（山东艺术学院电影学院 250000）

一、易卜生的戏剧创作

（一）易卜生的社会问题剧

（二）现实主义戏剧

现实主义戏剧是戏剧的主要流派之一，它产生于19世纪下半叶。西方的戏剧并没有出现过专门的现实主义戏剧运动，但从产生至今一直有着悠久的现实主义传统。这一特点最终归结到戏剧书写时代的本质特点所决定的。因为总是有一部分的剧作者通过现实主义戏剧的创作来对时代的发展给与自己的关注。

1.恩格斯对现实主义的观点

第一，鲜明的政治倾向性。但这个政治倾向应在情节和场面的进展过程中自然而然的流露出来。而不是用简单的俗语表达出来。“作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好”1。

第二，真实的与逼真的再现现实的手法。这是现实主义的基本概念。

第三，除了细节的真实外，一定要刻画典型环境中的典型人物。

恩格斯对现实主义戏剧的这样一个解释，是文艺或戏剧在现实主义中应该推动社会发生革命性的发展的科学理论基础上的。这些解释相比现实主义后来发展的某些时期甚至极“左”的解释没有任何关系。

2.亚里士多德眼中的戏剧

老福签了字，端起了那个软塌塌的纸茶杯，他发现这种杯子的功能很适合这个地方，它能装烧开了的水，但没让人喝茶，因为没有足够的时间把茶泡开，客人也无法用手指头捏着那滚烫的开水真喝，这杯茶只是表示应有的客气，不是让人喝的。他明白，陈律师在等着他告辞，可是他没打算马上走。

亚里士多德认为戏剧的起源在于对生活的“模仿”，戏剧对生活的模仿要根据或然率与必然率，并把戏剧家区分为按照人本来的样子描写和按照人可能的样子来描写两种。2其中有几个重要的涉及在对现实主义戏剧的理解上有基础的概念。

第一，戏剧是对生活的模仿；第二，在剧作家对戏剧进行创作时，比如说安排情节、组织戏剧冲突、刻画人物性格时，创作的历史的可能性（或然率）、和必然性（必然率）甚至真实性都需密切相关；第三，戏剧既可以按照人们本来的样子进行描写也可以对人们可能的样子进行描写。这三点说的可不是现实主义和象征主义、浪漫主义的区别而是讲不同的戏剧的创作风格。

3.艺术表现方面

在艺术表现方面很明显，现实主义戏剧的基本原则是客观现实的再现生活。他们在戏剧创作和舞台上很严格的根据生活的逻辑组织戏剧冲突和情节。他们对戏剧创作要求逼真和准确，无论是人物的心理刻画，还是情节的冲突，细节动作的刻画。剧作家必须遵循严格的表现程序，不能像浪漫戏剧那样借助主人公人物定位来抒发和表达作者自己本身的情感和想法，必须通过舞台这个固定化程序自然地流露作者的社会理想和道德伦理。现实主义戏剧在选择上要遵循典型性这一特点，不可以把生活毫无选择的搬上舞台。他们的选择要求戏剧要通过典型的社会环境、情节冲突，来塑造典型人物形象，然后借助这个典型烘托情节突出整部戏剧强调的矛盾、问题（家庭、政治）、本质及发展趋势。

二、斯多克芒形象的理想性

（一）理想主义者的概念

在《人名公敌》中易卜生让他的斯多克芒医生充当了牺牲品——“人民公敌”。理想主义者以斯多克芒医生为例，比较善于幻想，在心中他会形成一个自己所希望的前景和社会的发展，并通过自己的努力不断完善这个目标，以一己之力认为自己的力量是无穷的。理想主义者们期望现实能够如他们所愿，如果事与愿违现实不想他们所期望的那样发展下去的话，会想方设法的将其改善。当他没有能力改变现状时，没有出现他们所期望的那样发生，他就会感觉到倍感失望、绝望和痛苦。

（二）斯多克芒形象的主要体现

斯多克芒是易卜生四大社会问题剧《人民公敌》中的主人公。在剧中体现出大无畏理想主义精神。剧中的斯多克芒真心真意为人民服务，最后只落得“人民公敌” 帽子的下场。这部剧通过斯多克芒这个精彩人物形象的描写使深刻的思想内容和丰富、生动的情节很好的融合在一起，使得整个剧目充满强烈的戏剧感，不得不说易卜生对斯多克芒医生这个人物的描写不得不让人钦佩。易卜生他充分的运用讨论问题的方式，反映社会生活最终获得良好的社会效果。

易卜生的创作通过该形象更立体的体现出自己的思想。汤莫斯凭借自身顽强的意志力和坚强的信念，把他手中浴场污染报告、那一纸稿书即真理为武器向社会发起攻击。在攻击时不顾自身利益，哪怕身败名裂，也在所不辞。斯多克芒医生崇尚个性自由、维护生活真理、用于斗争群敌的斗争精神；鲁迅在《摩罗诗力说》中指出，剧中的斯多克芒医生，宣传科学，为民请命，死守真理3。

1.对资本主义社会的暴露和批判

易卜生笔下的斯多克芒，他总是站在中小资产阶级的思想立场上，进行批判与否定。他不畏权贵批判资本主义社会，在资本主义社会的假民主制度和虚伪的人道主义面前给予无情的嘲笑与不屑，不屑那些骗人的新闻和坑人的法律，在剧中汤莫斯指出：“咱们精神生活的根源全部都中了毒，咱们整个社会机构都建立在害人的虚伪基础上。”易卜生这部批判戏剧通过人物的遭遇和社会环境直接将矛头指向万恶的资本主义社会，在当时具有重要的社会意义。这种批判在现实生活中不断地收获到赞成的声音，从过去至今，不断地有人支持着斯多克芒医生的“演讲”，这很明显是对资本主义共同排斥的结果。

斯多克芒形象的存在和成功，这取决与易卜生在现实中对资产阶级社会腐化的不断抨击和作者坚持真理为人民自由而战息息相关，对当时社会形势的发展、人类文明的进步起着积极作用，他想借斯多克芒形象唤醒国民自觉性，改变资本主义社会的腐化现状。易卜生的社会问题剧对资本主义社会的暴露和批判，激起人们对这个腐化资本主义世界的好奇心。

2.“多数人”与“少数人”的争论性

斯多克芒医生的政治斗争呈现复杂的状态，在昏暗的资产阶级世界中，斯多克芒的攻击对象有很多，像攻击自私自利的反动资产阶级统治者如他的哥哥彼得、反对那些小资产阶级的浴场房主们自私自利的剥削者小资产阶级联盟、那些见风使舵的普通公民他们附庸在那些资本家的身上毫无主见毫无公理。上述几种人加在一起就是斯多克芒先生演讲中的“多数人”。而世间万物总会有对立面的有“多数人”就一定会有“少数人”，而斯多克芒医生身为“少数人”一列肯定也不是孤独无助的。医生痛恨这些自私人们对待社会问题上的态度和他们缺失的责任，在这些人的身上找不到社会正能量，医生把希望寄托在和他相同进步社会激进者上，也是“少数人” 这个概念。他们两者的存在和易卜生对后者的肯定对当时的挪威发展有积极的意义。在经过自己对事件的分析和众人的行为，医生经过反复的斟酌对二者进行一个自己审判标准的肯定和否定。在剧中的第二幕医生也相信过霍夫斯达、毕凌和众市民等会相信他所说的问题并劝诫领导者改良问题，最初他天真的相信，“真理和人民一定会胜利”。但是在他和他的在报社的偶遇外加大会上的“人民公敌”黑帽让斯多克芒对所谓“多数人”彻底失望。

易卜生戏剧中所涉及到的“个人主义”是适合医生信仰“少数人”的。易卜生的“多数人”和“少数人”的争论不同于欧洲众多国家、不同于俄国无产阶级的“多数人”和“少数人”甚至是今天的中国。普列汉诺夫在《亨利克•易卜生》中对此作出精细的分析。他在剧中指出：一、易卜生生活的那个时代，挪威还没有“革命的无产阶级”，小资产阶级性深入骨髓的群众并不能成为先进的思想代表。易卜生认为推动社会前进的运动都是“少数”的运动，“少数人最终将会战胜多数人”，二、在资本主义发达的国家里情况不同，这里的前进运动“应当是被剥削的多数人的运动”，或者说“应当努力去做被剥削的多数人的运动。”4易卜生的“多数人”和“少数人”的争论不是没有界限的，他的定义只是局限在保守的官吏、不思进取的众人、反对改革固守封建的社会懒人，这和无产阶级的“多数人”不同。他在期待着这些无产阶级的人们通过自己的努力奋斗改变社会和其自身的生活状况。像斯多克芒这样的少数他们通过自己的努力可以克服“多数人”的缺点。这涉及到哲学的一个转换的问题，真理和谬论是可以相互转化的，那么“少数人”和“多数人”也是可以相互转化的。今天的少数可能是明天的多数，而今天的多数也可能成为明日的少数，二者相互转化。

（三）斯多克芒行为的评价

其实斯多克芒形象在学界被很多人肯定，这里引鲁迅先生在《摩罗诗力说》中对汤莫斯给予高度评价，先生说：“伊氏生于近世，愤世俗之昏迷，悲真理之匿耀，假《社会之敌》（《人民公敌》）以立言，使医士斯托克曼为全书主者，死守真理，以拒庸愚，终获群敌之溢，自己见敌与地主，其子复受斥与学校而终奋斗，不为之摇。末乃曰，吾观真理矣，地球上至强之人，乃独立者也！”5他坚持科学和真理、敢于斗争，给人朝气勃勃想大干一场的冲动。过多地“利处”上文已经讲过，这里借鲁迅先生文章中一段话给予我对斯多克芒最大的尊敬。

三、结论

在当今世界戏剧史上，易卜生被称为“现代戏剧之父”有着举足轻重的地位受人尊崇，一百多年来，中西方的戏剧史学家从各个方面来研究易卜生的戏剧。易卜生社会问题剧，取材于西方的社会现实，充分的反应易卜生对戏剧创作的审美主张，逐渐形成这个独特的创作风格，其深刻的思想内容和令人惊叹的艺术技巧，永远激励着世人，他和他的成就是世界戏剧史上的一座高峰。

注释：

1．恩格斯：载《马克思恩格斯选集》第四卷，第454页．

2．王次炤：《艺术学基础知识》，中央音乐学院出版社，2006年版，第 83 页．

3．5．鲁迅：《摩罗诗力说》，载 2 月 3 月《河南》月刊1907年版，第二号。

4．【俄国】普列汉诺夫：亨利克•易卜生（1906—1908），载《论西欧文学》，人民文学出版社，1957年．