（武汉市汉阳区文化馆 430051）

一、何为声调、音调？

歌曲是由歌词和旋律相结合的一种艺术形式。歌曲创作离不开歌词和旋律的创作。汉语歌词是由汉字组成，无论是古汉语，还是现代汉语，都存在汉字声调。以普通话为例，现代汉字发音分为一声（阴平）、二声（阳平）、三声（上声）、四声（去声）四个声调以及诸如“啊”、“吧”、“吗”、“了”、“的”等轻声词。歌曲的旋律又称为曲调，由音高、时值和音量等要素构成。其中，音高要素又被成为音调，是指声音的高低，由发音体的振动频率决定。本文主要探讨的就是歌词声调与旋律音调的关系。

二、正字与倒字关系

无论是先词后曲，还是先曲后词，亦或是旧曲填词、旧词新曲等创作形式，其歌词声调与旋律音调均存在着一定的关系。当歌词声调与旋律音调的走向保持协调一致时，会听之自然、顺畅，形成“正字”关系。这种写法在我国古代戏曲音乐创作中经常使用1，特别是与地方方言结合的曲艺或戏曲中较为常见。当歌词声调与旋律音调走向不协调、不一致，甚至是反向时，就会形成“倒字”现象，往往造成听觉上的词意误解。“倒字”现象在当代歌曲创作中较常遇到。

三、声调与音调的对应关系

在现代汉语中，除去轻声词外，汉字有四种声调。当两个汉字相互结合时，就会形成十六种不同的声调组合。如图1所示：

图1 两个汉字相互结合时形成十六种声调组合

无论是单个汉字，还是两个汉字相结合，为了避免出现“倒字”现象，其对应的旋律音调就会存在不同。下面具体分析汉字声调对应的音调走向。

（一）单个汉字的声调与音调对应关系

按照国际语音学会的建议，我国现代语音学家把单个汉字的声调分为五级。假如用类似于五线谱的五条线表示，由低到高标注数字1、2、3、4、5，分别代表“低”、“半低”、“中”、“半高”、“高”五个不同的调级。那么单个汉字的声调高低升降关系可以如图2所示。这正好与汉语拼音的“―”、“/”、“∨”、“”四声符号相符2。

图2 单个汉字声调图

根据汉字声调的发音高低特点，其对应的音调就可以大致判断。阴平通常会在高音区发音，所以，其对应的音高最好以中高音区为宜，避免音区过低。阳平的音调走向接近于上行的小三度上滑音，字尾音高一般结束在中高音区上。上声的音调走向幅度较大，类似于上行的大音程，多以跳进为宜。去声起音比阴平高，音调走向类似于由高音区到低音区的下滑音3。例如“家”、“黄”、“水”、“乐”等字，其音调如图3所示：

图3 举例单个汉字音调的音区

上述各字的音调并不是绝对为图3中标识的音高高度，上图只是举例说明其大概的音区。例如“家”字的音调，高音区比低音区更妥，更符合汉字的声调。

（二）两个汉字结合时的声调与音调对应关系

在了解上述单个汉字的声调与音调对应关系后，再来分析两个汉字的声调与音调关系，就较为容易理解了。

1.阴平与四声结合时的对应音调

第一种形式为阴平与阴平的结合，例如：“家乡”，是两个一声汉字的组合。为了避免出现“倒字”，在旋律创作时，可以采用相同音高的音，而且尽量写在高音区，如为妥，而不宜出现。第二种形式为阴平与阳平的结合，例如：“奔腾”，可以谱成。“奔”在中高音区、“腾”起音和尾音形成三度音程，且字尾音与“奔”音高保持一致。第三种形式为阴平与上声的结合，例如：“鲜血”可谱成，“鲜”在高音区，“血”起音和尾音形成上行的大音程，“血”尾音低于“鲜”字的阴平音高。第四种形式为阴平与去声的组合，例如：“生命”。去声字头起音比阴平高，字尾音低，而且字头与字尾形成下行大音程的滑音，如。这四种结合方式有个共性的特点，第一个汉字阴平声调对应的音调多为高音区。

2.阳平与四声结合时的对应音调

第一种是阳平与阴平的结合，例如：“长江”。这种组合的音调可以用一个上行的三和弦表示，如。第二种是阳平与阳平的结合，例如：“黄河”、“人民”，为两个二声汉字的组合。这种组合可以采用两个三度音组表示，如。第三种为阳平与上声的结合，例如：“美好”，可以谱成。第四种是阳平与去声的结合，例如：“旗帜”，可以谱成。这四种组合的共性特点是第一个汉字阳平声调以中高音区为主。

3.上声与四声结合时的对应音调

第一种组合形式为上声与阴平，例如：“启发”。第二种形式为上声与阳平，例如：“楚辞”。第三种形式为上声与上声，是两个三声汉字的组合，例如：“鼓舞”。第四种为上声与去声的结合，例如：“悔恨”。在这四种组合形式中，第一、二、四种组合比较特殊，具体表现在第一个汉字的音调上。根据日常说话的发音习惯，当上声连接阴平、阳平和去声时，上声的起音发音完整，非起音发音不完全，所以在谱曲时不需要写出上声的“拐音”，如第三种组合形式刚好与上面的情况相反，当两个上声字叠加发音时，第一个字发音完整，第二个字发音不完整，如

4.去声与四声结合时的对应音调

去声与阴平、阳平、上声、去声结合时，它们所对应的音调与单个汉字的音调关系相一致，只需正常谱写即可。第一个汉字对应的音调以下行大音程为主，字头起音多为中高音区；第二个汉字的音调通常以第一个汉字的音调为参照进行创作。例如：“故乡”为四声与一声的组合；“幸福”为四声与二声的组合；“背影”为四声与三声的组合；“胜利”为两个四声汉字的组合。它们对应音调为

四、声调与音调关系的运用原则

歌曲的创作是基于特定的语言文字而进行的，中国的汉语歌曲创作大多以普通话为标准，有时也会基于方言进行创作。在创作过程中，要尽量遵循语言的声韵规律，树立正确的字调观念；但是也不能为了绝对规避“倒字”而完全机械进行。要在关注歌词“声调线条”的同时，还要兼顾歌曲的“旋律线条”以及“情感线条”，注重旋律创作的美感、可听性、合理性与科学性4。这样创作出来的歌曲作品才会听之自然、顺畅、优美、好听。

注释：

1.朱玲丽.浅谈地方戏曲唱腔“倒字”现象[J].戏剧之家，2017（12）：40.

2.孙建华.浅析传统歌曲演创中的字调现象[J].云南艺术学院学报，2009（04）：81-83.

3.胡廷江.声调与音调 探究声乐作品创作中的“倒字”现象[J].音乐创作，2017（08）：108-111.

4.胡廷江.声调与音调 探究声乐作品创作中的“倒字”现象[J].音乐创作，2017（08）：108-111.