尹婷艺

摘要：影视表演是一个个性化的，以生动多彩的丰富表现力来与观众取得共鸣的过程。这也就是说，影视表演在本质上是多元化的一个流程，其思维也应当是多元化的。缺乏多元化特征的影视作品和影视表演，难以称得上是成功的影视作品和影视表演。一个经验丰富的影视演员，必然具有多元化的思维。所以，关于多元思维在影视表演当中的有效运用，这个课题的研究价值十分重要。

关键词：多元思维;影视表演;表现力;有效运用

我国的影视表演正处于“百花齐放，百家争鸣”的局面，诞生了一大批优秀的作品和优秀的演员，导演。[1]为了进一步推动表演艺术的长足发展，我们需要对影视表演当中一些更深层次的思路进行探究。在影视表演当中，多元思维是很重要的一个方面。因为多元化的思维，可以让影视表演的台词技巧、形象塑造、虚拟表演等方面更加优化，让观众能多角度，立体地看到影视作品当中所展示的故事情节和人物形象，让故事情节和人物形象更深入人心。

一、影视表演当中的多元思维简介

戏剧影视表演过程中，[2]其多元思维具体是从台词技巧、形象塑造、虚拟表演等多个方面、由动作、神态、语言、内心活动等多个角度体现出的。这里我们以根据著名作家柳建伟改编的军旅剧《突出重围》为例。

（一）台词技巧的多元化

台词技巧的多元化，其本质是挖掘出一个人性格的矛盾对立统一的方面，以及挖掘出故事情节矛盾对立统一的方面。它的前提在于——“变化”是为了“不变”。所谓的“变化”在于同一个人物角色所展现在观众面前的特质，同一件事的发展脉络，常常是变化的、多角度的。而所谓的“不变”则在于无论人物角色的特质和具体的故事脉络如何变化，其所体现的关于一个人物的角色定位，关于整个故事发展情节的定位是不变的。所以演员必须紧紧抓住这“变”与“不变”。

比如《突出重围》当中的男一号——军区副司令员方英达中将，对这个人的角色定位是：这是一个先后经历了从“小米加步枪”到现代化兵器时代的，具有丰富军事素养，以强烈的忧患意识来进行部队建设，爱惜人才，呕心沥血的老军人。他深深地热爱着他的老部队——A师。在他的身上，体现着“阳刚”和

“柔情”。因为对A师的爱，他会因A师在演习中两次败给一个二线师——C师，而深感痛心疾首。一方面他无法面对A师的战败，甚至内心里不愿承认A师的战败，宁愿相信这个败局只是一个“美丽的错误”;可是另一方面，他不得不正视自己引以为豪的老部队战败的现实，并敦促他们从战败的教训当中，寻找出在部队建设方面的失误。出于对A师的爱，对国家、对军队的责任感，他多次在A师的领导层面前，毫不留情地训斥和责骂他们。同样是出于对A师的爱，对国家、对军队的责任感，他在癌症缠身，不得不依靠镇静剂来减轻痛苦的前提下，仍然一次又一次执拗地请求推迟人院治疗，并向军区党委申请演习继续进行第二阶段、第三阶段。满怀着A师终将有一天会突出重围的信心，他不断给A师官兵们打气，增强他们的信心，勉励他们树立起突出重围的勇气……然而这个铮铮铁骨的硬汉，其身上同样不乏“儿女情长”的一面。他喜欢养白鸽，将自己对捍卫和平，捍卫祖国大好河山的情怀寄托在白鸽身上，临终前还要求将它们放生。他对于英年早逝的妻子百般思念，在妻子去世后没有再娶。他在因肝癌恶化，死神即将来到时的弥留之际，怀抱着妻子的遗像，在与妻子的

“倾诉”当中离开人世……可以说，正是这多方面的台词技巧，一个有血有肉的“方英达”展现在观众面前。

（二）形象塑造的多元化

形象塑造的多元化，同样能挖掘出一个人性格的矛盾对立统一的方面，只不过它的侧重点在于——人都是有七情六欲的动物，人有善念也有恶念，或者也有好心办坏事的时候。所以，通過形象塑造的多元化，我们可以看出一个人的多面性。

比如A师分管后勤的副师长高军谊，这显然就是一个“多面性”的人。一方面，他本人不贪不占，做事比较谨小慎微，为人处世比较正统。但另一方面，他又识人不慎，轻信了老奸巨猾的部下王国荣的谗言，甚至误以为王国荣是个本质上不错，只是做事目的性有些强的人，因此对王国荣处处重用，有什么重要任务都交给他。而他过于正统的为人处世风格又被其从工厂下岗的妻子和读书不争气、初中毕业就成天在外晃荡的女儿所不理解，不接受。最终，王国荣见收买他本人不成，就决定从他的家人身上打开缺口。先是送给他家一部程控电话，被他发现后责令退回。随后又背着他，谎称“我跟高师长做了点生意”而送给他妻子两万块钱。恰巧他妻子由于下岗，家里生活遭遇困难，这两万块钱对他家来说恰似“救命”的稻草。最终，王国荣因鲸吞公款，遭举报而被立案审查。高军谊也因曾在王国荣提供的账单上签过字，以及家人收取的这两万块钱上栽跟头，遭处分而被停职。这样的形象塑造方式通过一正一反，塑造了高军谊这个本身不坏，却对家人疏于管教，对奸诈的部下缺乏应有的警惕的形象。其形象塑造无疑是成功的。

（三）虚拟表演上的多元化

在影视表演当中，很多时候我们需要运用到虚拟表演这种以“虚”塑“实”的手法。此时，多元化的技巧可以收获到“画龙点睛”的效果。比如剧中在对“蓝军司令”---c师参谋长朱海鹏这个角色的虚拟表演上，就采用了多元化的手段。朱海鹏是一个足智多谋，做事更多考虑的是追求创造力的发挥，而非在患得患失中瞻前顾后的新一代军人。在他的每个表情和举手投足当中，时时刻刻可以看到一股“舍我其谁”的胆识和霸气。然而他又是个心思细腻的人，尤其是中年丧妻的他，一方面深爱着德才兼备的女中校工程师江月蓉，并希望与她喜结连理。另一方面有情人终究无法成为眷属。在这个过程中，他需要不断地面对着对于感情的无奈和内心的煎熬。此时，他的表情和动作就开始变得阴郁了，从中可以看出一股忧伤的情调，让人产生共鸣。

二、多元思维在影视表演当中的运用方案

首先，演员只有加强对剧本人物的了解，深入了解剧本中人物的真实感受，才能塑造完美的人物形象。对此，演员要不断地走人生活当中，加强人物分析与了解能力，通过对社会背景、人物心理状况以及性格特征等相关内容进行了解。著名表演艺术家斯坦尼斯拉夫斯基曾经说过：“没有小角色只有小演员。”也就是说，在影视表演中，任何一个角色都有其自身的表演空间，通过对其表演空间的深入挖掘，才可以拓展自身的表演深度，进而提升艺术创作能力。

其次，要不断地提升自己第一自我的支配力。要塑造出具有独特的思想感情和性格特征的人物形象，要善于从貌似相同的人和时间中抓住这一人物透过细节表现出来的特征，借助这些特征把握人物精神上的内在特质，运用想象和虚构，创造出强化及突出这些特征的表现形式。而不是别出心裁地给人物加上一些怪异的癖好、离奇的言行。影视剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。同时，还要在实践中提升对演员自身素质能力的培养，不断思考了解自身的不足，进而有针对性地修改与完善，最终在自己的影视表演当中融入多元化的思维模式。

三、结束语

在影视表演当中，多元思维的重要性是不言而喻的。因为任何人物，任何情节都不是一成不变的，都充满着流动性和变化性。所以我们要在台词技巧、形象塑造、虚拟表演等多个方面，由动作、神态、语言、内心活动等多个角度体现出多元思维的特征，让多元思维在影视表演当中无处不在。也只有做到了这一点，才能够算是成功的影视表演。

参考文献：

[1]王聚伍.影视表演与话剧表演之异同分析[J].戏剧之家，2018（29）：89-90.

[2]徐丽晶.戏剧影视表演中行动的相关要素探究[J].大众文艺，2018（30）：97-98.