庞照昕 郑州大学 郑州市 450000

汉画像石雕刻的技法多种多样，笼统地说有透雕、浮雕、线刻三种，鉴于油画的艺术特点，笔者认为在汉画像石的众多雕刻技法中阴线刻、阳线刻、减地平面线刻和浅浮雕对油画技法有着启示作用。

随着时代推移，全球一体化的提出，信息技术的发展，使得各国文化交融，互相影响，社会呈现多元化发展。而综合材料油画的产生为中国当代艺术注入了新鲜的血液，艺术家们突破了材料的局限，为表达自己的艺术情感及思想而在形式上不断创新。

不同的材料和不同的技法能够带来不同的肌理效果和视觉感受，从而形成了各种各样的形式感。而油画中的刮痕法、堆积法、厚重肌理制作法与汉画像石的雕刻技法呈现出来的效果有着异曲同工之妙。

一 阴刻与刮痕法

阴线刻这种技法是在打制好的石板平面上，用工具凿刻阴线来组成要画的图像，然后使用单线刀刻画人物和动物等条，物像全部都是使用阴刻线条来表现此种雕刻技法，这是汉画像石最为基础的一种雕刻方法，同汉画像石的发展相终始。

刮痕法是指用笔杆或刮刀在画面中划出痕迹，痕迹低于画面的整体油彩，呈现出隐约的立体感。这种技法常用于油画风景写生，如表现树木或树干时，用笔杆尾部在画面中划出树干或树枝的形态。

这种技法所表现出来的画面感就如同汉画像石中阴线刻所呈现出的效果，划痕就相当于阴线，虽然线的用途不同，所要表现的效果也不同，但却有技法上的共性。

二 阳刻与堆积法

阴刻反之而为为阳刻，二者正好相反，也就是说要保留物象的造型线条，刻去物象以外的部分。就像篆刻的朱文，紧凑明快。

堆积法是指用厚而干的颜料进行块面的堆叠造型，将块面状的颜料固定于画布上，期间少用或不用调色油，必要时用胶固定，从而形成突起感，使画面更加生动，并且可以在颜料未干的时候借用媒介（如：刮刀）进行粘、拉、刮、划等手段。

这种技法在深圳大芬油画村颇为常见，2016年冬，笔者曾游览大芬村，刚进村便看到多幅风景画在门口摆着供客人观赏，这些风景画用了共同的画法（堆积法）制作，甚至树的形态也无太大差异，只是颜色不同，用黄色表示秋天，绿色表示夏天。再向里面走去，琳琅满目的画作映入眼帘，题材各样，但技法便显得过少了，大多是传统的间接画法和传统画法，虽为行画但仍然有可观之处。

三 减地平面线刻、浅浮雕与厚重肌理制作法

减地平面线刻就是先在光滑的石头面上用阴线刻刻好要画的物像，物像轮廓以外的部分剔去薄薄的一层，使物象在石面上呈现出微微凸起的状态，这种雕刻处理方法轻盈明快浅浮雕物象轮廓线减地较深，通常为 1~2 厘米，使物像高于地，物象内通过阴线刻使各部位有高低起伏的视觉感受。

据艺术家的需求，有时需要制作出厚重肌理感，这就需要借助别的综合材料了。常用的有立德粉、石膏粉、沙子、纱布、金属、树脂等。作为综合材料绘画的大师安塞姆基弗是非常值得学习的对象。基弗的作品体现了后现代主义绘画的基本特征，即折中的多元文化倾向，从艺术内容到绘画题材，从繁杂的媒材到多种综合技法，包容量极大。 基弗常用拼贴和集积的手法来绘制他的画面基层，他创作时自由不羁，在他的画面上出现任何东西都不足为奇，像油彩、沙、金属、稻草等，这些是相对常见的。巨大的画幅，自由的画面挥洒自如的手法、复杂多变的肌理以及丰富的艺术语言使作品呈现出无比震撼的视觉冲击力及深刻的思想内涵，令人印象深刻，回味无穷。

厚重材料的使用使得画面也具有厚重的肌理感，而肌理感较强时，凸出基层画面过高时，便形成了类似于浅浮雕的即视感。基弗将综合材料与画面结合，使画面具有起伏感，就如同汉画像石中的减地平面线刻和浅浮雕，凸起的部分如同减地平面线刻技法所刻画的物象，物象高于基底，基底便类似于画面中较薄的赋油彩处，这种技法使画面具有较强的空间立体感和视觉冲击力。当材料凸起的高度较高时，便形似于浅浮雕了。

综合材料油画的技法远不止以上几种，但大多是非平面化的，而这种非平面化的画面又不能像高浮雕一样突出画面过多，所以仅能做到浅浮雕的高度，以画布为“基底”，厚重的颜料或综合材料为突出的画面的“物象”，使画面效果与汉代画像石的雕刻效果有共通之处。汉代画像石的雕刻技法对油画表现技法的启示作用使得油画的形式更丰富多彩，对油画的发展具有促进意义。

结语

在油画表现技法愈发丰富的当代，综合材料油画逐渐登上舞台，油画也逐渐向多元化发展。汉代画像石用鬼斧神工的雕刻技法为世人展现了汉代鼎盛的艺术技艺，而油画则用画笔在二维的画布上表现出了三维的立体感，结合综合材料表现出较强的肌理感，使画面形式感增强，造就不一样的美，吸引观者眼球。汉画像石的雕刻技法对油画的表现技法具有一定的借鉴和启示作用，如刮痕法与阴刻、堆积法与阳刻、厚重肌理制作法与减地平面线刻及浅浮雕，增强了油画的形式感，对油画的发展起到了促进作用。