邵仄炯

  宋代王希孟所绘的《千里江山图》是一幅非常有名的青绿山水画，画面宏阔、气局盛大、色彩灿烂，都是前代所没有的。

通览全卷，会看到画面千山万壑，峰峦起伏连绵，江河烟波浩渺壮丽，山间有人物、飞泉、房舍、楼台、长桥，林木修竹、红花绿柳、渔舟游船，远处岛屿相叠，汀渚绵延，水天相接的一片和谐清朗的太平世界。然而，《千里江山图》画的究竟是哪里的山？哪里的景色？

  王希孟创作此图时是一个少年，在他那个交通不便的年代，不可能有太多的时间游历山水。据专家研究，画中的场景可能是鄱阳湖一带，是自鄱阳湖湾流眺望庐山高峰的景象。因为在北宋的疆域内，大山大岭矗立在江湖之畔，只有鄱阳湖畔的庐山有此特征，而且画中的湖泽、湿地、植被等景物也具有江南湖區的特点。

  画家又是如何将这么复杂、庞大体量的景物融入画面的呢？

  简单来说，画家用的是传统“三远法”的视角，开创了中国画特有的移动取景法。可以说，《千里江山图》的“三远法”不是一次方，而是N次方，就是“三远法”在手卷移动中的叠加式表达。

  仔细观赏，每一段画面都可以找到它的高远、深远和平远，如果再仔细通览全卷，又可以发现，此图是多次的高远、深远视点的叠加组合，并被俯视角度的平远包容在一起。