得·杰克逊的一系列脍炙人口的电影，便在主题、情节以及修辞等方面，为我们示范了何为“减弱的叙事”，如何打造有积极市场意义的高概念电影。