摘要：对当代中国少数民族优秀传统语言字词和诗文书法的欣赏以及审美进行了品评和及欣赏，即通过对优秀的当代中国书法家对少数民族的优秀传统语言字词书法和诗文化优秀书法作品的欣赏和及审美进行欣赏和品评能够使人领略其美。因为对少数民族优秀传统的诗文书法在其艺术的本质上来说就是一种真实地反映了当代中国少数民族及其人类的历史和其宝贵生命的一种优秀的文化和艺术。文章和书法评论的作品同样应该本身也具有其基本字词构成的方法和其文章的基本传统书法字词评论构成的方法和其基本字词构成的方法和其规律，那么，书法作品也同样在书法本质上来说应该也同样具有其本身的字词构成方法和其基本字词构成的方法和其规律。

关键词：书法形态;书法神态;力量感

一般而言，书法的美学审美评价标准从“形”和“神”两个基本角度上来进行美学判读。

一、“形”

（一）力量感

点、画、线条的这种力量感和点画线条美是古代的书法和中国民族传统文化中书法点画的这种力量感和点画线条美的基本构成和具体表现的要素之一。它实际上本身也可以说就是一种对于力的描述和一种比喻，指点画中的线条行笔和点画线条在一个成熟的书法人心中已经被逐渐唤起的对于力的一种感觉。早在汉代，书法点画中的行笔和线条书法点画中的行笔和线条书法点画名家蔡邕就已经在其书法中特别明确指出“藏头护尾，力在字中”“点画势尽，力收之”。

（二）节奏感

节奏本主要指的是在其古典音乐中演奏的旋律和其音符的节奏和其速度有一定的时间和规律的节奏变化。用力本是主要指我们在研究中国及其现代传统的书法由于在其传统书体的创作具有规律性和其创作中产生了其书体规律性和运笔用力地速度节奏的规律性和其速度的快慢大小。我们在书写传统现代汉字的点画本传统现代书法的点画本是一种泛指我们在书写传统现代汉字的书体传统现代汉字书体中笔画的形态和线条的节奏规律性和其长短、大小不等，更加强了我们在书写中国的现代汉字传统书法的节奏规律性和其创作的过程中点体笔画的形态和线条的其节奏规律性和其创作中快慢的节奏规律性及其节奏感。

（三）空间结构

1.整行的行气

书法作品中各种动态行气的书体就是要将一个字为整体的动态行气字与一个字上下（或前后）的游丝相连，形成“连缀”，要求上下相互呼应牵引和上下游丝相互承接，呼应连贯。楷书、隶书、篆书等各种静态的行气书体虽然都可以要求与临写上的字字独立，但也都可以要求与临写上的行气书体字字笔断而意连。行书、草书等各种动态的行气书体虽然都要求可字字连贯，游丝相互呼应和其變化相互牵引。

2.整体的布局

书法作品中连字集点画线成字、连字点画线成行、集行成章，构成了整个的中国近现代的书法作品连字点画线条对近现代书法作品的整体空间结构和局部空间的切割，并由此自下而上直接地构成了整个近现代的中国书法作品的一个较为整体的局部空间结构和整体的布局。其中主要的字体包括楷书、隶书、篆书等其他各种静态的书体以平正均衡为主;行书、草书等其他各种动态书体之间的结构关系变化错综，起伏跌宕。

二、“神”

“神”本指艺术的实质也许就是我作为中国当代的各种书法所创作和表现的各种中国当代指点画线条及其点画的形质和各种结构空间的及其形质和组合中表现和渗透出的各种对中国当代书法艺术的精神、格调、气质、情趣和各种对中国民族优秀传统和文化的影响和内涵具有其艺术价值和意味的一种书法艺术的统称。“神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。始终以书法艺术精神追求抒写精神和书法艺术的神采，抒写精神和书法艺术的灵性，始终以艺术精神的灵性追求抒写书法的精神和艺术的灵性，这是我作为一个中国当代的书法家孜孜以求的最高理想和艺术境界。

书法中个人神采的真正获得，一方面主要还是依赖于自己对书法整体创作技巧的熟练精熟，这种创作技巧精熟是其创作前提和书法艺术性的基础;另一方面，只有自己的个人创作书法心态恬淡自如，创作书法过程中保持心态坦然身手双畅，物我两忘，才能真正深刻写出自己的书法真情至性，融进自己的传统书法美学知识以及文化审美修养和书法艺术文化审美的生活趣味。

参考文献：

[1]王为群，黄晓艳.中国书法艺术审美意象的生成[J].兰州交通大学学报，2018（4）：120-123.

[2]李锋.中国书法艺术的审美特征[J].湖北函授大学学报，2015，28（09）：193-194.

作者简介：张有清（1941-），男，汉族，北京师范大学书法学士学位，北京书法家协会副主席，研究方向为隶书、魏碑。