吴 泰

1956年写的《雨余富春山色》

1955年写贺吴子玉新婚的荷花鸳鸯

1974年写给吴子玉的书法扇面

谢稚柳给吴灏(子玉)写的这面《雨余富春山色》，为丙申(1956年)四月所写。原先背面有对题小跋，后来已散失。其题云：“顷游富春，泛江数百里，乃知大痴山居图出于臆造特多。元章谓北苑平淡天真一片江南景，江南山势几无一非北苑画笔。米老自是解人，其言弥足征信，书似玉弟以为如何？稚柳”。

此扇为谢公46岁时之作，时值风华正茂，落笔细腻温婉，水墨色泽层次分明，其笔墨点染均用披麻皴，用董巨法，力追董源之平淡天真，清新可人，雅淡精细，大有宋人风致。谢公早年对工具的挑选很重视，无论笔、墨、纸绢都力求完美，从此图之用笔与折扇之质地也可略见一斑，其墨色至今还显润泽而有光彩。

说起折扇，乃源于日本、朝鲜，据《宋史》记载，自北宋端拱元年(988年)由日本传入中国。(一说云：南北朝时先由中国传入日本，然其样式可能与后来的日本折扇有区别)。徽宗崇宁二年(1103年)，出使高丽国的使臣带回的礼物中亦有折扇一项；至南宋临安府，也出现了不少作坊来生产折扇。当时中国本土的扇则以绢质纨扇为主。折扇用于写字作画乃盛于明清乃至民国；时至现代，由于生产出来的扇面质量不太如人意，而且也逐渐失去了其实用价值而慢慢式微了。“文革”后生产出来的扇面质量更差。故谢公最爱用“文革”前的工具，遇到好纸好绢更是高兴极了。由于折扇材质的特殊性及其弯曲造型的别具一格，能够驾驭好、得心应手也并非易事。通常在书写过程中要避开扇面的折痕，其次就是要在那细小而弯曲的空间中经营也需要下一番工夫。

谢公写此图正是其弟子吴子玉(时年26岁)拜师后第3年，也是赠予吴子玉的第二幅作品。第一幅则是贺吴子玉夫妇新婚之喜的《荷花鸳鸯图》，用宋人院体画法。此前，吴子玉也临了一幅黄鹤山樵（学董源）的《林泉清集》寄去上海请教，谢公极为赞赏，谓：“玉弟天资聪颖，笔底清奇而生动，洒脱有大度，诚可教也。”其后以此扇相赠，想必以珍视之，亦看看弟子有何高论。

是年谢公与夫人陈佩秋游富春江，印证了黄公望之所写《富春山居图卷》乃多出于臆造，轻描淡写，以意为之；而董源画则贴近自然，也是董源画派之所长。谢公游完富春，兴会淋漓，回沪写此。此图深得董源神理，墨法烟润，用此绝妙的笔墨技巧写出以课徒，可谓极品矣。