文/林 荣

闽山、闽水、闽人的文化特质造就了闽江石文化。作为文化符号出现的闽江石，第一次是在宋朝的《云林石谱》中。书中描述的“建州石”和“南剑石”便是产自闽江流域的砚石。程门立雪的杨时（龟山先生）所用的“龟山砚”就是“将乐石”中龙池砚的精品。明代《素园石谱》中也有关于福建省将乐县石帆山的记载。

中国传统绘画是拟太虚之体貌、师造化之神韵。闽江图纹石中的“五朵金花”：紫云石、金纹石、蜡石、梅花石、水墨石，就分别折射出敦煌壁画、金碧山水、青绿山水、金石拓片、水墨山水的五种绘画特点，其中紫云石、金纹石、黄蜡石的画面以青、绿、红、紫的深浅颜色晕染出图纹像理，属于丹青设色的范畴。梅花石、水墨石以“黑白绺”混出笔墨写意般的物象情景，属于水墨写意的范畴。闽江图纹石的五朵金花，让我们有幸在闽江的山水中找到丹青水墨的自然涅槃，它所呈现的丹青水墨特点俨然是一部中国绘画千年衍进的美术史。

敦煌壁画般的闽江紫云石：分布在朱子的诞生地尤溪河，疏密有致的紫、黄两色相互晕染，如染天香、如沁国色，富贵而华美。青紫和黄绿的交相映衬，空灵流转、凹凸出壁。行云流水般的纹缕相间并行，流布于整个石体表面，呈藕断丝连状。纹绺渐变过程中，又如云锦织造的正晕与反晕，花团锦簇、双钩填彩。行云流水纹、高古游丝纹在折带翻转中参差互用，营造出姹紫嫣红、蝶羽缤纷、气韵流动的迁想妙得。

金碧箔画般的闽江金纹石：分布在延平、建瓯、建阳、顺昌、及沙溪河段。脱胎于“金碧山水”，闽江金纹石的画面以青绿为底，泥金勾勒出的金纹图样回风流雪般包裹于石面，具有勾勒描摹般的视觉效果，纹线在点、曳、斫、拂间时见斑驳缺落。阴爻、阳爻—般的纹绺勾旋交错，如墨笔的提、按、顿、挫，气脉相连的画面轮廓在轻重徐疾的笔意行走间渐合成象，笔才一二、象已应焉。明亮的金色纹绺配以青绿色的底面，这种冷色下沉、暖色上浮的视觉漂移感翩若惊鸿、矫若游龙。

金石拓片般的闽江梅花璧：分布在闽江源建宁，画面似碑文石刻拓印出的黑白印象。它是“金石气味”的凝华，其石面一青二白、古意苍然。泼墨飞白取气，破墨晕白取韵，闽江梅花璧的画面在积墨般的黑亮中突出了空间的广度与深度，把白的气韵美用墨的凝重方式加以呈现，好似墨团之中笔墨飞白的放大与升华。如水墨泼洒般晕散凝结的“破墨花”极具古篆籀中疏密穿插的笔墨特点，重构了“似与不似”的意象美。梅的骨气、雪的高洁浑然一体、幻化空灵。

题名：【胸有成竹】

石种：九龙璧

规格：22cm×28cm×11cm

收藏：将乐县·谢华荣

题名：【守候】

石种：九龙璧

规格：22cm×14cm×7cm

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收藏：将乐县·谢华荣

水墨情趣般的闽江水墨石（闽江璧或九龙璧画面石）：分布在将乐、永安、大田，它在沉积变质角砾岩中独领水墨风骚，璧面介于陶面与瓷面之间得质感，墨绿黛青的釉华（水流漆包浆）与乳白钙华（节理包裹）的横面，相生相间，使整个璧面呈现出黑白、阴阳相间的纹路，这些黑白纹络称之为“绺”，疏密浓淡的黑白纹绺相互交融，宛若水墨在宣纸上留下的灵思与妙想。

闽江的水无疑似绝妙的笔，在闽江石上留下了水墨的诗意、丹青的国色、黑白的天书。晕染与留白是闽江水墨石的灵魂；墨白纹绺幻化而成的“琴弦描”是闽江水墨石得神来之笔；画面上若即若离的“朦胧雾气” 是闽江山水的精神。自唐以来，文人画出现了以素墨为骨架，辅之以空灵的留白，并以皴染晕墨为特色的南派画风，而闽江的水墨石却鬼使神差般契合了这些特点。黑绺、白绺浑然一体，构建出的黑白映像奇迹般地把水墨画的空灵韵昧逼真地烙印在温润如玉的闽江水墨石上，充满了诗情画意。

题名：【雪猴】

石种：九龙璧

规格：20cm×15cm×6cm

收藏：将乐县·余生旺

题名：【悟】

石种：九龙璧

规格：26cm×30cm×10cm

收藏：将乐县·陈志坚