为之

发辫对于中国人来说，是血脉的象征。所谓身体发肤受之父母，这也是中国古人一生都不会剪发的原因。三国时期，曹操带兵作战，行至一片农田，曹操的坐骑受惊，冲到农田里，将已近成熟的庄稼踩踏损毁。曹操军纪严明，对随意践踏百姓农田者是要枭首的。军纪面前人人平等，但曹操是一军统帅，他若被执行军纪，那军队就群龙无首，何谈征战疆场7可违纪不惩也会失信于民7怎么辦？于是曹操按谋士许攸建议，将自己的头发削去负罪。以发辫代首级，可见头发的重要性！

在距离四川成都大约100公里的四川省阿坝藏族羌族自治州汶川县三江乡，有一座奇特的墓穴，坟墓中没有任何遗骸，只有2000多根辫子，“辫子坟”是当地一种独特的丧葬风俗还是另有原因呢？要说清楚这座坟茔的来龙去脉，还要将时光回溯到200年前。

清道光年间，英军入侵中华，当时阿坝地区的藏羌屯兵，因骁勇善战，被誉为“狮王”部队。沿海战事吃紧，道光皇帝紧急下旨，命藏羌屯兵举兵前往宁波等地狙击英军侵略者。阿坝藏羌屯兵临危受命，2000多勇士横跨半个中国，5000多里奔袭宁波，英勇杀敌。屯兵们浴血奋战，以冷兵器对抗英军的火枪火炮，虽然敌众我寡，但屯兵的勇猛无畏依然令英军忌惮，在多次交锋中大获全胜，当时的英军指挥官甚至说“入中国以来，此创最深”。但最终屯兵的大刀长矛还是没能敌得过英军的真枪实弹，几千藏羌勇士为国捐躯！因宁波沿海距阿坝路途遥远，勇士们的遗骸无法回乡，于是，人们将勇士们的发辫剪下，带回故乡，并将这2000多发辫葬在一起，修建了这座“辫子坟”。

由四川阿坝民族歌舞团创作演出的原创音乐剧《辫子魂》，正是根据这段鲜为人知、可歌可泣、民族觉醒的悲壮史实为背景而创作的。该剧创作历时近四年，于2019年5月14日晚19时30分在四川成都锦城艺术宫首演。

音乐剧《辫子魂》是一部历史剧，但是，如何在舞台上真实地展现历史，让今天的人们能通过“一部剧”，艺术地了解“一段史”，还是会有很高的难度。音乐剧的创作，在时间和空间上都有其必然的局限，创作者需要从史实中寻找和挖掘甚至是创造出符合音乐戏剧特征的、可以艺术地真实再现那段历史的、可以让观众感兴趣的故事，否则，就很容易把一部舞台艺术作品，做成编年体或纪传体式的如实记录，导致内容上空洞枯燥，结构上繁杂冗长。所喜的是，音乐剧《辫子魂>以历史真实作为时代背景，由“大”聚焦“小”，以“小”体现“大”，所谓没有国哪有家，一个小家的爱恨情仇，在国家的利益面前就是微不足道的。这部剧正是抓住了这样一个核心理念，通过“小家”来折射大的家国情怀和中华民族的气节。

音乐剧《辫子魂》由《相遇》《招婿》《出征》《如此战术》《大宝山之殇》《涅航槃》《魂归》七个篇章组成。全剧故事跌宕起伏，人物关系和矛盾纠缠交错，人物情感复杂，这些特质，都给予观众以更加丰富的观剧体验，激发了观众的观剧兴趣。

和此前看过的很多原创音乐剧相比，《辫子魂>的主创有着比较强的“中国民族思维的音乐剧意识”。在通常的概念中，音乐剧是舶来品，所以创作中国音乐剧的时候，即便是古典或历史题材，也总是用西方音乐剧的某种模式作为衡量标准，大量生硬植入的摇滚风格表演或非常现代表达的肢体动作，给人一种“羊头狗肉”的不伦不类感受，完全看不到“中国”的味道。但是，音乐剧《辫子魂》在创作上，“中华民族”的根基打得非常牢固，舞台上，演员从表演、歌唱、舞蹈都有着非常浓郁的藏羌风情，那些动感韵律十足的歌舞，探寻和实践着具有中国民族特色音乐剧的风格，可以说是音乐剧意识中国民族化的全新体验。

本剧的音乐有很多藏羌风格原生态演唱，非常动听，主要在一些心理活动或者意境营造上得以体现。而在其他叙事抒情以及纯音乐部分，作曲家采用年轻观众更易接受的相对当代时尚的音乐风格，旋律、动感都很强。尤其是屯兵战场上的那段无伴奏合唱，动情、动人，非常走心，令人难忘。

阿坝民族歌舞团历史悠久，但是因为地处山区，交通不便，所以各方面条件都非常有限。演员绝大部分是藏羌族，在这部剧开始排演时，很多演员不会讲普通话，更不会演戏，一切都是从“零”开始，体能、声乐、表演、舞蹈排练轮番进行，如此高强度的训练每天都要超过15个小时。所谓功夫不负有心人，当这部戏最终立在舞台上的时候，演员们不仅用汉语准确演唱、对白，表演上更是全情投入、激情四射，完全看不出他们是“零基础”进入到这部戏当中。最可贵的是，这些“零基础”的演员们，在舞台上人人出声“真唱”，一边唱、一边演，同时还要完成难度不低的舞蹈动作。

音乐剧在艺术上最基本的一条就是对演员综合素质的要求，优秀的音乐剧演员，一定是唱得好、跳得好、演得好！当我们很多的原创音乐剧还停留在“歌是歌、舞是舞，会唱的不会跳、会跳的不会唱”的歌伴舞或舞伴歌的层面时，阿坝民族歌舞团的这些演员们，以他们的质朴、真挚、勇敢、激情，为中国音乐剧行业注入了一股“真诚”的清流。或许，这些演员们在业务能力上还不甚完美，这部作品在很多方面还有相当大的提升空间，但是，我以为，他们的心是完美的，他们奉献在舞台上的艺术作品是真挚而纯粹的。

纵观近几年音乐剧的发展，可见相当一部分人对于“音乐剧”的认识走进了一个误区，认为走市场的“音乐剧”，就要时尚、有趣，这种浅层定位往往让很多作品的社会格调、艺术格调都大大降低，甚至为了迎合某种需求而走向低俗。其实，所谓的“音乐剧”，只不过是在艺术表现方式上更贴近当代人的审美，但是当代审美决不能和低俗、媚俗、庸俗画等号。当那些所谓的“以现代视角戏说历史”的观念甚嚣尘上的时候，《辫子魂》用自身的艺术实践告诉我们，历史剧是可以做到好听、好看又可以有满满的凛然正气。